新世紀(jì)臺(tái)灣青春愛情電影

1、新世紀(jì)臺(tái)灣青春愛情電影,Made From 吳夢(mèng)舟,愛情片的定義,,青春愛情片是以愛情為主要表現(xiàn)題材并以愛情的萌生、發(fā)展、波折、磨難直至戀人的大團(tuán)圓或悲劇性離散結(jié)局為敘事類型的影片它們通常以愛情的藝術(shù)表現(xiàn)為主要吸引力，以對(duì)愛情的追求和對(duì)愛情的阻礙產(chǎn)生的沖突為敘事的主要?jiǎng)恿?，通過表現(xiàn)愛情的絕對(duì)超越性來探討愛情這一永恒的人類情感和藝術(shù)主題,在整體的敘事編排中多會(huì)安排主人公置身于社會(huì)問題和現(xiàn)實(shí)困境中,絞盡腦汁去烘托外部氛圍層層分析社會(huì)經(jīng)濟(jì)文

2、化等因素然后通過社會(huì)投射于男女主人公身上的個(gè)體性格和文化意識(shí)差異,來產(chǎn)生喜劇性的青春愛情故事,敘事模式,臺(tái)灣只有兩類電影，青春片和非青春片！——楊德昌,新世紀(jì)以來的十年，是臺(tái)灣青春愛情電影生產(chǎn)比較活躍的一個(gè)階段。在政治因素、族群意識(shí)和電影市場(chǎng)等多方面力量的作用下，這十年的臺(tái)灣青春愛情電影發(fā)生著微妙的變化，這些變化既反映出了臺(tái)灣的身份焦慮，也表現(xiàn)出了一種文化融合的態(tài)勢(shì)。而相對(duì)邊緣的青春愛情電影，不得不在新世紀(jì)臺(tái)灣特定的社會(huì)文化語境中之間

3、尋找生存之道，但其仍然沒有擺脫格局過小的狀況。,進(jìn)入新世紀(jì)以來，臺(tái)灣電影在總體上延續(xù)了20世紀(jì)后期的低迷狀態(tài)，然而，青春愛情電影在此格局下卻保持著一絲亮色。根據(jù)臺(tái)灣電影管理機(jī)構(gòu)公布的數(shù)據(jù)，在 2000 到2009年這十年間拍攝的全部 226 部劇情片中，青春片竟然高達(dá)20多部，擁有近10%的比例，這不能不說是一個(gè)讓人意外的數(shù)字。在這十年間，除了 2001年和 2003 年沒有青春電影外，其它每年都有青春愛情片問世。2007 年臺(tái)灣只拍

4、攝了 20 部劇情片，青春片就占了其中的 5 部，大量充滿青春氣息與活力的作品的出現(xiàn)，成為臺(tái)灣影壇這一年的年度焦點(diǎn)到了 2008 年，《渺渺》《九降風(fēng)》等影片相繼問世，再加上之前人們熟知的《藍(lán)色大門》《盛夏光年》等影片，很多知名的臺(tái)灣青春愛情電影都是在這十年期間和觀眾見面的?！菊w低迷 青春愛情片獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷】,第一類是純愛型的青春片。通常以描寫少男少女純美的感情為主，風(fēng)格浪漫、唯美，如《晴天娃娃》（2000）、《藍(lán)色大門》（2002）、《

5、五月之戀》（2004）、《夏天的尾巴》（2007）、《沉睡的青春》（2007）、《不能說的秘密》（2007）、《夏天協(xié)奏曲》（2009）等。第二類是同性戀題材影片。之所以將這類影片單獨(dú)歸為一類，是因?yàn)樵诙虝r(shí)間內(nèi)，臺(tái)灣地區(qū)規(guī)模性地涌現(xiàn)出一批這類題材的影片，雖然風(fēng)格不盡相同，有的唯美、有的殘酷、有的迷幻、有的甚至是喜劇，可相同的是，它們都將同性戀情本身作為影片主要的表現(xiàn)對(duì)象。,一、新世紀(jì)青春愛情電影的三種風(fēng)格,主要代表作品有《十七歲的天空

