鋼琴樂理知識入門

1、1樂理知識入門樂理知識入門1、什么是音樂：聲音的3要素是什么？那本是音質(zhì)音色音量。音量不必多說，小了人們聽不清，過大了人體本能的會有生理不適，那么聲音的好不好聽關(guān)鍵取決于什么呢？是音質(zhì)！音質(zhì)的好壞是決定聲音是否好聽的根本，這就是為什么說好琴是關(guān)鍵的原因，只有你擁有一把好琴的時候你才能真正體會所謂的好聲音是什么樣的。音色的好壞是建立在音質(zhì)的基礎(chǔ)上的，所以對于樂手（特別是bass）好音質(zhì)應(yīng)是第一追求，當擁有了好音質(zhì)的時候你會發(fā)現(xiàn)好音色幾乎是

2、唾手可得，比音質(zhì)不好的琴要追求好音色要容易無數(shù)倍。2、什么是音階：按照頻率把這任意兩個音之間的頻率分成12份，就幾乎可以把見到聽到過的音樂都鼓搗出來，于是人們把這個發(fā)現(xiàn)叫做“12平均律”，于是鋼琴出現(xiàn)了，鋼琴就是基于12平均律的理論制造的，所以鋼琴的每一組鍵盤（5黑7白）相加就一共正好是12個鍵，同時人們發(fā)現(xiàn)，在音樂中，其實這12個鍵中只有7個使用率特高，于是人們把常用的7個鍵做得寬一點并放在一起，另外相對不常用的5個鍵做的窄一點，放到

3、不礙事的地方且用不同的顏色以避免混亂，這就是鋼琴的樣子的由來。在鋼琴上只有34之間和71之間是連續(xù)的兩個鍵，而其它的任意兩個相鄰的常用音符中間都夾著一個不常用的黑鍵，最后為了大家方便就規(guī)定了一些統(tǒng)一的概念，這樣就不會糊涂了，比如1到2之間2到3之間4到5之間5到6之間6到7之間都夾著一個不常用的黑鍵，也就是說按照12平均律來說，它們之間不是相鄰的鍵，但是誰讓那幾個黑鍵是不常用的呢，所以大家還是決定把大家還是決定把1到2之間之間2到3之間

4、之間4到5之間之間5到6之間之間6到7之間之間統(tǒng)一叫做全音關(guān)系，把統(tǒng)一叫做全音關(guān)系，把34之間和之間和71之間那種完全相鄰的關(guān)系叫做半音關(guān)系之間那種完全相鄰的關(guān)系叫做半音關(guān)系。全音也正好等于2個半音相加的總和。但是如何表達音符與音符之間的遠近呢？于是就產(chǎn)生了“度”這個概念，比如從1唱到2，一共只有2個音符，從一數(shù)到二，于是就叫1和2之間是2度的關(guān)系，但是1和2之間原本是有一個不常用的半音的，于是人們規(guī)定，兩個音是半音關(guān)系的它們之間的遠近

5、叫做兩個音是半音關(guān)系的它們之間的遠近叫做小2度，兩個音是全音關(guān)系的它們之間的遠近叫做大度，兩個音是全音關(guān)系的它們之間的遠近叫做大2度，所以度，所以1到2之間之間2到3之間之間4到5之間之間5到6之間之間6到7之間的遠近關(guān)系都是大之間的遠近關(guān)系都是大2度，度，34之間和之間和71之間的遠近關(guān)系叫之間的遠近關(guān)系叫做小做小2度。度。那么1和3之間呢？從1到3，不管你唱不唱那個2，這個2的音符也事實性的永遠夾在13之間，出不出聲不一定，但它永遠

6、存在，所以1和3之間就是之間就是3度的關(guān)系，度的關(guān)系，同理同理2和4之間之間3和5之間之間4和6之間之間5和7之間都是之間都是3度關(guān)系度關(guān)系?？紤]到半音全音的問題，最后規(guī)定，凡是兩個大2度加在一起的3度音都統(tǒng)一叫做大三度大三度，1和3之間4和6之間5和7之間就是大三度關(guān)系。凡是由一個大2度和一個小2度加在一起的3度音都統(tǒng)一叫做小三度小三度，2和4之間3和5之間就是小三度關(guān)系。再數(shù)數(shù)看，1到4之間是4度，1到5之間是5度……，那么前面提到

7、的那兩個聽起來就像是一模一樣卻不在一個高度上的音中間就是1234567再到一個高音的1，數(shù)一數(shù)，就是8度關(guān)系。同理，如果從2開始往上數(shù)23456712，高低的兩個2之間也叫8度關(guān)系。34567123的兩個3也是……，說了這么長，都是為了對音階概念的鋪墊，這些“12平均律”“全音半音”“度”的概念都是最基礎(chǔ)的概念，各位一定要深入地整明白，這些基本概念糊涂，后面的樂理就會越來越難學(xué)的啊。好了，該說啥叫音階了，其實，所謂音階，就是在任意一個8

