《計算機美術基礎》演示課件

1、,,001,,,計算機美術基礎,第一章 計算機美術綜述,第二章 素描基礎,第三章 色彩基礎,第四章 圖案裝飾,,第五章 構成藝術,第六章 設計藝術,002,,,計算機美術基礎,計算機美術綜述,003,,,第一章 計算機美術綜述,004,,,第一章 計算機美術綜述,一、美術的基本概念 在藝術分類中，美術又稱造型藝術、視覺藝術、空間藝術。它是指藝術家用一定的物質(zhì)材料塑造平面形象或立體形象，反映客觀

2、事物，表達主觀思想及情感的藝術形式。 通常，人們把美術分為繪畫、雕塑、建筑和工藝美術四種類型。（一）繪畫：繪畫是在平面材料上塑造藝術形象的美術形式。（二）雕塑：雕塑是以粘土、石膏、樹脂、石、木或金屬等物質(zhì)材料，通過雕、刻 、塑、焊或編制等制作手段，塑造出具有三維空間形象的美術形式。（三）建筑：建筑是人類建造的房子，是實用功能與審美功能、技術手段與

3、藝術手段 緊密結合的美術形式。（四）工藝美術：工藝美術是美化生活用品和生活環(huán)境的美術形式。,005,,,第一章 計算機美術綜述,二、計算機多媒體技術的基本概念（一）媒體：媒體有兩層含義，一是指“媒質(zhì)”，即存儲信息的實體，如磁盤、光盤、存儲器等；二是指“媒介”，即傳遞信息的載體，如數(shù)字、文字、圖形、聲音等。（二）計算機多媒體技術：計算機多媒體技術具有信息載體的多樣性、集成性和交互性特點， 是能綜合處理圖、文、聲信息的

4、技術。（三）計算機多媒體技術的應用：目前，計算機多媒體技術主要應用在以下幾個方面，教育與培訓、展示與咨詢、辦公自動化、多媒體電子出版物、多媒體藝術創(chuàng)作等。三、美術與計算機多媒體技術的相互關系 計算機多媒體技術已滲透到工作、生活的方方面面，無論是教育培訓、出版展示還是專業(yè)的多媒體藝術創(chuàng)作，都離不開計算機對多媒體基本信息——圖、文、聲的應用與處理。這其中既有計算機技術的綜合運用，又有藝術審美與技巧的高度升華，一般來說，

5、計算機多媒體技術側重在美術層面的應用被稱為計算機多媒體美術設計。,006,,,第一章 計算機美術綜述,007,,,第一章 計算機美術綜述,一、Photoshop簡介 著名的Photoshop是由Adobe公司開發(fā)的圖形、圖像處理軟件，該軟件集圖像編輯、色彩處理、圖形設計、網(wǎng)頁制作及高品質(zhì)圖片輸出功能為一體，是目前公認的、最好的、通用的平面美術設計軟件，其功能完善，性能穩(wěn)定，使用方便，是幾乎所有廣告、出版、軟件公司首選

6、的平面設計軟件。,008,,,第一章 計算機美術綜述,二、Photoshop基本操作 如圖1－1所示為Photoshop CS2軟件的工作界面，主要包括標題欄、菜單欄、工具箱、工具屬性欄、浮動面板、圖像窗口和狀態(tài)欄等。 Photoshop CS2的菜單欄，主要包括文件（File）、編輯（Edit）、圖像（Image）、圖層（Layer）、選擇（Select）、濾鏡（Filter）、視圖（View）、窗口

7、（Window）和幫助(Help)等菜單。單擊每個菜單都會出現(xiàn)該菜單的下拉菜單，部分菜單命令有鍵盤快捷方式。 面板也稱浮動面板，是提供用于創(chuàng)建或編輯圖像對象的輔助工具，可以更方便地對圖像進行編輯操作。Photoshop常用面板有圖層面板、路徑面板、通道面板、歷史記錄面板、動作面板、色板面板和導航器面板等，它們均列于【窗口】菜單中，可以打開或關閉，可以移動或根據(jù)需要自由組合。,009,,,第一章 計算機美術綜述,圖1－