6、》（2004）、《愛麗絲的鏡子》（2005）、《盛夏光年》(2006)、《刺青》(2007)、《花吃了那女孩》(2008)、《渺渺》(2008)、《漂浪青春》（2008）、《亂青春》（2008）等。第三類是關(guān)注年輕人生存狀態(tài)和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的影片。主要代表作品包括《臺(tái)北晚九朝五》（2002）、《經(jīng)過》（2004）、《一年之初》（2006）、《指尖的重量》（2006）、《練習(xí)曲》（2007）、《六號(hào)出口》（2007）、《九降風(fēng)》（2008）、

7、《海角七號(hào)》（2008）等。,二、新世紀(jì)青春愛情電影的主要特征,1、小而淺的故事主題新世紀(jì)青春愛情電影將聚焦的范圍縮小至個(gè)體，關(guān)注個(gè)體在成長(zhǎng)過程中經(jīng)歷的種種變化，并不過多的思考、探究生存環(huán)境、社會(huì)背景等深層原因。例如，同樣是表現(xiàn)少年的反叛、出格，在《風(fēng)柜來的人》中，可以看到阿清的家庭背景，看到他癱坐的父親及無法溝通的母親，進(jìn)而理解阿清離家出走、外出闖蕩的外部原因；而到了《九降風(fēng)》中，小團(tuán)體解體的根本原因是內(nèi)部成員間的猜忌和私心，唯一勉

8、強(qiáng)可算作社會(huì)因素的“職棒黑幕事件”，也只是象征性地提了一下，基本沒有參與敘事。,而到了《盛夏光年》中，敘事的重點(diǎn)完全放在了三個(gè)主角的感情糾葛上，影片中幾乎沒有出現(xiàn)過一個(gè)成人角色的正面鏡頭，也沒有家庭背景和社會(huì)環(huán)境的交代，主角只是困在他們自己的世界里，執(zhí)迷于個(gè)人的情緒中，無法自拔?？偟膩碚f，新世紀(jì)青春愛情電影的終極命題從反思?xì)v史、社會(huì)轉(zhuǎn)向了純粹的個(gè)體成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)的表達(dá)，在主題的開掘上顯得“小”而“淺”。,2、不再鮮明的地域特色不同國(guó)家、地區(qū)

9、出產(chǎn)的電影，各自不同的自然環(huán)境和人文環(huán)境勢(shì)必會(huì)賦予影片獨(dú)特的地域魅力。這種地域魅力體現(xiàn)在影片的表觀，即聲畫層面上；也體現(xiàn)在影片的內(nèi)里，即人文內(nèi)涵上。而事實(shí)上，這兩者也是密不可分的，是相互影響、相互交織、相互滲透的。進(jìn)一步說，富有地域特色的聲畫元素和地域文化兩者之間，本身是一種類似于能指和所指的關(guān)系，即聲畫元素是地域文化精髓的具體外化形式，而地域文化也使影像和聲音擁有了超越本身的美學(xué)含義。,在鄉(xiāng)土題材的作品中，可以看到長(zhǎng)長(zhǎng)的海岸線、美麗的

10、礁石、寧?kù)o的小漁村、皮膚黝黑面目平庸的少年、沉靜安詳?shù)淖娓改浮⒋┗ㄒr衫騎摩托車嚼檳瑯的“臺(tái)客”、賣刨冰的小攤等常見的視覺符號(hào)，聽到臺(tái)灣普通話、閩南語、客家話及其他方言交織的語境，感受到的是對(duì)傳統(tǒng)的農(nóng)業(yè)文明既留戀又不滿，對(duì)新興的都市文明既向往又迷惘的矛盾心態(tài)。而在城市題材的作品中，都市的面目卻顯得相對(duì)模糊，行色匆匆的擁擠人群、五光十色的巨型霓虹燈和高樓林立的街道，這些和世界上其他大都市并無二致，臺(tái)灣都市形象的建立更多地有賴于對(duì)都市人際關(guān)

