中國古典建筑。.ppt

1、中國古代建筑,,中國古代園林建筑,國古代園林的建筑構成及特點,園林之中的建筑，具有居住、游憩、娛樂、賞景與造景、理政，甚至舉行宗教活動的功能。其基本造型輕巧、富于變化，常見的形式有以下幾種：廳堂亭樓榭廊塔橋墻,廳,是居住建筑中對正房的稱呼，一般是一家之長的居住地，也可作為家庭舉行慶典的場所。堂多位于建筑群中的中軸線上，體型嚴整，裝修瑰麗。室內(nèi)常用隔扇、落地罩、博古架進行空間分割。,堂,亭,,亭：是憩息賞景的建筑，

2、也是園中的一景，大小不一，式樣眾多。通常有四方亭、六角亭、八角亭、圓亭、扇面亭等形式，其屋頂分單檐和重檐兩類。,樓、閣,,,,,,樓，閣,樓：是兩重以上的屋，故有"重層曰樓"之說。樓的位置在明代大多于廳堂之后，在園林中一般用作臥室、書房或用來觀賞風景。由于樓高，也常常成為園中的一景。，尤其在臨水背山的情況下更是如此。,閣：與樓近似，但較小巧。平面為方形或多邊形，多為兩層的建筑，四面開窗。一般用來藏書、觀

3、景、也有用來供養(yǎng)巨型佛像。,,廊：是園林中的突出建筑。它不僅是連接建筑之間的有頂建筑，而且是劃分空間，組成景區(qū)的重要手段，同時它本身又成為園中之景。一般廊上都有彩畫。,,2000,,,,,廊,塔,塔：是重要的佛教建筑。在園林中往往是構圖中心和借景象。,橋、墻、榭,橋：在園林中不僅供交通運輸之用，還有點飾環(huán)境和借景障景的作用。,墻：園林的圍 墻，用于圍合及分隔空間有外墻、內(nèi)墻之分。墻的造型富多彩，常見的有粉墻和云墻。粉墻外飾白灰

4、以磚瓦壓頂。云墻呈波浪形，以瓦壓飾。墻上常設漏窗，窗景多姿，墻頭、墻壁也常有裝飾。,寺廟建筑(佛教）,第一節(jié) 寺廟建筑概況 第二節(jié) 寺 第三節(jié) 塔,第一節(jié) 寺廟建筑概況,一、佛教產(chǎn)生的歷史背景及佛教在中國的傳播狀況,佛教產(chǎn)生的歷史背景,創(chuàng)建時間：公元前6世紀到公元前5世紀創(chuàng)始人：喬達摩·悉達多（公元前565～公元前485） 釋迦牟尼佛、釋尊、佛陀四

5、大圣地：古印度迦毗羅衛(wèi)國（出生地） 古印度佛陀迦納（佛成道地） 鹿野苑（佛陀初轉(zhuǎn)法輪地） 拘尸那羅城（佛涅槃地）,一、佛教產(chǎn)生的歷史背景及佛教在中國的傳播狀況,佛教在中國的傳播狀況,在東漢初期傳至中國在兩晉、南北朝時期迅速發(fā)展隋唐時代是中國佛教的成熟期佛教的多元化發(fā)展,漢明帝始建于洛陽的白馬寺曹魏嘉平年間 朱志行,法顯《歷游天

6、竺記傳》 佛教造像、石窟開鑿 北朝太武帝崇道滅法,藏傳佛教的前弘期：文成公主、金成公主入藏唐武宗滅法 后周世宗,宋：禪宗、凈土宗 元：藏傳佛教的后弘期 明：漢傳佛教各宗派,二、寺廟建筑概況,寺廟建筑庭院構成的自由度較大寺廟建筑往往形成了寺廟區(qū)寺廟建筑是多功能的建筑寺廟建筑的壽命很長寺廟建筑是外來文化的載體,城市型寺觀、山林型寺觀,四大佛山：安徽九華山、浙江普陀山、山西五臺山、四川峨眉山,美術館、劇院、市場、旅

7、游建筑,三、寺廟建筑的布局演變,早期佛教建筑保存下來的極少：磚塔—河南登封縣嵩岳寺塔 [北魏正光四年（523）]木構佛殿—山西五臺縣南禪寺大殿[唐建中三年（782）］,早期 “依天竺舊狀”——以佛塔為中心《魏書?釋老志》“自洛中構白馬寺，盛飾佛國，畫跡甚妙，為四方式，凡宮塔制度，猶依天竺舊狀而重構之……”,三、寺廟建筑的布局演變,中國化 “舍宅為寺”——以佛殿為中心,南北朝：前塔后殿　　　　　唐代：寺塔并存北魏洛陽永寧寺