8、1 Photoshop工作界面,010,,,第一章 計算機美術綜述,三、Photoshop工具 Photoshop CS2工具箱中包含有58種獨立的工具，同時還有前景色與背景色設置選項、快速蒙版設置選項、屏幕模式設置選項和轉(zhuǎn)到ImageReady選項等類型。要使用某種工具，只需單擊該工具即可。選擇某個工具后，系統(tǒng)將在工具屬性欄中顯示該工具的屬性參數(shù)，用戶可根據(jù)需要在工具屬性欄中設置相關參數(shù)，配合工具使用。如圖1－2所示

9、，是Photoshop工具箱中的所有工具。,011,,,第一章 計算機美術綜述,圖1－2 Photoshop工具箱工具,012,,,第一章 計算機美術綜述,,四、Photoshop路徑 選擇執(zhí)行【窗口】>【路徑】菜單命令，可以打開【路徑面板】。在 Photoshop中利用【路徑面板】管理路徑，配合路徑工具可以執(zhí)行所有涉及路徑的操作。五、Photoshop選區(qū) 通常情況下，Photoshop

10、圖像處理是針對當前選區(qū)區(qū)域進行的編輯操作。與選區(qū)相關的操作主要有創(chuàng)建選區(qū)、修改選區(qū)、選區(qū)描邊、保存選區(qū)等。六、Photoshop圖層 Photoshop利用圖層存放圖像，將不同圖像分層存放在不同圖層中，這些不同圖層中的不同圖像共同形成完整的圖像效果。Photoshop對圖層的管理主要有兩種方法，一是使用【圖層面板】；二是利用【圖層】菜單。,013,,,第一章 計算機美術綜述,七、Photoshop通道

11、 通道主要用于保存圖像顏色數(shù)據(jù)及選區(qū)。選擇執(zhí)行菜單【窗口】>【通道】命令，可以打開【通道面板】，在 Photoshop中利用【通道面板】可以完成所有涉及通道的操作。Photoshop通道分為三種類型，分別是顏色通道、專色通道和Alpha選區(qū)通道，它們均以圖層的形式出現(xiàn)在【通道面板】中。八、Photoshop色彩調(diào)整 Photoshop具有完善的圖像色彩調(diào)整功能，這些功能全部存放在【圖像】>【調(diào)整】菜單

12、中，使用時可根據(jù)需要進行相關設置。,014,,,第一章 計算機美術綜述,九、Photoshop濾鏡 使用Photoshop濾鏡可以快速制作某些特殊效果。Photoshop提供的濾鏡種類繁多，既可以使用自帶的內(nèi)置濾鏡，也允許安裝使用其他廠商提供的外掛濾鏡。Photoshop所有濾鏡按類別存放在【濾鏡】菜單中，使用時可根據(jù)需要進行相關設置。十、Photoshop動作 進行圖像處理時，有時需要對某些圖像進

13、行反復的相同操作，這種重復操作會降低工作效率。Photoshop為解決這一問題，在【動作面板】中提供了批處理功能，即將對一幅圖像的每一步操作都記錄在【動作面板】中，以后需要對其他圖像進行同樣操作時，可以調(diào)用存儲的動作快速執(zhí)行相關操作。選擇執(zhí)行菜單【窗口】>【動作】命令，可以打開【動作面板】，使用時可根據(jù)需要進行相關設置。,015,,,計算機美術基礎,素描基礎,016,,,第二章 素描基礎,017,,,第二章 素描基礎,一、認識

14、素描 素描是一種無彩色或單色的繪畫形式，是傳達思想、表現(xiàn)構思、收集素材的一種手段，是培養(yǎng)造型能力的基礎，是具有獨立審美價值的畫種。如圖2－1所示的俄裔美籍畫家尼古拉·費欽的素描人物作品。 素描按表現(xiàn)手法，可以分為結構素描、明暗素描和綜合因素素描；素描按目的性，可以分為基礎素描、習作素描和創(chuàng)作素描。,圖2－1 創(chuàng)作素描 尼古拉·費欽,018,,,第二章 素描基礎,二、素描造型對象研

15、究（一）結構與形體 物質(zhì)世界中千變?nèi)f化的客觀物象，或者按照自然物體的生長規(guī)律，或者按照人為形態(tài)的制造需求，都是依據(jù)特定的組織結構和特定的形體特征組合而成的。在構成物象形態(tài)特征的諸多視覺因素中，明暗、比例、空間、透視等都是物象的結構與形體在特定條件下的外在表現(xiàn)，它們的存在是可變的、有條件的，唯有結構與形體才是物象形態(tài)本質(zhì)不變的核心因素。（二）透視與形態(tài) 透視是一種視覺現(xiàn)象，是客觀物象在人的視覺器官上產(chǎn)生