11、系的刻畫：是同住一個(gè)屋檐下卻無法彼此和解的悲哀（《青少年哪吒》）；是在特殊的動(dòng)蕩局勢(shì)下無所歸依、無法堅(jiān)守自我的信仰崩潰（《牯嶺街少年殺人事件》）；是割開城市現(xiàn)代精致的表皮下，暴露出的一顆顆冷漠又殘缺的靈魂（《麻將》）。,新世紀(jì)，臺(tái)灣青春愛情電影的本土地域特色從外到內(nèi)都在不斷流失。尤其是其中一批校園青春片，拋開臺(tái)灣腔濃重的口白，影片的人物設(shè)定、環(huán)境造型、鏡頭語言、審美趣味等都清晰地折射出日本青春片的影子。單看《盛夏光年》、《夏天的尾巴》

12、、《不能說的秘密》、《渺渺》等幾部影片：具備偶像化外形的主角、日系高中制服、田間自行車的遠(yuǎn)景、天空和大海的空鏡、充足的室內(nèi)布光、流水般的鋼琴配樂等聲畫元素?zé)o可避免地使人聯(lián)想到日本巖井俊二執(zhí)導(dǎo)的一系列青春片，盡管它們?cè)谝曈X和聽覺上是精美的、令人愉悅的。,3、豐富多變的鏡頭語言在鏡語的使用上并沒有統(tǒng)一的美學(xué)指導(dǎo)思想，更沒有刻意地堅(jiān)持某一種鏡頭語匯，因此顯得豐富而多元化。既有秉承臺(tái)灣電影傳統(tǒng)長(zhǎng)鏡頭風(fēng)格的《練習(xí)曲》，也有風(fēng)格化影像的《花吃了那

13、女孩》和《一年之初》，還有平實(shí)質(zhì)樸、遵循傳統(tǒng)敘事語言的《海角七號(hào)》等，不一而足?？傮w而言，相比較之下，新世紀(jì)青春愛情電影的鏡頭語言節(jié)奏更快、更注重鏡語所承擔(dān)的敘事功能、也更注重視覺上的流暢感和愉悅感。簡(jiǎn)言之，新世紀(jì)青春愛情電影畫面更精美，鏡語更直白，和觀眾距離更近，而這些特征的背后，是它更為明顯的商業(yè)企圖。,《盛夏光年》就是一個(gè)很典型的例子：大全景和特寫的交替使用極富視覺沖擊力，表情達(dá)意的作用非常明顯；大量的傾斜鏡頭帶有強(qiáng)烈的主觀意味

14、，仿佛可以窺見主人公掙扎的內(nèi)心世界；表現(xiàn)打籃球、騎單車等場(chǎng)面的運(yùn)動(dòng)鏡頭組合在視覺上給人以相當(dāng)?shù)挠鋹偢?，令人印象深刻。MV 導(dǎo)演出身的陳正道，在鏡頭語言的運(yùn)用上非常嫻熟；同時(shí)，他深諳觀眾心理，很少拍攝多義性的鏡頭。因此，影片鏡頭傳遞出的信息直接、明了，同時(shí)又富有表現(xiàn)力和感染力。,三、新世紀(jì)青春愛情電影的代表作品,《藍(lán)色大門》（2002，易智言）,孟克柔是十七歲的高中女生，她常常感嘆自己已不再是“天高任鳥飛，海闊縱魚躍”的青少年了。無法再