8、,三、寺廟建筑的布局演變,,,,羅漢區(qū),香客區(qū),宗教用房,僧人生活區(qū),寺廟建筑的總體布局,僧人生活區(qū)：包括僧房、香積廚、齋堂、取事堂、茶堂、延壽堂等,,,羅漢堂,客房、餐廳、禪堂,到明清定型為基本模式,第二節(jié) 寺,《營造法式》中的兩種構架型式 一、殿堂型、殿閣型構架 二、廳堂型、廳閣型構架,《營造法式》中的兩種構架型式,殿堂型、殿閣型構架,廳堂型、廳閣型構架,《營造法式》中的兩種構架

9、型式,一、南禪寺大殿,位于山西省五臺縣李家莊，中唐時期建造，是一座禪宗寺院——我國現(xiàn)存最早的木構建筑,一、南禪寺大殿,面闊、進深各三間面闊11.75米進深10米,“村佛堂”,二、佛光寺大殿,佛光寺位于山西省五臺縣豆村的佛光山中?！萃硖拼蟮?、金代配殿、北朝墓塔和兩座唐幢于一寺，堪稱薈萃中華古建瑰寶的第一寺,文殊殿（金）,平面：面闊7間，長34米；進深4間，深17.66米柱網(wǎng)：“金箱斗底槽”形式正面中部五間設板門,外觀：

10、 平緩挺拔的屋面 深遠舒展的出檐 造型遒勁的鴟尾 微微凹曲的正脊 雄大有機的斗栱,構架：柱網(wǎng)層有顯著的“生起”和“側(cè)腳”左、右、后三面包砌厚土坯墻，穩(wěn)定柱網(wǎng)形成明、草兩套梁栿采用“叉手”和“托腳”斗栱用“材”已標準化殿內(nèi)空間層次豐富，處理成熟,生起（升起）：柱的高度由當心間的平柱，向兩端的角柱逐漸增高，形成檐口的緩和曲線。（2寸）側(cè)腳：外槽柱子柱腳處微出向外。明栿：

11、沒有吊頂?shù)氖覂?nèi)露明可見的栿。 做工精致細膩徹上明造：建筑物室內(nèi)沒有平闇，梁架完全露明的做法 草栿：在上部看不見的栿。 制作潦草徹上明造：建筑物室內(nèi)沒有平闇，梁架完全露明的做法,阿彌陀佛像,如來像,彌勒佛像,三、薊縣獨樂寺,位于天津城內(nèi)薊縣城內(nèi)西街山門：遼統(tǒng)和二年觀音閣：遼統(tǒng)和二年,,獨樂寺山門,,獨樂寺山門,面闊三間，進深二間分心槽，叉手托腳梁架出挑深遠，斗

12、拱雄大，臺基較矮,,獨樂寺觀音閣：,獨樂寺觀閣：平面：金箱斗底槽,獨樂寺觀音閣：剖面：典型的殿閣型構架水平分層（外觀兩層，內(nèi)部三層）內(nèi)、外槽柱子處理不同叉手、蜀柱并存,獨樂寺觀音閣：剖面：空井處理：從上到下依次為八邊形、六邊形、四邊形抗震處理：整體構架浮擺在石柱礎上三個鋪作層形成三道水平剛性環(huán)采用多種斜向構件“柔性構造”的斗栱,第三節(jié) 塔,一、塔的淵源和類別二、嵩岳寺塔三、應縣木塔,一、塔的淵源和類別,

13、（一）塔的淵源起源于印度，梵文稱作stupa，曾譯作窣堵波、浮圖、佛圖、浮屠等最初用來埋佛的舍利子。,未經(jīng)中國化的佛塔,北京妙應寺白塔,一、塔的淵源和類別,（二）塔的分類按功能分：①佛塔②經(jīng)塔③舍利塔④墓塔⑤風水塔,河南登封少林寺僧人墓塔群,一、塔的淵源和類別,（二）塔的分類 按形式分：①樓閣式塔②密檐塔③喇嘛塔④金剛寶座塔⑤亭閣式塔⑥花塔 ⑦ 過街塔和塔門,①樓閣式塔（在中國古塔中歷史最悠久、體型最高大、保存數(shù)量

