藍(lán)調(diào)

1、藍(lán)調(diào),——現(xiàn)代流行音樂的根源,小測(cè)試：,1、藍(lán)調(diào)源于（美）國，當(dāng)初，是被販賣到（美）洲的（非）洲（黑）人的思鄉(xiāng)之曲。歌曲形式類似于山歌的“ 一應(yīng)一答/ call and response ”2、藍(lán)調(diào)的標(biāo)準(zhǔn)曲式名為： 12 Bar Blues3、藍(lán)調(diào)音樂主體是(1,4,5)級(jí)和弦的形式4、下列英文是什么意思？ Vaudeville [?v?:d?vil]綜藝藍(lán)調(diào) Boogie Woogie,

2、,5、很搖滾的藍(lán)調(diào)，濾去了鼻音，節(jié)奏松散，常用單把吉他，歌詞擺脫了強(qiáng)作愁的成分，是（德克薩斯）藍(lán)調(diào)6、貓王是（節(jié)奏）藍(lán)調(diào)的代表人物。7、靈魂藍(lán)調(diào)的代表人物之一是（Etta James）8、拾音器是什么？9、主音吉他在一曲中有一“段”特殊演奏，是什么藍(lán)調(diào)？10、慢悠悠地，用口琴、吉他演奏。加上回聲和延遲的電吉他效果，是什么藍(lán)調(diào)？,源起簡介,藍(lán)調(diào)音樂始于本世紀(jì)初美國的南部。本為貧苦黑人勞動(dòng)時(shí)吶喊的短曲，也混合了在教會(huì)中類似朗誦形式

3、的節(jié)奏及韻律。藍(lán)調(diào)音樂是黑人的思鄉(xiāng)之曲。文明時(shí)代最骯臟的歷史，莫過于把黑人從非洲販賣到美洲。16世紀(jì)30年代，那些在美洲的可憐的黑人們，每到周末就會(huì)聚到一起唱歌跳舞，在簡單的吉他曲中訴說思鄉(xiāng)情，他們?cè)谘莩袧u漸融入了種植園的小調(diào)，地方民歌，宗教音樂甚至靈歌，逐漸形成了藍(lán)調(diào)音樂。,,這種音樂有一種很明顯的特式，便是使用類似中國民俗唱山歌的“一呼一應(yīng)”的形式進(jìn)行，英文叫作“Call and Reponse”。樂句起初會(huì)給人們一種緊張、哭訴

4、，無助的感覺，然后接著的樂句便像是在安慰、舒解受苦的人。就好像受苦的人向上帝哭訴，而其后得到上帝的安慰與響應(yīng)！藍(lán)調(diào)音樂很著重自我情感的宣泄和原創(chuàng)性或即興性。后來慢慢地演變?yōu)楦鞣N不同類形的音樂，如Rock and Roll、Swing、Jazz......所以藍(lán)調(diào)亦是現(xiàn)代流行音樂的根源。,,在聽藍(lán)調(diào)音樂的時(shí)候，你會(huì)發(fā)覺它們好像都依著一個(gè)相同的曲式來進(jìn)行。其中原因是因?yàn)樗{(lán)調(diào)音樂會(huì)常用到一種標(biāo)準(zhǔn)曲式，名為12 Bar Blues。,藍(lán)調(diào)特點(diǎn)

5、,音樂主體以I、IV、V級(jí)和弦（135，461,572）的方式，以最常使用的12小節(jié)方式進(jìn)行，也有8和16小節(jié)形式，而它的音階是采用降第三音和降第七音以模仿西方音階。早期的樂手是使用提琴或班喬琴(Banjo)來演奏，還有一些樂手，更以Slide的方式使音符走調(diào)，讓吉他發(fā)出像人聲哭泣的聲音，藉以抒發(fā)自己的情緒，這就是藍(lán)調(diào)。,藍(lán)調(diào)流派,一、 Delta Blue：密西西比三角洲藍(lán)調(diào) 所謂的街頭藍(lán)調(diào)，這時(shí)期的藍(lán)調(diào)以空心吉他和口琴為主要樂

6、器。以國內(nèi)來看，有點(diǎn)像是地下道的老太婆手上拿著胡琴彈著凄涼的曲調(diào)，國外就是一個(gè)老黑人拿著吉他坐在路邊。,,二、 Texas Blue：德州藍(lán)調(diào) 　一般所謂的德州藍(lán)調(diào)就是很搖滾的藍(lán)調(diào)，很多早期的Rock Music 都是德克薩斯藍(lán)調(diào) 很大程度地從鄉(xiāng)村音樂過渡，只是濾去了鼻音。它節(jié)奏松散，也稱“德克薩斯拖拍”，在拍子后面拖擺一點(diǎn)。 歌詞方面，擺脫了“強(qiáng)作愁”的主題。 德克薩斯藍(lán)調(diào)常用傳統(tǒng)的旋律，一把吉他而不是吉他合奏。