15、天空海闊，該當(dāng)是心中藏了許多的秘密吧！一天，她把這些秘密全數(shù)老實(shí)地告訴了也十七歲的小士。小士與克柔不同，無牽無掛無心機(jī)，整日泡在游泳池中，享受水波柔軟地捧托。他最大的心愿是游泳比賽冠軍和做阿孟的男朋友。直到那天，他無預(yù)警地聽著克柔向他揭露這份她始終深埋在心底的秘密。究竟是什么樣的秘密，讓克柔和小士這兩個(gè)十七歲的大孩子，一夜之間變成了大人？是什么樣的秘密，使得尚不懂哲學(xué)是何物的小朋友，卻不得不面對(duì)生命存在的課題。于是，他們不再是男女朋友了

16、，也不是普通朋友。他們成為一種若即若離的糾纏。糾纏久了，疲倦了…… 他們預(yù)約將來，也許三年后，于一扇藍(lán)色大門前再見。,《藍(lán)色大門》并不同以往的青春萌動(dòng)影片，在面對(duì)異性和同性時(shí)，少女的心思是在迷茫之中的。當(dāng)然，這里也有一些富家子弟不識(shí)愁滋味，而貧家少女卻另有情懷。影片從男生角度來看，就是一部簡(jiǎn)單的青春萌動(dòng)，幻想愛情的電影，但在女生微妙的表露之中，影片脫離了青春愛情，轉(zhuǎn)向了對(duì)人生的困惑和成熟。不經(jīng)意間，影片似乎變的有些深刻了。青春總是愛

17、幻想的。男生帶有男生的幻想，但表白出來卻是簡(jiǎn)單至極。女生看起來無憂無慮，但在內(nèi)心里卻是充滿困惑。女生究竟會(huì)選擇什么取向？在未來的承諾中，藍(lán)色大門代表著什么？其實(shí)他們是沒有考量的。然而，影片最后只能讓人感慨，青春啊就是青春。,對(duì)“藍(lán)色大門”寓意的理解1、通過藍(lán)色的門，片中就是游泳館的藍(lán)色大門，游泳館是小柔和小士的天地，通過藍(lán)色大門，兩個(gè)懵懂少年萌發(fā)了純純的情感，所以藍(lán)色大門是一扇通向成長(zhǎng)的門，或是通向未知的大門，就象片中描述的一樣站在門

18、外看不到里邊，只聽其聲不見其人，暗戀小士的月珍只是在大門外想象，而小柔則進(jìn)了大門，雖然是被迫的，但是小柔看到了大門內(nèi)的一切，說出了被月珍托付的話，同時(shí)也贏得了小士的好感。 2、藍(lán)色,臺(tái)北師大附中的代表色,大門是臺(tái)北師大附中位于信義路三段的大門,"藍(lán)色大門的背后，青春的甜美停駐"。 3、代表一扇開啟和關(guān)閉青春的門。,4、也許藍(lán)色大門就是我們每個(gè)人關(guān)于青春迷茫的出口。 阿孟會(huì)站在門外，小士也會(huì)站在門外，那時(shí)我們的青春

19、也就如落花，如流水，最終散場(chǎng)。我們將永遠(yuǎn)，永遠(yuǎn)的走進(jìn)成年…… 5、悠悠的藍(lán)色大門打開，是這般美麗迷離卻陽(yáng)光燦爛的青春，色調(diào)如此的絢爛，雖然未經(jīng)刻意的雕飾。 6、藍(lán)色代表憂郁，未知和青澀的少年時(shí)代，大門分隔了17歲和以后的成人之間的地帶，少年躊躇著，懷疑著要不要推開門，一探成人的生活，卻又迷茫著找不到答案......藍(lán)色是海洋，是天空，是青春短暫的顏色。17歲，想躲在門后，偷偷地看見蔚藍(lán)。 7、藍(lán)色大門是對(duì)未知未來的美好理想的啟發(fā)點(diǎn)