14、 最多的多層樓閣的形式）,江蘇蘇州虎丘塔（宋初）,江蘇蘇州北寺塔,②密檐塔(數(shù)量和地位僅次于樓閣式塔。塔身只有一層，上面為密檐。),陜西西安薦福寺小雁塔,河南登封法王寺塔,③喇嘛塔（覆缽式塔）主要流行元代以后,山西五臺山塔院寺白塔,,西藏江孜白居寺菩提塔,④金剛寶座塔（是供奉佛教中密教金剛界五部主佛舍利的寶塔，流行于明朝以后。）,北京大正覺寺塔（明）,北京西黃寺塔(清),⑤亭閣式塔（喇嘛塔與亭閣建筑相結合的一種古塔形式。外形象亭，單層

15、，有時加建小閣。）,山西五臺山佛光寺祖師塔,山東歷城神通寺四門塔(隋),⑦ 過街塔和塔門,修建在街道中或大路上的塔，下有門洞可以通行。元朝開始出現(xiàn)。,三、應縣木塔（佛宮寺釋迦塔）,位于山西應縣佛宮寺中心，始建于遼清寧二年（1056）。是我國現(xiàn)存唯一的全木構的木塔，是世界現(xiàn)存的最高的古代木構建筑（67.31米）,三、應縣木塔,經(jīng)歷九百多年漫長歲月，風力大，地震帶上，經(jīng)歷現(xiàn)代戰(zhàn)爭，依然屹立。其優(yōu)良結構性能是綜合采取多方面措施的結果：八

16、角形平面大尺度底層副階雙層套筒式殿閣型構架（9個鋪作層）盡量少用大料，多用小料包砌厚磚土墻,佛像的設置：一層：釋迦坐像（11米）二層：一佛四菩薩三層：四方佛四層：一佛兩菩薩二弟子五層：一佛八菩薩,外觀：雄壯華美橫向分割：6層屋檐、4層平坐、2層臺基體量敦厚碩壯總體輪廓恰當收分裝飾華美,永定土樓,土樓建造的原因,福建土樓所在的閩西南山區(qū)，正是福佬與客家民系的交匯處，地勢險峻，人煙稀少，一度野獸出沒，盜匪四起。聚

17、族而居既是根深蒂固的中原儒家傳統(tǒng)觀念要求，更是聚集力量、共御外敵的現(xiàn)實需要使然。福建土樓依山就勢，布局合理，吸收了中國傳統(tǒng)建筑規(guī)劃的“風水”理念，適應聚族而居的生活和防御的要求，巧妙地利用了山間狹小的平地和當?shù)氐纳?、木材、鵝卵石等建筑材料，是一種自成體系，具有節(jié)約、堅固、防御性強特點，又極富美感的生土高層建筑類型。這些獨一無二的山區(qū)民居建筑，將源遠流長的生土夯筑技術推向極致。 客家是漢族中的一支重要民系，族祖是中原人，因戰(zhàn)亂和災害曾有

18、五次較大規(guī)模的南遷歷史。一部分輾轉(zhuǎn)到了福建，形成客家民系。 在眾多的土樓形狀中，圓土樓是最為神奇和最有魅力的，因為中國的遠古時代，人們認為天是圓的，地是方的，古人以圓和方代表天和地，崇拜有加。尤其認為圓具有無窮的神力，給人帶來萬事和合、子孫團圓。,土樓剖面圖,,永定土樓千姿百態(tài)，種類繁多，分方樓圓樓兩大鳳樓、長方形樓、正方形樓、三合式樓、五角樓、六角樓、八角樓、紗帽樓、走馬樓、日字形樓、曲尺形樓、吊腳樓、半月形樓、圓形樓、

19、前圓后方樓、前方后圓樓、橢圓形樓等20多種建筑形式，永定被稱為一座沒有大門的中國客家土樓博物館。在眾多的土樓中，其中最具代表性的是五鳳樓、大的方樓和圓樓。,,永定每一座作為單體的土樓都各自形成獨特奇異的審美客體和藝術魅力。而以自然村落為單位，以圓樓為主體形成的方圓土樓群，青山懷抱，綠水環(huán)繞，田園烘托，既壯觀，又抒情，其詩情畫意和豪邁氣概，讓人留下許多遐思和無窮的想象空間 圓形土樓是客家人居住的典范居。圓形一般由二、三圈組成，由內(nèi)到外

20、，環(huán)環(huán)相套。外圈高約10多米，高三至四層，共有一二百個房間。底層是廚房和餐房，二層是倉庫，三、四層是居室。二圈兩層，均有30～50個房間。中間是祖堂。是婚喪喜慶的公用場所。樓內(nèi)有水井、浴室、磨坊等設施。,,福建土樓多具完善的防御功能。其外墻厚一至二米，一二層不開窗，僅有的堅固大門一關，土樓便成堅不可摧的堡壘。為防火攻，門上設有漏水漏沙裝置，緊急時樓內(nèi)居民還可從地下暗道逃出。如今，土樓早已不再是堡壘，但那些完備而精致的防御設施，仍讓人們拍

