新古典主義風(fēng)格設(shè)計

1、1新古典主義之室內(nèi)家具新古典主義之室內(nèi)家具戴天華10平面學(xué)號：170510101摘要摘要：傳統(tǒng)的歷史痕跡和渾厚的文化底蘊，完美的折中主義，裝飾和造型的直線的應(yīng)用，為工業(yè)化批量生產(chǎn)奠定了基礎(chǔ)，完美的結(jié)合也讓人們在享受物質(zhì)文明的同時得到了精神上的慰藉，這就是新古典主義。關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞：兼容華貴典雅與時尚現(xiàn)代浪漫情懷與生活需求的結(jié)合古典與現(xiàn)代的雙重審美效果如今，隨著人們生活水平的提高，很多人都賺足了鈔票。有錢人都喜歡附庸風(fēng)雅，比如買個什么歐式別

2、墅，再置辦幾套昂貴的仿古歐式家具已不是什么新鮮事了。白色、金色、黃色、暗紅是歐式風(fēng)格中常見的主色調(diào)，少量白色糅合，使色彩看起來明亮、大方，使整個空間給人以開放、寬容的非凡氣度，讓人絲毫不顯局促。但是他們不一定知道這一切都是新古典主義的化身。時下流行的新古典主義，絕對不是簡單對舊元素純粹的堆砌，而是通過對傳統(tǒng)文化的認知，并將現(xiàn)代元素和傳統(tǒng)元素結(jié)合在一起，以現(xiàn)代人的審美需求來打造富有傳統(tǒng)韻味的事物，讓傳統(tǒng)藝術(shù)的脈絡(luò)傳承下去。[1]既然是“新

3、古典主義”，那么他肯定是與“古典主義”不一樣的，其實新古典主義是從反對巴洛克和洛可可的過度裝飾開始的，這樣大家就明白“新古典主義”的“新”到底在哪里了。新古典主義的設(shè)計風(fēng)格其實是經(jīng)過改良的古典主義風(fēng)格，也是對人們渴望回歸古希臘、羅馬藝術(shù)要求的滿足。工業(yè)革命后，社會生產(chǎn)力迅速提高。在英國，工業(yè)革命改變了英國的地理面貌，大批農(nóng)民由于圈地運動紛紛從鄉(xiāng)間涌入城市，城市手工業(yè)者也紛紛破產(chǎn)。正如恩格斯在《英國工人階級狀況》一書中所指出：“……把居民

4、間的一切差別化為工人和資本家之間的對立?！币虼松鐣毡樾枰幸环N迫切的需要，希望能擁有簡樸，有序，平靜的家具，人們開始偏愛直線型，對稱的造型和淺浮雕裝飾，以此來抗拒立體感過強的巴洛克風(fēng)格。[2]去除了線條上過多的繁雜裝飾；保留了細節(jié)，卻又不過多的細節(jié)堆雜以至于失去重點；保留了鑲花刻金，這種保留了材質(zhì)、色彩、風(fēng)格，摒棄了過于復(fù)雜的線條、裝飾、卻沒有丟失性格，仍然可以強烈感受到傳統(tǒng)的歷史痕跡和渾厚的文化底蘊，便是完美折中主義的新古典主義風(fēng)格

5、。在坐類家具中，路易十六風(fēng)格的家具連接方式是固定的。最典型的是木框架，雕刻是淺浮雕的，都暴露在軟包的外部，無論是座墊還是靠背均是如此。涂飾包括本色、鍍金、包金?？勘骋话悴慌c座墊的橫檔直接相連接，其外形通常像是單馬雙輪輕便車的式樣。新古典主義家具對羅可可家具過于矯揉造作、豪華奢麗的風(fēng)格作了明顯修正。家具造型設(shè)計的重點被放在水平和垂直的結(jié)構(gòu)上，強調(diào)表現(xiàn)結(jié)構(gòu)的力度。坐類家具包括扶手椅、軟包椅、沙發(fā)、矮椅和小沙發(fā)或大型安樂椅。為了適應(yīng)各種功能需

6、要，還出現(xiàn)了各種各樣的桌子。金屬圍欄為了擋住毛線球或絲線球掉下去的工作用桌，帶蠟燭臺的大圓桌，女士們的寫字臺等。桌腿的截面通常是圓形或正方形的，而桌腿的形狀做成錐形的，并開有柱槽。在這個時期的后期，寫字臺繼續(xù)作為一種時尚類的家具，女像柱也開始使用。在桌面的周圈，也部份或全部使用鏤空的金屬圍欄。飾帶常用金屬制成。，有一個上部結(jié)構(gòu)或一個有蓋門的貯藏柜，位于寫字臺臺面的最后方；還出現(xiàn)了許多種類的牌桌。在貯藏類家具中，帶抽屜的衣櫥是十分常見的，