7、然而，德克薩斯藍(lán)調(diào)在二戰(zhàn)后趨向電子化，在管樂部分用電吉他獨(dú)奏表演。三、 Chicago Blue：芝加哥藍(lán)調(diào) 與Delta Blues的草根味，Texas Blues的火爆味比起來Chicago Blues 是屬于舞臺(tái)上的Blues。與其它藍(lán)調(diào)樂派比較起來，Chicago Blues顯得多樣化了點(diǎn)，當(dāng)然這跟芝加哥的音樂非常興盛有關(guān),,四、 Country Blue：鄉(xiāng)村藍(lán)調(diào) 是一種起源于美國南方和中西部的，大部分由原

8、聲吉它演奏的藍(lán)調(diào)。 鄉(xiāng)村音樂的節(jié)奏和藍(lán)調(diào)音樂的進(jìn)行方式，融合成為鄉(xiāng)村藍(lán)調(diào)。 與一般的藍(lán)調(diào)的悲苦比較起來，Country Blues是相當(dāng)輕快明朗的。 早期的鄉(xiāng)村藍(lán)調(diào)多采用滑音吉它或指撥演奏的獨(dú)奏、二重奏和弦樂合奏。這種風(fēng)格現(xiàn)已很少見，轉(zhuǎn)變成了電子和現(xiàn)代的鄉(xiāng)村藍(lán)調(diào)。,,五、 Rythm Blue：節(jié)奏藍(lán)調(diào)（R&B） 有聽過貓王嗎？早期的Rock ‘n Roll跟R&B的不同在于，前者是白人唱

9、的，后者是黑人唱的 。所謂的節(jié)奏藍(lán)調(diào)就是藍(lán)調(diào)音樂和流行音樂的節(jié)奏結(jié)合的成果。,,六、 Jazz Blue：爵士藍(lán)調(diào) 簡單來說就是以爵士的方式演奏Blues。其實(shí)幾乎有一半左右的爵士經(jīng)典曲目是藍(lán)調(diào)，由此就可以知道藍(lán)調(diào)對(duì)爵士的重要性了。特別是早期的爵士，幾乎都是以藍(lán)調(diào)為主，直到Bebop（波普）后才稍有改變 。,,七、 Modern Blues現(xiàn)代藍(lán)調(diào) 現(xiàn)代藍(lán)調(diào)是一個(gè)廣泛的概念，包含所有現(xiàn)代的藍(lán)調(diào)藝術(shù)家們，他們雖然未能見到傳奇

10、的老派藍(lán)調(diào)藝術(shù)大師，但遵循了他們的步履。 現(xiàn)代藍(lán)調(diào)既用原聲吉他，又用電吉他，結(jié)合從搖滾到流行到民謠的多種元素。他們?cè)谧鹬剡^去藝人的基礎(chǔ)上融會(huì)了創(chuàng)意、天賦和更現(xiàn)代化的感官。,,八、 Jump Blues跳躍藍(lán)調(diào)　　　在搖擺年代，大型樂隊(duì)爵士、藍(lán)調(diào)、福音音樂和“布吉沃吉（Boogie-Woogie）鋼琴”全部結(jié)合起來，成為“跳躍藍(lán)調(diào)”。更強(qiáng)調(diào)旋律。用老練的音樂和歌詞爆發(fā)出強(qiáng)勁的能量。跳躍藍(lán)調(diào)影響了節(jié)奏藍(lán)調(diào)（R&B）和搖滾，使

11、這些音樂成為美國派對(duì)的主流音樂，后來又成為 90 年代搖擺復(fù)興的主要元素。布基伍基（Boogie Woogie）側(cè)重于表現(xiàn)音樂的技能，是一種炫技性極強(qiáng)的音樂，以相同的4/4拍的速度演奏。在聽覺上，這種音樂基本上以同樣的緊張度自始至終，因此它在情緒上仍然是穩(wěn)定的，并且這種穩(wěn)定性還表現(xiàn)在其始終不渝的打擊樂后置重音。不同的布基伍基樂隊(duì)之間的最主要區(qū)別僅僅在于他們各自打擊樂強(qiáng)度的不同。,,九、 Harmonica Blues口琴藍(lán)調(diào) 口琴