21、案驚奇。,五鳳樓一般大門外有院落，有的還有水塘，大門內(nèi)是門廳、天井，然后是整座建筑的核心——正廳。正廳高大寬敞，裝潢考究，配以楹聯(lián)、牌匾，展示主人的文化素養(yǎng)和功名地位，正廳中間是祖宗的神龕，體現(xiàn)了客家人孝祖敬宗的傳統(tǒng)。正廳用于祭祀、家族聚會議事、婚喪大事和一些公共活動，兩邊橫屋和后堂及樓房用于居住。功能區(qū)分和總體布局和其他閩西地區(qū)大住宅是一樣的。但是，五鳳樓不管怎么說還是“土樓”，只不過它還維持了一般合院式住宅的傳統(tǒng)而已,五鳳樓，指的仍

22、然是對稱布局，多數(shù)為“三堂兩橫”（即三個廳堂，兩列“橫屋”），平面類似于其他地方的府第式“合院住宅”，如長汀、連城一帶的“九廳十八井”。但五鳳樓中堂后面不是一樣高的“后堂”，而是一座三四層的土樓，兩側(cè)橫屋則后高前低，層層跌落。整個建筑飛鵬展翅，很為壯觀。,五鳳樓,清道光八年 福裕樓————長方形樓,,主樓的平面，呈“口”字長方形的占絕大多數(shù)，呈“日”字形或“目”字形的為數(shù)甚少。后者中間的樓層與緊密相連的樓層等高，有的略低于主樓?！叭铡弊?/p>

23、形樓或位于中間的樓、“目”字形樓左右兩側(cè)的樓，一般系后人擴建的。新樓、老樓融為一體，既節(jié)省了用地、擴大了居住空間，又保持了全樓整體的統(tǒng)一，更能體現(xiàn)整個家族的高度團結。這兩種土樓的樓內(nèi)均設置若干個門相通，而且正面也設置大門供樓主進出，可謂四通八達。但“目”字形樓兩側(cè)正面的大門比中間原有的正面大門稍小，并且兩門對稱，既顯示主次分明，又美觀規(guī)整。,古樸方樓——光裕樓方樓,數(shù)量居各種類型土樓之冠。從外觀看，四周高墻聳立，四角規(guī)整，呈封閉式，防衛(wèi)

24、功能十分突出。但仔細觀察，我們可以發(fā)現(xiàn)，它們有的四周高度相等，更多的是前低后高，即后向比前向與兩側(cè)高，與兩側(cè)屋頂形成半層或一層樓高的錯落，前者為懸山頂，后者為重檐歇山頂。方形土樓除了大小各不相同之外，其內(nèi)部布局、結構由于受樓主需求、生活習慣、地理環(huán)境等不同因素的影響，也有程度不同的差異。,,,,,宮殿式方樓——奎聚樓,是宮殿式結構的方形大土樓，遠看頗有“布達拉宮”般的氣勢。從高處看，樓宇與背后的山脊連城一體，如猛虎下山，奎聚樓即是“虎頭

25、”，樓前圍墻上有兩窗，似虎眼，建筑時便是根據(jù)虎形地理特點而設計的。,土樓王子——振成樓,永定客家土樓中，許多土樓是按八卦圖設計的，中華傳統(tǒng)文化鉻印深深地銘刻其中。而最為典型的代表當屬振成樓。奇特巧妙的建筑設計，科學完整的功能設置，中西建筑的完美結合，精雕細琢的制作功夫，豐富的文化內(nèi)涵，振成樓因此呢被譽為“東方建筑明珠,樓中樓樓中樓是二層建筑的磚木結構，內(nèi)有石雕柱腳、木刻門面，有琉璃瓦當和窗戶，二樓走廊欄桿是鑄鐵鑄成有梅蘭菊竹為圖案的

26、欄桿，緊連著全樓中的中心大廳——樓中的重要活動中心場所，作議事廳、宴客廳，并可兼做戲臺。樓上觀戲臺上中間比兩旁高6寸，中間為客人座位、兩旁為主人座位，意味著客人比主人高一等，這也是客家好客的象征。,土樓王——承啟樓,承啟樓從明代崇禎年間破土奠基，到清代康熙48年（1709年）竣工。三代人經(jīng)過八十三年的努力奮斗，終于建成這座巨大的江姓家族之城。 “高四層，樓四圈，上上下下四百間；圓中圓，圈套圈，歷經(jīng)滄桑三百年”。1986年，中國郵電部發(fā)