20、，是少男少女們夢(mèng)的源頭。,《十七歲的天空》（2004，陳映蓉）,不同于臺(tái)灣以往的同性戀題材電影，《17歲的天空》對(duì)待同性戀問題表現(xiàn)出來的態(tài)度，非常的自然、輕松。在光怪陸離的臺(tái)北同志圈中，一個(gè)純真可愛的“灰姑娘故事”，伴著嬉鬧詼諧的節(jié)奏呈現(xiàn)在我們面前。影片以主人公周小天的一個(gè)春夢(mèng)開始，接下來的影片中，就是這個(gè)尋找的過程。小天先是經(jīng)歷了一個(gè)性自由者Kevin，他的生活方式讓小天不敢茍同；又遇到小宇，他們是摯友，但是相比之下，小天涉世未深，對(duì)

21、生活充滿天真的想法，這與小宇相比又是大不同的；與CC和Alan相比，小天年輕可愛。小天這個(gè)人物很討同性戀觀眾的喜歡。,從審美角度來看，《17歲的天空》并非一部出色的同志電影。但這不妨它成為我眼里一出有趣的影片?！?7歲》講述的是老生常談的愛情故事，值得贊賞的是該片采用喜劇的方式演繹，盡管在橋段及劇情上有模仿諸如《志同道合》之類著名同志影視劇的地方，而且?guī)讉€(gè)主要人物也偏于面譜化，但仍然有些妙趣橫生的地方，不是同志就意會(huì)不來的情節(jié)，讓在觀看

22、的過程，常常不由自主的會(huì)心一笑。這個(gè)故事和看過的那些同題材的電影略有不同，最大的看點(diǎn)就是《17歲》是一部喜劇，眾所周知，這種邊緣題材大多是苦多于樂的，比如《春光乍泄》，《藍(lán)宇》，《美少年之戀》，《東宮西宮》。,《17歲的天空》只有一個(gè)讓人動(dòng)容的段落，是男孩在遭到情人冷落，產(chǎn)生誤會(huì)之后離去的場(chǎng)面，他披著情人的外衣走在陽(yáng)光燦爛的喧嘩馬路上，半途，男孩將情人的衣服狠狠拋下，走了幾步想想又不甘心，回頭撿起了那件衣服，再穿上，接著走。整個(gè)過程男孩

23、沒有流淚。這是整出戲唯一讓人擊節(jié)的地方，因?yàn)檫@種干凈利落的處理使情節(jié)避免了媚俗的趨向。同時(shí)也令我想起了從前曾那么苦苦執(zhí)著的拷逼自己尋找愛情，可到底什么是愛情呢？,《盛夏光年》(2006，陳正道 ),正行和守恒是鎮(zhèn)上小學(xué)里的同班同學(xué)，正行是班長(zhǎng)，但守恒卻是令人頭痛的壞小孩，一天到晚惹麻煩。某天，到臺(tái)北市立天文館戶外教學(xué)，也同時(shí)轉(zhuǎn)來一位女同學(xué)--佳慧。佳慧爸媽離婚，跟著媽媽不情不愿轉(zhuǎn)學(xué)到鄉(xiāng)下，心情已經(jīng)夠糟，卻又在參觀途中，因?yàn)槭睾愕膼鹤鲃。?/p>

24、而撲倒、弄壞了天文館里的模型。出了這麼大的糗，讓她中途從參觀途中離開，再也不肯回到班上。佳慧也就因此只做了正行和守恒一天的同學(xué)。然而，這件事卻從深深烙印在他們?nèi)诵睦铩?因?yàn)檫@件事，守恒被醫(yī)生判定為過動(dòng)兒。在深入了解守恒調(diào)皮搗蛋的原因其來有自后，老師派正行去幫忙守恒適應(yīng)校園生活。正行原本不情不愿，但在幫助守恒走進(jìn)學(xué)習(xí)正軌的過程中，卻開啟了兩個(gè)陌生心靈、兩個(gè)差異極大的世界的交流，正行反而因此更加了解守恒稀奇古怪的世界，打開他本來被規(guī)范得好