8、度以內(nèi)的音符的固定排列組合，比如，最最常用的12345671的組合，就是一種音階，67123456就是又一種音階，以此類推，所謂布魯斯音階爵士音階阿拉伯音階……很多音階，其實都是在任意一個8度以內(nèi)的音符的各種固定排列組合。當然，林子大了什么鳥都有，并不是叫8度關(guān)系的各種3錯，和弦是器樂演奏和聲時的特殊稱呼，嚴格的說，和聲的外延最大，和聲包括和弦，和弦的內(nèi)容本質(zhì)與和聲的內(nèi)容本質(zhì)是一樣的，只不過是特指器樂罷了，而和聲既包括器樂也包括聲樂。一

9、個和聲中最低的那個音符有個名字叫做根音，最高的那個音符名字叫做冠音。另外也有一種說法，叫做音樂的兩個要素是旋律與節(jié)奏，為什么在這種理論下不提和聲了呢？是這樣的，在這種理論上認為，和聲其實只不過是同時出現(xiàn)的旋律相互疊加出現(xiàn)的。不必單獨在理論上注明。這也是一種很獨特的理解。5、三和弦：我們其實常說的和弦（為了大家看上去習(xí)慣這一段我基本沿用“和弦”的稱呼，少用“和聲”這個標準稱呼）都是三和弦，只是約定成俗的大家都不寫“三”這個字而已。為啥叫三

10、和弦呢？話要從這里說起，在本文第三段落“什么是調(diào)”的最后，我們介紹了音域的趨勢，其實，就是音階本身，趨勢性也是很明顯的。我們還用最常見的自然大調(diào)12345671為例，我們知道音階的主音是1，那么我們先議論旋律，用最簡單的連續(xù)2個音的旋律來聽，以1開始，分別彈出12；13；14；15；16；17；11；仔細對比之，你會發(fā)現(xiàn)13；15；11聽起來最順耳，12；14次之，16再次之，17就聽著比較別扭了。這就是音符的趨勢性，在更仔細的對比13

11、；15；11你會發(fā)現(xiàn)，最不打架的是11，但缺少變化，最美的13，但又有些過于情調(diào)化，最好聽的其實是15的旋律，既有感情又不失氣度。我們再用和聲理論印證一下，用最簡單的2個音的和聲來聽，以1開始，分別同時彈出12；13；14；15；16；17；11；仔細對比之，你會發(fā)現(xiàn)13；15；11；14；16聽起來最順耳，12次之，17還是聽著非常別扭的，在更仔細的對比13；15；11；14；16你會發(fā)現(xiàn)，11；13的問題和彈旋律時一樣，14；16的

12、和弦也有類似的不完美的地方，相比之下最完美的和弦還是15的組合。這樣就產(chǎn)生一個概念，在音階12345671中，與主音最和諧的是五度音5，有人把音階反過來彈，就是按照17654321的順序研究，也發(fā)現(xiàn)最和諧的是五度音，不過反過來時，主音的五度就變成了4，這不難理解吧。17654321從第一個數(shù)到第五個，不就是4了么。于是人們就規(guī)定，在音階中，主音的上方五度音（12345671的那個5）起個名字叫做屬音。有主必有屬嘛。下方五度音（17654

13、321的那個4）的名字就叫做下屬音。從上往下數(shù)的屬音就叫下屬音吧。呵呵~~~~認真的朋友可能這會兒也在拿著琴做剛才的那幾種兩個音符的旋律和聲的對比研究，細心的你發(fā)現(xiàn)沒有，不管是旋律還是和聲，17放到一起就給人感覺很不舒服，總有一種非常別扭的感覺，這就是7這個音的特性，它總是讓人覺得不穩(wěn)定不舒服，聽到它時潛意識里總有一種要找個辦法改變它一下的沖動，于是人們也它起了個名字叫做導(dǎo)音，就是一聽到它就總是想要趕緊轉(zhuǎn)到別的音符，有一種強烈的引導(dǎo)出其

14、它音符的功能。閑話到此為止，我們接著說三和弦，既然任意同時重疊出現(xiàn)的2個獲2個以上音符加在一起就叫做和弦，那么豈不是和弦可以有無數(shù)種了？沒錯。不過人們在多年的實踐中總結(jié)出來的結(jié)論是，絕大多數(shù)時候三和弦是最常應(yīng)用的。那么常說的三和弦到底有什么標準呢？常規(guī)的來說它有兩個必需的組成條件，一是由三個音符共同組成，二是由任意的一個音符為根音加上這個音符的3度音再加上5度音。比如音階12345671中135放到一起是三和弦，246也是三和弦，357

15、也是，461還是……那么126是不是三和弦呢？當然是，但為何它只符合條件一，不符合條件二也能是三和弦呢。這就是為什么前面我寫到“常規(guī)的來說它有兩個必需的組成條件”，既然是常規(guī)的，就一定有非常規(guī)的啦。當然它也有自己的名字，在基礎(chǔ)講義這里我們暫不做討論。那么大小和弦是怎么分的呢？其實道理和分大小調(diào)的原理一樣，從根音開始數(shù)，剛才不是講根音三度音五度音=三和弦么，那么看看根音和三度音之間是大三度還是小三度，再看看三度音和五度音之間是大三度還是小