27、行了一套“中國民居”郵票，其中福建民居就是一座環(huán)環(huán)相連的土樓，這座土樓就是如今聞名遐邇的承啟樓，承啟樓是一座城堡—— 一座家族之城。郵票是“國家的名片”，影響力十分深遠，龐大的承啟樓正是借助這方寸的郵票名揚四海。,中國古典建筑,——北京四合院,中國古典建筑的歷史,中國悠久的歷史創(chuàng)造了燦爛的古代文化，而古建筑便是其重要組成部分。中國古代涌現(xiàn)出許多建筑大師和建筑杰作，營造了許許多多傳世的宮殿、陵墓、廟宇、園林、民宅……。中國古代建筑不僅是我

28、國現(xiàn)代建筑設計的借鑒，而且早已產(chǎn)生了世界性的影響，成為舉世矚目的文化遺產(chǎn).欣賞中國古建筑，就好比翻開一部沉甸甸的史書。那洪荒遠古的傳說，秦皇漢武的豐功，大唐帝國的氣概，明清宮禁的煙云，還有史書上找不到記載的千千萬萬勞動者的聰明才智，都一一被它形象的記錄了下來。,北京四合院－－規(guī)矩方整的大宅院,四合院是中國民居十分常見的一種形式，也是歷史悠久，應用最廣泛的一種院落式住宅．　　四合院的布局方式十分切合中國古代社會的宗法和禮教制度．,什么叫

29、四合院,我們先畫一條縱軸線（又稱前后軸線），在這個軸線上布置一個或幾個主要的建筑，譬如廳堂等．然后在每一個主要建筑的前面，再畫一條橫軸線，在橫軸線上布置兩個體量較小的次要建筑，相互對峙，如東西廂房，這就是三合院．若在主要建筑的對面，建一座次要建筑，如倒座房，就形成了由一座主要建筑和三面次要建筑相圍合的正方形或長方形庭院，這就是四合院．,四合院的格局,四合院的格局,它是由正房、倒座、東廂房、西廂房四面房屋圍成的，形成一個口字形，里面是中心

30、庭院，故稱其為“四合院”。,正房及東西廂房 后罩房 倒座房,四合院的規(guī)模大小不等，大致可分為大四合、中四合、小四合三種,北京四合院的組成單體有大門、影壁、屏門、垂花門、廊、正房、耳房、廂房、倒座房、廳房、后罩房、群房、園林、圍墻及更道。,北京四合院空間利用,門,廣亮大門 北京四合院大門的基本形式是廣亮大門，這也

31、是各種大門里等級最高的一種，過道在門扇里外各有一半。從前，廣亮大門是貴族人家的大門，清朝時，七品以上的官員才能使用廣亮大門。在廣亮大門兩邊，會配置一對從古代儀仗形式發(fā)展出來的抱鼓石，以襯托大戶人家的氣勢與隆重莊嚴之感。大門外便設臺階，臺階兩邊設有斜坡狀石板，大門門柱與額枋之間，還有名為“雀替”，“三幅云”的云狀裝飾，顯得氣派華麗。,金柱大門,金柱大門 略低廣亮大門一等的稱為金柱大門，而金柱大門的形式與廣亮大門相去不遠，最明顯的差異是，

32、把門扇裝在中柱（正中頂著屋脊的那排柱子）和外檐柱之間的外金柱位置上。這樣門扇外面的過道淺，門扇里面的過道深,蠻子門,蠻子門 蠻子門比金柱大門略低一等，這種大門將門扇裝在靠外邊的門檐下，氣勢不及前兩種。而且門框與門扇容易被雨水淋壞。不過，蠻子門過道里面的空間很大，可以存放物品，盡管氣勢不夠，倒也實用,如意門,如意門 　　 再低蠻子門一等的，是如意門，這種大門正面以磚墻遮擋住，只留中間兩扇大門。其實，早期許多如意門是由廣亮大門改裝而

33、成的，貴族人家將宅子賣給一般平民，平民不敢逾制，只好將門框往前移，用磚墻遮擋門框，造成了如意門這種形式。,窄大門 　 比如意門再低一等的，就是窄大門了。顧名思義，這種大門較前述四種狹窄，只占半個開間的寬度。由于寬度有限，窄大門只有門框和兩個門扇，沒有任何裝飾。而抱鼓石被兩個方形的石雕取代，屋頂也和左右房間的屋頂一樣高，并不突起，毫無氣勢可言。小門樓 　 一般百姓經(jīng)濟能力有限，往往只能建小門樓。小門樓沒有過道，設在院落的一隅，從院墻