25、好的乖寶寶世界，一個(gè)好學(xué)生和一個(gè)壞孩子，成了好朋友。,《花吃了那女孩》(2008，陳宏一 ),四段女女愛情喜劇，如果南國(guó)冰封了，她還是愛她；看不見攻擊的城市里，她決定愛她；夢(mèng)見相反的夢(mèng)，她一定是愛上她；像花吃了女生那樣，她們會(huì)相愛到永遠(yuǎn)……愛情存在的形式有哪幾種？1.在一起很快樂。2.在一起不快樂。3.不在一起很快樂。4.不在一起不快樂。5.以上皆是。單選還是復(fù)選還是無可選？《如果南國(guó)冰封》的少女迷情走臺(tái)北，想跟愛情廝守的一刻卻不住撿

26、拾一地的感情碎片；《看不見攻擊的城》的白羊座女孩小心翼翼追尋理想的愛情，卻不小心交了個(gè)貴氣的富姐姐；《夢(mèng)見相反的夢(mèng)》的她愛上快要結(jié)婚的她，她許下諾言先完成社會(huì)責(zé)任再續(xù)情緣，但漫長(zhǎng)等待太痛苦；《花吃了那女孩》的辣女花心闖禍，可愛的女王原來個(gè)個(gè)是暴女，劈腿不能，四角戀構(gòu)成一筆胡涂帳。,《渺渺》(2008，程孝澤 ),《渺渺》是關(guān)于青春年華，感情從簡(jiǎn)單變復(fù)雜的旅程：是發(fā)現(xiàn)甜蜜里帶有苦澀的蛋糕,是一個(gè)“第一次碰到一個(gè)愛過我的人,和一個(gè)沒有愛上我

27、的人”的夏天。導(dǎo)演程孝澤表示，生命中每個(gè)階段里都有不同風(fēng)景，《渺渺》是部讓人會(huì)鼓起勇氣去冒險(xiǎn)的電影。《渺渺》透過兩個(gè)高中女孩懵懂的愛戀過程，帶著觀眾瀏覽了一段苦澀卻甜美的青春歲月，那是每個(gè)人都曾經(jīng)歷過的一段風(fēng)景：關(guān)于愛人、關(guān)于被愛、關(guān)于某一年的夏天，也關(guān)于回憶。 那年夏天，渺渺與小璦學(xué)會(huì)了愛，屬于她們的夏天也許已經(jīng)結(jié)束，但她們心里小小的旅行卻才要開始。,《海角七號(hào)》(2008，魏德圣 ),男主角給戀人寫了7封充滿詩(shī)意的情書，卻沒有被

28、發(fā)送出去。60年后，陰差陽(yáng)錯(cuò)當(dāng)上郵差的搖滾歌手阿嘉發(fā)現(xiàn)了這7封信，決定將信件送到收信人手中。這段愛情與夢(mèng)的記述感動(dòng)了無數(shù)觀眾。不少影迷在看完電影后，紛紛寫信發(fā)往“臺(tái)灣恒春海角七號(hào)”這個(gè)地址，收信人則是電影中的人物小島友子?，F(xiàn)實(shí)生活中的臺(tái)灣恒春郵局為此類信件特制了“海角七號(hào)”紀(jì)念郵戳，郵戳的圖案就是電影男女主角在沙灘上深情相擁的畫面，從2008年11月11日開始加蓋，活動(dòng)時(shí)間長(zhǎng)達(dá)半年。據(jù)報(bào)道，在紀(jì)念郵戳的消息發(fā)布之后，每天都有上千封信件寄

