中國人在美國電影中的形象變遷課件

1、從“妖魔化”到“正面化”,——細數(shù)中國人在國外電影中的形象變遷,目錄,電影常識,中國人在國外電影中的形象變遷,原因及啟示,有人說，一部世界電影史就是好萊塢對全球電影市場的征服史。也有人說，一部世界電影史就是一部反好萊塢電影的歷史。,愛迪生和機械師狄克遜發(fā)明了在膠片兩邊打孔洞的牽引方法，解決了機械傳動的技術問題。這不僅為電影的誕生奠定了物理基礎，而且愛迪生為自己發(fā)明的新技術起了一個富有魅力、詩意和幻覺意識的名字——電影。,1894年，法國

2、的盧米埃爾兄弟在分析研究了愛迪生的放映機和攝影機的基礎上，發(fā)明了手提攝影機。這部機器既有攝影功能又有放映功能，并用其拍攝了第一部影片《工廠大門》。,早期影像中“丑陋”的中國人,十九世紀末到二十世紀四十年代從奸詐到陳腐中國在19世紀末美國人的心目中是落后、愚昧、腐朽的象征, 而華人則是缺乏陽剛之氣的“黃禍”形象。早期好萊塢影片中的華人在好萊塢電影中多為惡棍和罪犯, 而且多以配角的身份出現(xiàn),華人在美國電影中的出現(xiàn)與電影的發(fā)

3、明幾乎同步。愛迪生公司早在1895年就拍攝了喜劇短片《中國洗衣店場景》，影片主要呈現(xiàn)了警察和華人洗衣工的追逐逃竄 場面。19世紀末至20世紀初，銀幕上的華人形象多是“苦力”的面貌，不是洗衣工，就是餐廳侍應，或是家傭?！?882年排華法案》在美國激起了反華的浪 潮，華人頻遭暴力襲擊，被迫從白人社區(qū)撤離，唐人街因而形成，華人只能從事白人沒興趣參與競爭的行業(yè)，這也就限定了當時美國電影中華人的職業(yè)身份。,傅滿洲,1930年5月2日在美國上映的《

4、傅滿州歸來》 影片中的“傅滿洲博士”，其實是一個世紀間西方大眾文化中“黃禍”的形象代表。他瘦高、禿頭，倒豎著長眉，面目陰險猙獰，走路沒有聲音，舉手投足都暗示著陰謀與危險。,對普通的美國人來說, 此時銀幕上的華人就是野蠻、落后的“東方景觀”, 而這種東方奇觀最吸引他們的地方就是華人的妖魔化特征。影片《巴格達竊賊》中那個野蠻、兇殘的蒙古王查尚和他的愚蠢的侍女就是這種形象的典型代表。,五十年代中期-風塵女子為代表，且明顯帶有種族

5、和性別歧視的色彩。白人男性氣質完全凸顯, 而中國女人們都是被拯救的對象。在電影《蘇絲黃的世界》里, 羅伯特# 洛馬克斯就扮演著白人騎士的角色, 而蘇絲黃則等待著洛馬克斯的拯救;,20世紀末到21世紀,好萊塢電影表現(xiàn)的中國人物形象從單一化逐步演變?yōu)槎嘣灾袊蜗髲穆浜?、愚昧變得開放、發(fā)展, 華人形象從妖魔化變得勇敢、上進和正義。從早期的小角色、大反派逐漸轉變?yōu)榻^對主角、正面角色。,“東亞病夫”變“功夫之王”,20世紀70年代 ，李小

6、龍的出現(xiàn)在一定程度上修正了西方人心目中的華人形象《精武門》《龍爭虎斗》《天下第一拳》等影片在短時間內震撼了整個國際影壇 李小龍在將“功夫”（kungfu）寫進英語詞典，并打破華人刻板形象,2012世界末日中國成為最后的救贖地(西藏)在這部電影中, 中國人的形象不再落后呆板, 而是充滿智慧和能力。,周潤發(fā)扮演的新四軍隊長杰克# 陳,是一位積極向上、堅強勇敢、銳意進取的華人形象。,花木蘭聰明、勇敢、不畏強權、愛護弱小者。身為女

7、人卻敢上戰(zhàn)場是勇敢，替父從軍是孝順，為國效力是對國家的忠誠,原因,經濟,軍事,政治,文化,政治,美國人對于中國的想象還很大程度上停留在冷戰(zhàn)時代的想象之中,而 中國威脅論 也還在很大程度上主導著西方的公眾輿論“弱國無外交”,奧運會成功舉辦、全球金融危機中仍然快速發(fā)展的中國經濟, 以及中國在世界各地尤其以美國為首的西方國家心目中的形象劇變等。中國綜合實力的提升使得中國的大國形象和影響得到了更為充分的展現(xiàn),經濟,東西方經濟發(fā)展不平等，

8、 中國經濟嚴重滯后 中國科學技術水平落后，生產力水平低下,中國在資源、能源、交通 運輸?shù)确矫娴膬?yōu)勢, 使中國在目前乃至未來的幾十年中始終是世界最大的制造中心, 世界絕大多數(shù)經濟實體經濟的高速發(fā)展都將很大程度上依賴對華貿易的高速增長中國以龐大的人口數(shù)量成為好萊塢眼里潛力巨大的新興電影市場好萊塢電影業(yè)在順應經濟全球化發(fā)展而做出的相應政策調整,軍事,在鴉片戰(zhàn)爭和一系列的侵華戰(zhàn)爭中西方人把中國跟衰落帝國和劣等民族掛

9、起鉤來。對普通的美國人來說, 此時銀幕上的華人就是野蠻、落后的“東方景觀”, 而這種東方奇觀最吸引他們的地方就是華人的妖魔化特征“冷戰(zhàn)”時代“中國威脅論”,20世紀40年代，日本在太平洋戰(zhàn)場向美國開戰(zhàn)，中美成為抗日盟友，在此情形之下，丑化華人或中國的電影暫時告一段落。近年來，中國的軍事實力不斷增強,文化,文化交流的不平等西方不愿意放棄自己文化霸權和文化帝國的神話，美國旨在利用好萊塢電影維護和 弘揚美國社會的價值觀和意識形

10、態(tài),中華文化內容豐富，博大精深美國人對中國有了正確的認識在世紀之交, 好萊塢的電影業(yè)更加關注東方文明全球背景下國際文化交流增多, 華人電影人在好萊塢影響不斷增加的結果,啟示,在全球化語境中, 只有徹底去除舊秩序、舊形象的影響, 放棄文化帝國和文化霸權的夢想, 建立平等的對話框架和和諧的新型世界文化秩序, 美國電影才有望正確塑造現(xiàn)代中國形象和現(xiàn)代華人形象。國家應積極開展外交，展示大國形象，樹立良好風貌。作為國人，要時刻謹記自己的