34、上開個門洞，門洞墻上做個小屋頂，就成了小門樓。這是北京四合院等級最低的一種大門。,瑰麗的垂花門,北京四合院中心院落與倒座院之間有一個門，稱之為垂花門，主要作用是將整個四合院分為里外兩個部分，就是民間所謂的“一宅分兩院”．為什么稱為垂花門呢？因為這個大門的柱檐不落地，柱檐下端做成吊瓜的形式，就像花朵下垂一樣．垂花門的兩個柱檐之間，飾以鏤空木雕，并裝飾五彩，是整個四合院中最瑰麗的地方．垂花門里面還有一個屏門，屏門平日并不打開，只有貴賓來訪才

35、開屏門，貴賓可長驅(qū)直入，以示尊重．,影壁,影壁是北京四合院大門內(nèi)外的重要裝飾壁面。它既可以擋住院 內(nèi)外的雜亂，也可以藏住主人的隱私。常見的影壁有三種：1.獨立于廂房山墻或隔墻之外的，稱為“一字影壁”2.位于大門的東西兩側(cè)，平面呈八字形，稱為“反八字影壁”3.位于胡同對面，正對宅門，隨排列不同，分別叫“一字 影 壁”或“雁翅影壁”,四合院的門墩：,門墩兒，北京人又稱門座兒、門臺兒，在建筑學上的正式名

36、稱為門枕和門鼓。是擺放在四合院大門門樓兩端的枕石。門內(nèi)部分是承托大門的，門外部分往往雕以鳥獸花飾，又叫抱鼓石。 門礅的雕刻頗為講究，選材考究，工藝精湛，雕刻物栩栩如生 雕刻的內(nèi)容要依院中主人的身分、地位而定。另外裝飾的作用還需與院內(nèi)的影壁、垂花門、門洞、屏風門等圖案的設計相匹配，突出主人的特點、喜好、地位和富有等具體含意,,,四合院的雕飾和彩繪：,北京傳統(tǒng)的四合院住宅不僅布局嚴謹，建筑工藝考究，而且十分注重裝飾，在磚、木構件上

37、面進行雕刻和彩繪，是主要的裝飾手段。 主要包括：磚雕：應用極為廣泛，幾乎所有醒目部位都有題材豐富，鐫工精湛的雕飾。門頭、影壁、墻面、檐頭房脊木雕 ：木雕刻在四合院裝飾中也占有重要地位，在室外木雕裝飾應用最突出的部位是垂花門。在室內(nèi)，木雕刻應用更廣泛，幾乎遍布室內(nèi)裝修，十分精美考究。彩繪：四合院的油飾主要用來保護外露的柱子，檐枋等木構件。,“非壯麗無以重威” ——中國古代宮殿建筑,宮殿是中國發(fā)展最為成熟、成就最高、規(guī)模

38、最大的建筑，是中國建筑的主要組成部分。 “宮”字首見于殷墟甲骨文,,河南偃師二里頭夏代建筑群,,一、夏商周春秋戰(zhàn)國時期的宮殿 1、夏 夏代的宮殿建筑在布局上初步形成了將建在夯土臺上的殿堂用廊院圍繞起來的“廊院格局”，以后的宮殿建筑大都繼承了這種格局，由此形成了中國建筑體系的一大特色。 河南偃師二里頭、被稱作“一號宮殿”的夏代建筑群，是我國目前發(fā)現(xiàn)得最早的宮殿建筑。,鄭州商城中發(fā)現(xiàn)的宮殿遺址,2、商

39、 殷商王朝的建筑技術更為先進，其建筑的規(guī)模、體量都較過去更雄偉、復雜，建筑群組織更嚴密、系統(tǒng)，建筑類型也更多樣化。 商代中期的城市鄭州商城中發(fā)現(xiàn)的宮殿遺址，它向我們揭示了商代宮殿的面貌。其外現(xiàn)古拙簡潔但其建筑形象依然沿續(xù)了夏代的“茅茨土階”、“四阿重屋”。,陜西岐山鳳雛村的宮殿遺址,3、西周 西周時期的建筑已形成完整、復雜的院落組合，空間布局的成熟度不亞于明清時期的北京四合院。其“三朝五門”制度成為以后歷代宮殿的布局原

40、則。 西周有代表性的是陜西岐山鳳雛村的早周晚商的宮殿遺址 遺址中發(fā)現(xiàn)有瓦片，這證明此處建筑已使用了瓦 。 “三朝五門”圖,“三朝五門”（或“五門三朝”） 是周代宮殿的布局制度?！叭敝竿獬?、中朝（治朝）、內(nèi)朝（燕朝），分別是君王舉行頒詔、受俘等大禮，日常辦公、居住之所；“五門”即皋門、庫門、雉門、應門和路門?！叭彘T”制度從建筑布局上講就是沿縱深布置層層門禁，門內(nèi)為不同職能的宮殿建筑，以滿足

