電影學(xué)概論(理論)

1、電影學(xué)概論電影學(xué)概論(理論理論)第一節(jié)電影本體一、電影存在的物質(zhì)基礎(chǔ)1透視成像1823年，照相術(shù)把造型藝術(shù)從追求形似的困惑中解放出來(lái)，為現(xiàn)代影像文化的創(chuàng)立奠定了第一塊基石。2視覺暫留銀幕視覺的運(yùn)動(dòng)感所依托的生理原理就是人眼的視覺暫留，即人們經(jīng)過(guò)精確的測(cè)定，發(fā)現(xiàn)人眼能把看到的影像保留0.1秒左右，如果先看到的兩種影像相隔不到0.1秒，那么這兩個(gè)影像便會(huì)重疊在一起，使人們產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)的幻覺。3視聽融合視覺和聽覺是人的感覺從外界獲得信息的兩個(gè)主要

2、通道?，F(xiàn)實(shí)中的人和物不僅其形狀、運(yùn)動(dòng)有影像，其聲音也有“影像”。二、電影影像的特性1逼真性在所有的藝術(shù)中，只有電影可以把生活中可見的、像生活本身一樣運(yùn)動(dòng)著的形態(tài)表現(xiàn)出來(lái)。人們可以通過(guò)攝影手段把目之所及毫無(wú)二致地記錄下來(lái)，這一特點(diǎn)使電影具有與生俱來(lái)的紀(jì)實(shí)性。傳統(tǒng)——寫真、傳真目前——仿真、創(chuàng)真2假定性電影藝術(shù)假定性的表現(xiàn)是多方面的，影像畫面雖然逼肖于現(xiàn)實(shí)生活，但并不等同于現(xiàn)實(shí)，像服裝、化妝、道具、布景等都是人造的現(xiàn)實(shí)。電影還可打破現(xiàn)實(shí)中的

3、視聽邏輯，如鏡頭的運(yùn)動(dòng)、主觀色彩、主觀音響等，而其中最大的假定性則是被視為電影生命線的蒙太奇。3復(fù)制性所謂“復(fù)制”包括三個(gè)意思：空間兩個(gè)維度上同時(shí)進(jìn)行的。所以，電影也被稱為時(shí)間藝術(shù)與空間藝術(shù)的綜合體，即時(shí)空藝術(shù)。1時(shí)間電影對(duì)時(shí)間的表現(xiàn)力是諸種藝術(shù)形式中最自由和逼真的。在一部影視作品中，存在兩種不同含義的時(shí)間：①觀看時(shí)間—即一場(chǎng)電影的常規(guī)持續(xù)時(shí)間。②敘事時(shí)間—影片中事件發(fā)生的具體時(shí)間。隨著蒙太奇出現(xiàn)，便產(chǎn)生了銀幕時(shí)間的新結(jié)構(gòu)，通過(guò)觀眾在觀

4、看影片時(shí)產(chǎn)生的主觀幻覺，蒙太奇達(dá)到非連續(xù)的連續(xù)性，不僅能縮短或延長(zhǎng)實(shí)際的時(shí)間，而且可以使過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)的時(shí)間隨意跳接或并至，從而大大豐富了電影的表現(xiàn)力。如：《美國(guó)往事》的三種時(shí)態(tài)互相交叉，隨意轉(zhuǎn)換《天堂影院》的中規(guī)中矩的時(shí)態(tài)轉(zhuǎn)換《羅拉快跑》的時(shí)間不同步2、空間電影的空間是一種假定的空間形式。電影通過(guò)各種藝術(shù)和技術(shù)手段，既可以對(duì)現(xiàn)實(shí)里的空間作各種變形和取舍，又可以在各空間之間自如轉(zhuǎn)換或套疊，以創(chuàng)造出生活中不存在的想象或幻覺的空間。所以，