12、藍(lán)調(diào)以藍(lán)調(diào)口琴為核心。把口琴融入到民謠、搖滾和藍(lán)調(diào)復(fù)古。演奏連頸口琴。十、 Electric Blues電子藍(lán)調(diào) 只要插了電，就是電子的了。雖然電子藍(lán)調(diào)以電吉他的使用為標(biāo)志，它也同樣以電貝司為標(biāo)志——拾音器（用來放大原聲樂器的一種裝置）被裝到倍大提琴和原聲吉他中。,,十一、 Classic Female Blues經(jīng)典女性藍(lán)調(diào) 女性在 1920 年開始接觸藍(lán)調(diào)。她們創(chuàng)作了許多尖銳而又自信的作品。以后的音樂家則降低了尖銳

13、性，但同樣真實(shí)地反映了她們的生活與關(guān)系。,,十二、 Vaudeville綜藝藍(lán)調(diào)[?v?:d?vil] 要求表演者超越唱歌地取悅觀眾，于是加入了戲劇和舞蹈的成分。綜藝藍(lán)調(diào)在 20 世紀(jì) 20 年代處于顛峰狀態(tài)。Tell her you're Abul Adullah who used to be a mind reader in vaudeville. 告訴她你是阿布·阿度拉，常常在雜技團(tuán)表演讀心術(shù)。

14、十三、 Urban Blues城市藍(lán)調(diào)　　 城市藍(lán)調(diào)的歌詞充分反映了都市生活?！俺鞘兴{(lán)調(diào)”一詞最初是為了與鄉(xiāng)村藍(lán)調(diào)區(qū)別，到四十年代逐漸形成自己的風(fēng)格。城市藍(lán)調(diào)包含跳躍藍(lán)調(diào)到爵士的最新花樣，包括了帶有城市化的感覺的低吟。,,十四、沼澤藍(lán)調(diào)(Swamp Blues) 因路易絲安那州的沼澤而得名。沼澤藍(lán)調(diào)慢悠悠地，用口琴、吉他演奏。加上回聲和延遲的電吉他效果，沼澤藍(lán)調(diào)可悠揚(yáng)，可活潑。,,十五、靈魂藍(lán)調(diào)(Soul Blues

15、) 一種傳統(tǒng)藍(lán)調(diào)和 60 年代靈魂音樂的快速旋律的熔合物，靈魂藍(lán)調(diào)是涵蓋兩種傳統(tǒng)的藝人。以標(biāo)準(zhǔn)的藍(lán)調(diào)樂隊(duì)為基礎(chǔ)——鋼琴、吉它、貝斯、口琴和打擊樂——有時(shí)加入節(jié)奏藍(lán)調(diào)曲調(diào)的管樂，靈魂藍(lán)調(diào)的音樂家們延伸了傳統(tǒng)的界線，又保持了靈魂樂的根基。Etta James是靈魂藍(lán)調(diào)的佼佼者。歌詞十六、鋼琴藍(lán)調(diào)(Piano Blues) 各種時(shí)期的爵士、藍(lán)調(diào)型音樂、即興的演奏，只要是用鋼琴演奏的藍(lán)調(diào)，那就是鋼琴藍(lán)調(diào)。鋼琴藍(lán)調(diào)的范疇包括從

16、 Count Basie 和 Rossevelt Sykes 到 Ray Charles, Dr. John 甚至是福音音樂的祖師 Thomas A. Dorsey。,,十七、紐約藍(lán)調(diào)(NY Blues) 成熟的紐約藍(lán)調(diào)吸收了跳躍藍(lán)調(diào)、搖擺、Bebop 和早期的節(jié)奏藍(lán)調(diào)中的精髓。把大眾的藍(lán)調(diào)和受高度尊敬的搖擺爵士聯(lián)系到一起。十八、孟菲斯藍(lán)調(diào)(Memphis Blues) 孟菲斯藍(lán)調(diào)的早期形式發(fā)明了一種演奏方法：主音吉

17、他在一曲中有一“段”特殊演奏——這種方法至今已成為標(biāo)準(zhǔn)方法了。后一種孟菲斯藍(lán)調(diào)是在 50 年代前期開始的一種電子風(fēng)格，是更響亮而又激進(jìn)的藍(lán)調(diào)。樂手們采用了擴(kuò)大的、失真的吉他和較重的鼓聲，對(duì)今天的大多數(shù)藍(lán)調(diào)藝人有更直接的影響。,,十九、民謠藍(lán)調(diào)(Folk Blues) 被許多人認(rèn)為是美國最原創(chuàng)的音樂。盡管早期美國藍(lán)調(diào)也同樣的深入大眾，但真正把人們帶入小酒吧間跳舞的是民謠藍(lán)調(diào)。,,二十、原聲藍(lán)調(diào)(Acoustic Blues) 　