41、君王不同的需要。因年代久遠，“五門”的排列順序每有爭議。,春秋戰(zhàn)國時期建筑復原圖,4、春秋戰(zhàn)國 其主要特征為高臺建筑——“高臺榭，美宮室”。 春秋戰(zhàn)國時期的高臺建筑可分為兩類：一是將建筑建在夯土臺的頂上，一是圍繞夯土臺建造多層建筑。是這一時期的建筑復原圖。 春秋戰(zhàn)國時期，瓦已經(jīng)普遍使用。且在一些遺址中還出土了磚及質(zhì)地堅硬、表面有花紋的空心磚。 春秋戰(zhàn)國時期的建筑技術和藝術都取得了飛躍性的進展，中國傳統(tǒng)的建

42、筑體系初步形成。,二、秦漢魏晉南北朝時期的宮殿 1、秦 秦始皇好大喜功，在建筑上也頗有作為。統(tǒng)一中國后，秦建造了阿房宮等眾多宮室，使咸陽城“自雍門以東至涇渭，殿屋復道周閣相屬”。 這一時期的宮殿建筑一味追求窮奢極欲的享樂和壯麗莊嚴的逼人氣勢，以表現(xiàn)至高無上的皇權，其建筑規(guī)?？涨褒嫶?，如秦始皇修建的阿房宮和諸座離宮別館，多依山傍水連綿百里。 此外，秦還修建了長城和秦始皇陵。 秦咸陽宮殿建筑遺址中

43、“一號宮殿”的復原想像圖 其剖面圖 “四號宮殿”的遺址. 阿房宮的鋪地磚。,“一號宮殿”的復原想像圖,一號宮殿剖面圖,四號宮殿遺址,2、漢 漢代在建筑上的突出表現(xiàn)為木架建筑漸趨成熟，磚石建筑和拱券結構有了很大發(fā)展。漢代是確立斗拱在中國木構件建筑體系重要地位的時期。從明器上能看到漢代斗拱的特點。,漢代明器中的斗拱,⑴宮殿 未央宮 未央宮位于西漢長安城西南，整個宮殿面積5平方公里，占全城的1/7。宮內(nèi)

44、主要有前殿、宣室殿、溫室殿、昭陽殿、柏梁臺等大量殿宇建筑。它的建筑特點是屋角平直無起翹，建筑造型質(zhì)樸簡潔，體量雄偉，氣勢恢弘。 建章宮 漢武帝修建，號稱“千門萬戶”，宮內(nèi)有高50丈的神明臺，井干樓，有太液池，池中有蓬萊，方丈、瀛洲、壺梁等象征海中仙山的建筑。太液池旁還有高20丈的漸臺，其規(guī)模同樣宏大，壯麗無比。,清人所繪建章宮圖,⑵壇廟 “禮制建筑”即泛指中國源于原始崇拜和祖先崇拜觀念的祭祀建筑，是中國特有的一種重要

45、建筑類型，既非宗教建筑，也不是供實際使用的建筑，可以“準宗教建筑”來定位。 明堂 又稱“世室”、“重屋”，是古代天子居住、布政教、溝通天地祖先的場所，其功用相當于后代的宮殿和壇廟的總和?！懊魈谩钡母拍钍謴碗s而含混，大致是一種用于祭祀天地神祗和祖宗的綜合性的祭祀建筑。,周、秦明堂圖,漢武帝的明堂復原想像圖,漢平帝明堂復原圖,漢平帝明堂——太室,王莽宗廟,3、魏晉南北朝 從東漢末年經(jīng)三國、兩晉到南北朝，是我國歷史上政治

46、不穩(wěn)定、戰(zhàn)爭破壞嚴重、長期處于分裂狀態(tài)的一個階段。在這300多年的時間里，社會生產(chǎn)發(fā)展比較緩慢，在建筑的創(chuàng)造和革新方面也遠遠落后于兩漢，主要是繼承和運用了漢代的成就。 三、隋唐時期的宮殿 隋唐是中國歷史上最為輝煌的時代之一，中國傳統(tǒng)建筑的技術與藝術在這三百多年間達到了一個偉大的巔峰。 隋 隋代建有東西二京，西都大興城，東都洛陽，城內(nèi)都有正式的宮殿，而洛陽城內(nèi)的宮殿建于隋煬帝繼位之后，其華麗壯觀的程度遠遠超過了大