29、往海角七號(hào)。,《帶我去遠(yuǎn)方》(2009，傅天余 ),《帶我到遠(yuǎn)方》真正可愛動(dòng)人之處是那份童趣，從阿桂那辨不出黃與綠的眼中，透視現(xiàn)實(shí)社會(huì)和世界大同。賢哥哥告訴她的離奇故事——女孩過份悲傷會(huì)吃泥土，有女孩拉著床單隨風(fēng)飄走—這些小段落，運(yùn)用了簡(jiǎn)單的動(dòng)畫，拍出他倆之間的真摰情懷和純真點(diǎn)滴。阿桂的夢(mèng)想，就是奔往色盲島，因?yàn)檫@里的人不會(huì)戴上有色眼鏡看她、看賢哥哥的異色愛情，刻意打破藩籬交流心靈。阿桂想要脫離世俗眼光，尋求人生的烏托邦。 童星游昕不

30、帶心機(jī)的演出、林柏宏詮釋的賢哥哥青瀝的戀愛情懷，以及奶奶梅芳叨叨絮絮的戲劇感，是片中最佳精彩演出?？串叀稁业竭h(yuǎn)方》，我也想看看這個(gè)太平洋的的色盲島。,《那些年我們一起追的女孩》(2011，九把刀 ),一場(chǎng)名為青春的潮水淹沒了我們。浪退時(shí)，渾身濕透的我們一起坐在沙灘上，看著我們最喜愛的女孩子用力揮舞雙手，幸福踏向人生的另一端。下一次浪來，會(huì)帶走女孩留在沙灘上的美好足跡。但我們還在?？淘谖覀冃闹信⒌哪樱矔?huì)還再讓我想起了那個(gè)她，不知道

31、現(xiàn)在是否在微笑的幸福著呢？祝福！”柯景騰（柯震東飾）的一群好友：愛耍帥卻老是情場(chǎng)失意的老曹（敖犬飾），想用搞笑致勝卻總是失敗的該邊（蔡昌憲飾），胖界的奪愛高手阿和（郝劭文飾），為了共同喜歡的女孩——沈佳宜（陳妍希飾），不約而同從精誠(chéng)中學(xué)國(guó)中部直升到高中部，一路都在進(jìn)行他們從未完成的戀愛大作戰(zhàn)。,《不能說的秘密》（2007，周杰倫）,葉湘?zhèn)悾ㄖ芙軅愶椦荩┡c父親相依為命，父親（黃秋生飾演）是淡江藝術(shù)中學(xué)的訓(xùn)導(dǎo)主任，湘?zhèn)愖孕≡谒呐囵B(yǎng)下，擁

32、有非凡的音樂才華。這天是湘?zhèn)愞D(zhuǎn)讀淡江藝術(shù)中學(xué)的第一天，當(dāng)他跟著同學(xué)晴依參觀校園時(shí)，突被一段神秘的鋼琴樂曲吸引。湘?zhèn)愲S著琴音引領(lǐng)，走進(jìn)一間舊琴房，發(fā)現(xiàn)彈琴的是一位清秀脫俗的女生路小雨（桂綸鎂飾演），兩人雖然沒有交談，但在四目交投之間，雙方都泛起微妙的感覺。 原來小雨是湘?zhèn)惖耐嗤瑢W(xué)，似乎小雨上課時(shí)還總是遲到，而已經(jīng)在百年琴房引起對(duì)方注意的兩人的感情不知覺間迅速深化，在并不漫長(zhǎng)的相處中達(dá)到了互相分享秘密的階段；但每當(dāng)湘?zhèn)悊柤澳翘煸诎倌昵偈?/p>

33、所聽到的神秘樂曲時(shí)，小雨總是回答：“這是一個(gè)不能說的秘密……”一段充滿浪漫懸疑的愛情從此開始。,大陸青春片的創(chuàng)作似乎走入了一個(gè)怪圈，即邊緣化的題材和個(gè)性化的表達(dá)方式可以造就“殘酷青春”的藝術(shù)震撼力，卻無法進(jìn)入公眾視野和獲得商業(yè)回報(bào)；而一旦真的進(jìn)入體制內(nèi)，其慣有的藝術(shù)特色又不適應(yīng)國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的需求，且為了適應(yīng)市場(chǎng)所做出的調(diào)整或妥協(xié)甚至影響了原本的藝術(shù)價(jià)值。這不能不說，是目前大陸青春片的一種局限。這并不能簡(jiǎn)單地怪罪于導(dǎo)演，怪罪于小眾的文藝片，而