18、不插電即是原聲。原聲不一定專指原聲吉他。此類藍(lán)調(diào)指所有非電子樂器演奏的藍(lán)調(diào)——從吉他、班究（五弦琴）到口琴、發(fā)聲鐵罐。各地有各地的曲風(fēng)——芝加哥、三角洲（Delta）、新奧爾良、德克薩斯、等等；也有各種音樂風(fēng)格——滑音型、爵士型、指撥型、等等。,藍(lán)調(diào)題材的電影：,片名：Cadillac Records譯名：藍(lán)調(diào)傳奇 、凱迪拉克上的唱片公司 《藍(lán)調(diào)傳奇》以芝加哥著名唱片公司“切斯唱片”(ChessRecords)的老板里奧納德

19、3;切斯(LeonardChess)的一生為貫穿全片的主軸，講述了1950到1960年代的芝加哥大環(huán)境下的一個(gè)關(guān)于暴力、種族、性和搖滾的故事。其中包括美國音樂界許多傳奇人物的波瀾壯闊的人生經(jīng)歷。 美國著名流行天后級(jí)歌手，性感完美女神碧昂絲·吉賽爾·諾斯（Beyonce Giselle Knowles）在片中飾演靈魂藍(lán)調(diào)天后Etta James,藍(lán)調(diào)音樂的影響力,許多爵士樂、民歌和搖滾樂藝術(shù)家錄過藍(lán)調(diào)音樂的音。在許多

20、非藍(lán)調(diào)音樂中可以找到藍(lán)調(diào)音階的使用，比如在流行歌曲中，或者甚至在交響音樂中，比如喬治·格什溫的《藍(lán)色狂想曲》和《F大調(diào)協(xié)奏曲》。藍(lán)調(diào)音階在現(xiàn)代流行音樂中是獨(dú)一無二的。有時(shí)在不意之處聽眾會(huì)聽到藍(lán)調(diào)的節(jié)奏。比如電視連續(xù)劇《蝙蝠俠》的主題歌就使用了藍(lán)調(diào)的結(jié)構(gòu)。著名的鄉(xiāng)村音樂大師吉米·羅杰斯本來是藍(lán)調(diào)音樂家。吉他手/歌唱家特蕾西·查普曼的名歌《給我一個(gè)理由》（Give Me One Reason）是一支12節(jié)藍(lán)

21、調(diào)，因此成為當(dāng)今芝加哥藍(lán)調(diào)俱樂部的經(jīng)典作。歌詞有時(shí)藍(lán)調(diào)音樂用來伴奏非正式的搖滾舞，這樣伴奏的搖滾舞沒有固定的形態(tài)，其重點(diǎn)在于舞蹈家之間的接觸、觀察、即興表演和身體接觸。,,12節(jié)結(jié)構(gòu)與藍(lán)調(diào)音節(jié)對(duì)搖滾樂的影響是如此的大以至于我們可以將搖滾樂稱為是藍(lán)調(diào)的一個(gè)衍生物或者是“退化了的藍(lán)調(diào)”。搖滾樂革命時(shí)期很少有不是在布魯斯的基礎(chǔ)上演變過來的歌。社會(huì)影響 如同爵士樂、搖滾樂和嬉蹦文化這類文化一樣，藍(lán)調(diào)亦曾被人視為“魔鬼的音樂”，

22、更有人說它導(dǎo)致暴力和其它罪惡行為。在20世紀(jì)初，特別是從1920年代開始白人聽眾開始聽藍(lán)調(diào)時(shí)，藍(lán)調(diào)曾被看作是次等的、低級(jí)的音樂。　 時(shí)至今天，藍(lán)調(diào)已是美國黑人文化的重要一環(huán)，甚至是美國文化遺產(chǎn)的一個(gè)重要組成部分。這些不僅出現(xiàn)在學(xué)者的論文之中，而且也出現(xiàn)在許多主流電影里，《福祿雙霸天》就是一個(gè)好例子。這部電影里使用了幾乎所有與藍(lán)調(diào)有關(guān)的音樂形式，這給藍(lán)調(diào)音樂的形象帶來了一個(gè)重要的改變。它使得《Sweet Home Chicago》這首

23、歌成為了芝加哥非正式的市歌。 歌詞,I’d rather go blind歌詞,,Give me one reason 歌詞,,,,Sweet Home Chicago歌詞,Come onOh baby don't you wanna goCome onOh baby don't you wanna goBack to that same old placeSweet home ChicagoCome on

24、Baby don’t you wanna goHey heyBaby don't you wanna goBack to that same old placeOh sweet home ChicagoWell, one add one is twoSix add two is eight,Come on baby don't you make me lateHey heyBaby don't y

25、ou wanna goBack to that same old placeSweet home ChicagoCome onBaby don't you wanna goBack to that same old placeSweet home chicagoSix add three is nineNine add nine is eighteenLook there brother baby and se