47、興城。,唐 唐代的宮殿除了延用隋代大興、洛陽城中的宮殿外，還修建了大明宮等。唐代的建筑藝術形成了具有鮮明時代特征的“盛唐風格” ，具體體現(xiàn)在建筑上，即比例宏大寬廣，造型富于彈性和張力，在穩(wěn)重大方中又不失輕靈瀟灑。,,大明宮圖,大明宮 大明宮周長約7600米，面積約3．2平方公里。其軸線上的主要殿宇為正殿含元殿，后為宣政殿、紫宸殿，宮內(nèi)還有專門用于宴會的麟德殿，大明宮的北部是以太液池為中心的皇家園林。,大明宮玄武門與重玄門的復原

48、想像圖,麟德殿復原圖,四、五代宋元宮殿建筑 這一時期的中國建筑藝術特點為多種風格交融、共存，新的建筑類型和風格不斷涌現(xiàn)。 這些新的建筑類型主要表現(xiàn)在廟宇、佛塔、陵墓等方面，而在宮殿的總體布局上，則依然遵循“三朝五門”的原則，主要沿殿宇的中軸線布局，輔助建筑分別沿平行于中軸的次軸線布置。但各個朝代還是有些創(chuàng)造，如宋代的宮殿建筑中出現(xiàn)了“工字殿”等，且其宮殿建筑大量使用黃琉璃瓦和紅宮墻，創(chuàng)造出一種金碧輝煌的藝術效果。,元代的

49、宮殿繼承了前朝的“工”字殿格局，又在臺基形式上有所發(fā)展。 元大都宮殿主殿 大明殿,大明殿復原圖,五、明清宮殿建筑 1、明清宮殿 明清時期是中國古代建筑體系的最后一個發(fā)展階段。這一時期，中國古代建筑在單體建筑的技術和造型上日趨定型，但在建筑群體組合、空間氛圍的創(chuàng)造上，卻取得了顯著的成就。 北京故宮、沈陽故宮——中華文化的無價之寶； 天壇 ——溝通天地的神妙藝術。 明清宮殿繼承了

50、宋元宮殿的一些特點，總體布局原則依然延續(xù)歷代宮殿所遵循的“三朝五門”制度，同時也有所調(diào)整和發(fā)展。這主要表現(xiàn)為簡化院落層次，突出主要殿宇在宮殿建筑群中的地位，進而強化宮殿空間序列的藝術感染力。北京故宮充分體現(xiàn)了明清兩代以建筑群體結構組織空間的高超藝術。,紫禁城,紫禁城 紫禁城，南北長961米，東西寬753米，環(huán)以10米高的城墻，城墻外是寬52米的護城河。 這是一個由許多大小不等的院落空間靠軸線關系、對稱關系組合起來的龐大建筑群

51、。其中軸線上，由南向北按順序分布著大清門、千步廊、天安門、端門、午門、太和門、前三殿、乾清門、后三殿、、御花園、神武門等，它們是故宮建筑中最重要的部分。 中軸兩側(cè)有東西六宮，東西五所等眾多輔助性院落。 太廟和社稷壇分列于故宮的左右，即左祖右社。,千步廊與大清門,建筑大師：蒯祥,太和殿 建筑大師：梁九,吻獸,屋脊飾件,槅扇,太和殿寶座、藻井,建筑大師馮巧：生卒年月不詳，明代皇家御用建筑師?，F(xiàn)存故宮前三殿的中和

52、殿、保和殿是明萬歷四十二年（1614）由馮巧主持重建的。 樣式雷家族：始祖雷發(fā)達（1619—1693），今江西永修人，清初應募為宮廷服役?？滴跄觊g，在重建太和殿工程中表現(xiàn)突出，被封為工程營造所長班，負責宮廷建設。因其技能卓越，被譽為“上有魯班，下有長班”。其子雷金玉繼承父業(yè)，參與了圓明園的建設。直至清末，雷家前后有六代人都供職于清廷，負責建造故宮、三海、圓明園、靜宜園、承德避暑山莊、清東西陵等重要工程。雷家施工前均以1/100

53、或1/200的模型做設計，模型用草紙板熱壓而成，稱“燙樣”，所以雷家人被譽為“樣式雷”?，F(xiàn)在，這些燙樣還有部分保存于故宮，對研究清代官式建筑有重要意義。 清代編修了《工程做法則例》，用以官式建筑的建造標準，其中將建筑分為72種類型，對每種類型的尺度、用料都做了嚴格的規(guī)定。與宋代的《營造法式》相比《工》顯得過于死板，缺乏必要的靈活變通，因此很難發(fā)揮工匠在單體建筑上的創(chuàng)造力。其實“樣式雷”家族以“燙樣”模型來推敲建筑設計，就是在單