淺談“以跡破象”與油畫創(chuàng)作

1、淺談淺談“以跡破象以跡破象”與油畫創(chuàng)作與油畫創(chuàng)作TEXT劉一儒【摘要】“以跡破象”是鐘孺乾先生在《繪畫跡象論》中提出的觀點。他認為文人畫開辟的審美趣味和跡象技巧中“破”這一概念從墨、色、水的相互滲透和沖撞的技法含義轉移到了整個畫面的跡象交融的局面。油畫創(chuàng)作中，藝術家把色彩、筆觸等形成的跡放在畫面整體中去反復整理和調(diào)配的這一過程是對“以跡破象”最好的回應。本文闡述了“跡”與“象”的概念，并結合自己的實踐分析和研究“以跡破象”與油畫諸因素的

2、關系?！娟P鍵詞】以跡破象；油畫創(chuàng)作；以跡溶象一、“跡”、“象”與“以跡破象”（一）跡“在中國書畫史論中的‘跡’大多指的是繪畫作品、繪畫過程和畫面效果。”①鐘孺乾先生認為畫中的“跡”指畫中某“象”的質(zhì)地，它包含大家所熟知的筆墨、肌理、筆觸、質(zhì)感、色彩之類，也包括繪畫材料（如紙或布）在內(nèi)的跡理因素。我們通常把油畫中的“跡”理解為油畫筆或油畫刀在畫面繪制過程中在畫布上產(chǎn)生的筆觸和肌理，也包括一些特殊工具在畫布上留下的一些特殊的質(zhì)感。（二）象《

3、繪畫跡象論》中提到，畫中的“象”是指畫面的間架結有意和無意中利用各種材料和工具造出一些人為痕跡，人類的辨跡天賦同樣會讓我們在自然界中發(fā)現(xiàn)一些有趣又好看的自然痕跡，這些跡有的簡單，有的復雜。在我看來，這些跡所呈現(xiàn)出的象正是一件油畫作品的來源。（一）通過“因跡生象”進行油畫創(chuàng)作我們可以通過自己的想象和聯(lián)想，根據(jù)已有的象進行提煉和創(chuàng)作。在創(chuàng)作時，我先使用大量的松節(jié)油把土黃和赭石色的油畫顏料進行稀釋，隨即隨意涂抹在油畫布上，顏料和松節(jié)油最初在畫

4、布上的形象接近某種水果，隨著含有大量松節(jié)油的顏料繼續(xù)碰撞、融合，近似于一片落葉的形象漸漸出現(xiàn)，立刻趁畫面濕潤加了葉柄，并把我所認為的葉片尾部重新刻畫，得到最終的畫面效果。僅僅對油畫顏料所產(chǎn)生的隨意的象加以簡單改造后的作品顯得過于單薄，畫面所呈現(xiàn)的勉強可以視為葉子的形象。在接下來的繪制中，我采用薄畫法，反復的制作出痕跡，顏料干后再重疊，對畫面進行更加細致地刻畫，添加了點和線的元素，得到一個石榴的造型。石榴的右方有一個形狀似小魚的形象，起初