34、是要結(jié)合整個(gè)市場(chǎng)環(huán)境加以分析。目前大陸青春片在創(chuàng)作現(xiàn)狀和市場(chǎng)需求方面存在兩大矛盾：,四、對(duì)大陸青春愛情電影的啟示,1、千篇一律的“殘酷青春”。以“第六代”作品為主的大陸青春片，幾乎都以表現(xiàn)青春慘烈、傷人的一面為主，舉目皆是青少年犯罪、家庭失和、校園暴力、失學(xué)失業(yè)、同性戀、吸毒等灰暗的題材，長(zhǎng)此以往，勢(shì)必令觀眾產(chǎn)生一定的疲勞感和抵觸情緒。青春固然有其殘酷的一面，可同樣有其明媚的一面。創(chuàng)作者大可把視野打開，細(xì)心體味生活，挖掘更多的題材。

35、2、市場(chǎng)定位模糊不清。青春片并不是一個(gè)老少咸宜的片種，它擁有相對(duì)固定和集中的受眾群，青少年學(xué)生和初入社會(huì)的年輕人是青春片的主要消費(fèi)者。此外，還包括一部分中年觀眾。單就這三大塊人群而言，各自還需要進(jìn)一步細(xì)分。因此，對(duì)受眾面有限的青春片而言，準(zhǔn)確的市場(chǎng)定位就顯得尤其必要。,值得借鑒的方面：1、有意識(shí)地開發(fā)類型片“新青春電影”的發(fā)展歷程從一定程度上反映出臺(tái)灣影壇的“跟風(fēng)”現(xiàn)象，但是換個(gè)角度看，這在客觀上鞏固了本土市場(chǎng)、培養(yǎng)了新的觀眾群、

36、也積累了后續(xù)拍片的資本，因?yàn)轭愋推囊淮髢?yōu)勢(shì)就在于，它擁有穩(wěn)定的市場(chǎng)。2、注重用時(shí)尚文化包裝臺(tái)灣“新青春電影”非常重視流行音樂的作用，通常會(huì)邀請(qǐng)知名音樂人加盟電影配樂和主題曲，如《藍(lán)色大門》和陳綺貞、《盛夏光年》和阿信、《花吃了那女孩》和陳珊妮、《六號(hào)出口》和蘇打綠、《練習(xí)曲》和胡德夫、《一年之初》和林強(qiáng)等。,3、突破常規(guī)的宣傳手段“新青春電影”大都為中小成本制作，既沒有大牌明星和導(dǎo)演，也沒有眼花繚亂的特效場(chǎng)面，甚至宣傳經(jīng)費(fèi)都有限

37、。針對(duì)市場(chǎng)基礎(chǔ)薄弱、影片缺少商業(yè)噱頭等現(xiàn)實(shí)情況，“新青春電影”的主創(chuàng)逐漸摸索出了一條適合自身的宣傳路線。與傳統(tǒng)媒體相比，“新青春電影”更傾向于利用網(wǎng)絡(luò)這樣的新興媒體，一來成本較低，二來年輕觀眾接觸網(wǎng)絡(luò)資源更頻繁，這樣便于宣傳和進(jìn)行互動(dòng)。,臺(tái)灣“新青春電影”仍在繼續(xù)生產(chǎn)著，按照目前的發(fā)展態(tài)勢(shì)，在短時(shí)間內(nèi)尚不會(huì)消失。在影片持續(xù)出產(chǎn)和票房相對(duì)穩(wěn)定的同時(shí)，“新青春電影”的一些痼疾也逐漸暴露，如同性戀題材的濫用、情節(jié)的簡(jiǎn)單復(fù)制、雷同的場(chǎng)景和臺(tái)詞、