16、的近大遠小、近長遠短、近寬遠窄、近實遠虛的形象變化?？陀^世界的一切形體物象，只要被人的視覺所感知，都毫無例外地受著透視規(guī)律的支配與制約。因此，透視規(guī)律是繪畫造型中指導我們正確觀察、理解和表現(xiàn)客觀物象的科學理性法則，是繪畫造型的重要因素，是學習基礎素描、掌握素描造型方法、提高素描造型能力的重要基礎課題。,019,,,第二章 素描基礎,（三）明暗與空間 明暗色調(diào)變化，通過素描的明暗造型因素加以表現(xiàn)，可以更加全面、深入地刻畫

17、物象形體的形、色、體、質(zhì)等特征，使物象形體的立體關系與空間關系得以強化，效果也更接近于自然形象。物象形體在光線的照射下產(chǎn)生的明暗色調(diào)之間的對比關系稱為明暗關系；物象形體的明暗變化所具有的規(guī)律性特征稱為明暗變化規(guī)律。物象的明暗關系和變化規(guī)律是塑造物象結構形體的基本法則之一 。（四）材質(zhì)和肌理 物質(zhì)是由一定的材料構造而成的，不同的材料屬性，給人以不同的觸摸感覺和視覺感知，我們稱之為物象的材質(zhì)感或質(zhì)感。素描造型中的材質(zhì)感，主

18、要包括視覺形象的硬度、光滑度、反光性能及透明度等。繪畫造型中運用不同的工具材料塑造與表現(xiàn)形象時，在畫面上會形成的不同筆觸效果和材質(zhì)感覺，我們稱之為畫面的肌理效果。不同的繪畫肌理具有不同的視覺感覺。,020,,,第二章 素描基礎,（五）神態(tài)和意境 神態(tài)是形體的靈魂，意境是畫面的升華。藝術形象的表現(xiàn)是畫家根據(jù)對物象形象的感受，有意識地強調(diào)或減弱物象特點的某些因素，是客觀物象通過主觀感知的物化形式，美術作品正是通過“以形寫神

19、”，使形象“形具而神生”，達到“形神兼?zhèn)洹钡哪康模巩嬅嬖煨透由鷦佣鴤魃竦卦佻F(xiàn)與表現(xiàn)形象，使藝術形象更加富有審美意境和藝術感染力。,021,,,第二章 素描基礎,三、素描造型畫面研究（一）畫面構成的基本要素 在畫紙上我們視覺所能感知的基本元素是點、線、面及明暗，它們構成了畫面的基本要素，也是素描語言的基本單位，研究畫面首先要從研究畫面構成的基本要素開始。（二）畫面構成的基本規(guī)律1．變化統(tǒng)一規(guī)律

20、變化，是指畫面中視覺要素對比的多樣效果。統(tǒng)一，是指畫面對比變化關系中契合的組織與秩序、聯(lián)系與協(xié)調(diào)效果。 變化與統(tǒng)一并不矛盾，二者相互依存、相互補充，變化與統(tǒng)一是辯證統(tǒng)一的關系。在變化中求統(tǒng)一，在統(tǒng)一中求變化，這一規(guī)律已經(jīng)被眾多畫家視為畫面形式美的最高原則。,022,,,第二章 素描基礎,2．對稱均衡規(guī)律 對稱，是指以一個無形中心軸為基準，構成各個對應部分的等形、等量、等距的均等關系。均衡，是指以無形中心

21、軸為基準，構成相對對應部分的物象形狀、大小、數(shù)量、距離等雖有差異，但具有相等份量的視覺感覺，雖然不是實際的重量關系，但視覺上卻具有力學上的平衡之感。 對稱與均衡，是互為聯(lián)系的兩個方面，對稱可以產(chǎn)生均衡，均衡包含對稱。在藝術造型及素描訓練中，恰當?shù)剡\用對稱均衡規(guī)律，才能獲得理想的均衡美感的心理感受。3．節(jié)奏韻律規(guī)律 在造型藝術中，節(jié)奏是指造型要素以一定的規(guī)律有秩序的重復；韻律是指動勢或氣韻有秩序的反復，即