7、它們有各種造型和尺度，有兩層或三層是主抽屜，抽屜很淺，配有飾帶。一至三個抽屜成一排排列。抽屜間的隔條或外露2或內(nèi)藏。有時，抽屜是蓋在兩扇門或三扇門或移門后面的。斷層式在當(dāng)時是很時尚的，其中中間部份向前突出，櫥的腿很短，截面呈圓形，上大下小呈錐形，常用青銅制作。轉(zhuǎn)角做成直邊，去掉棱角，或者是柱形的，常開溝槽。有少數(shù)衣櫥在轉(zhuǎn)角處使用女像裝飾柱，所用的圖案有花束、花環(huán)和采用各種紋樣的懸飾。床在路易十六風(fēng)格中依然是時髦的。床腿和總的外廓如同坐類

8、家具。裝飾圖案和紋樣幾乎采用了這個時期的所有的典型樣式，床屏緊靠著墻，頂蓬的外形與床的類型匹配。另一種床是專為適合壁龕設(shè)計的，它的兩個面或三個面是封閉的。新古典主義的好處，便在于可濃可淡，多用金色和暗紅就濃，稍加白色柔和則明亮而淡；加以洛可可的配飾或巴洛克的油畫，便尊貴雍容；配上現(xiàn)代化的皮制品，或簡潔的床頭燈，便優(yōu)雅非凡。這種多元化和可伸縮性，便是新古典主義后工業(yè)時代個性化的獨到之處。新古典主義風(fēng)格，就像是一種多元化的思考方式，將懷古的

9、浪漫情懷與現(xiàn)代人對生活的需求相結(jié)合，兼容華貴典雅與時尚現(xiàn)代，反映出后工業(yè)時代個性化的美學(xué)觀點和文化品位。新古典主義即使在現(xiàn)在的中國還是存在的很大的商機，珠江房地產(chǎn)市場開發(fā)將新古典主義的燈具在與其他家居元素的組合搭配。在臥室里，可以將新古典主義的燈具配以洛可可式的梳妝臺，古典床頭蕾絲垂幔，再擺上一兩件古典樣式的裝飾品，如小愛神——丘比特像或掛一幅巴洛克時期的油畫，讓人們體會到古典的優(yōu)雅與雍容?，F(xiàn)在，也有人將歐式古典家具和中式古典家具擺放在

10、一起，中西合璧，使東方的內(nèi)斂與西方的浪漫相融合。以此來吸引廣大消費者的眼球，古典風(fēng)格具有強烈的視覺沖擊力。相對于對建筑內(nèi)部空間的可讀性大大增加。而且綜合運用了浮雕、壁畫、雕塑等多種藝術(shù)門類和手法，使其表現(xiàn)力大大增強。盡量表象化的表達方式，比其它風(fēng)格類型更容易吸引買家。我們不難理解出19世紀，20世紀乃至未來的21世紀發(fā)展的線索，這對于我們了解世界藝術(shù)的歷程是很有助益的。當(dāng)然強調(diào)這些并不平等于忽視藝術(shù)與社會的關(guān)系，忽略社會變化導(dǎo)致藝術(shù)的基

11、本事實。[3]新古典主義時期的藝術(shù)反映了新興資產(chǎn)階級市民階層的審美意識，對浮華矯揉的洛可可風(fēng)格進行了修正，對古希臘羅馬進行了新的挖掘和解釋。新古典主義工藝風(fēng)格的出現(xiàn)，給繁縟奢華的羅可可藝術(shù)帶來了一股清新的裝飾風(fēng)。[4]新古典主義的產(chǎn)生，使人們有機會冷靜地回顧古希臘羅馬藝術(shù)的品位和魅力，為歐洲現(xiàn)代工藝和現(xiàn)代設(shè)計的產(chǎn)生奠定了良好的基礎(chǔ)，是歐洲現(xiàn)代工藝與現(xiàn)代設(shè)計的前奏。新古典主義的藝術(shù)依舊是值得當(dāng)代人學(xué)習(xí)的，中國人需要揚長避短將此運用到中國自