22、畫面中近似或?qū)Ρ纫蛩馗鶕?jù)一定的規(guī)律進行交替、變化和重復，在和諧與統(tǒng)一中蘊含著富有變化的反復。 節(jié)奏和韻律是在各種有規(guī)律的重復和變化方式中所產(chǎn)生的，因此在畫面中有意識地利用各種要素加以恰當?shù)亟M織與處理，作品就會形成生動的節(jié)奏感和韻律感，從而使藝術作品充滿鮮活的生命力和久遠的意蘊。,023,,,第二章 素描基礎,四、素描造型表現(xiàn)研究（一）素描寫生觀察方法1．整體的觀察：從整體出發(fā)是科學觀察方法的核心。在素描造型中，應該

23、始終做到從整體出發(fā)觀察和刻畫形象，使局部特征服從整體特征，表現(xiàn)局部細節(jié)應該做到服從整體特征、豐富整體效果。2．比較的觀察：比較的觀察方法是整體觀察的具體方法，也是整體觀察方法的補充和深化。比較的觀察，包含三個方面的要求。一是要整體比較；二是要全面比較；三是要反復比較。3．本質(zhì)的觀察：在素描造型中，結構形體決定著物象形象的外在特征，結構形體是素描造型的本質(zhì)特征。因此，素描造型訓練必須牢固樹立結構和形體概念，緊緊把握結構與形體這一本質(zhì)不

24、變的因素，去觀察和分析反映于物象外部的各種關系。,024,,,第二章 素描基礎,（二）素描寫生表現(xiàn)技法1．整體的作畫方法①構圖約形階段：其主要任務是起稿構圖，概括對象結構形體，如圖2－2所示。②形體塑造階段：其主要任務是運用線條和明暗造型手段，表達形體在空間中的結構關系和形體關系，在平面上構建對象形體的立體感和空間感，如圖2－3所示。,圖2－2構圖約形階段 孫智,圖2－3形體塑造階段 孫智,025,,,第二章 素描基礎,③

25、深入刻畫階段：其主要任務是刻畫物象形體的結構關系、體面關系、空間關系、質(zhì)感特征及神態(tài)美感等各個部分，是全面、深入、充分及精益求精的刻畫過程，如圖2－4所示。④調(diào)整統(tǒng)一階段：其主要任務是從藝術效果出發(fā)，將畫面某些局部進行調(diào)整和潤色，使整體效果更加完美，如圖2－5所示。,圖2－4深入刻畫階段 孫智,圖2－5調(diào)整統(tǒng)一階段 孫智,026,,,第二章 素描基礎,2．多樣的表現(xiàn)手段 探索與研究各種表現(xiàn)手段與表現(xiàn)技巧，可以豐富

26、我們的素描造型語言，提高造型表現(xiàn)能力，是素描造型藝術將客觀物象物化為畫面形象的必要與重要因素。素描的表現(xiàn)手段主要有以線為主的表現(xiàn)手段、以線與明暗相結合的表現(xiàn)手段、以明暗色調(diào)為主的表現(xiàn)手段等。,027,,,計算機美術基礎,色彩基礎,028,,,第三章 色彩基礎,029,,,第三章 色彩基礎,一、色彩的物理原理（一）色彩與光 嚴格地說，物體本身是沒有顏色的，只是在光線的照射下，不同的物質(zhì)反射和吸收了不同的色光，我們才看

27、見物體的不同顏色。懂得這個道理，有利于我們在寫生色彩中打破物體“固有色”概念的限制，更好地理解光源、環(huán)境等因素對物體色彩的影響，更好地運用色彩原理處理畫面。（二）色彩的混合1．減色混合：減色混合是顏料的混合，其特點是混合的顏料越多，色彩就會越灰越暗。2．加色混合：加色混合是色光的混合，其特點是混合的色光越多，色彩就會越亮越淡。3．空間混合：空間混合是顏色的視覺混合。,030,,,第三章 色彩基礎,（三）色彩的要素1．色相：是

28、指色光由于波長、頻率的不同而形成的特定色彩性質(zhì)，它是色彩的基本相貌屬性，是區(qū)別色彩特征的最重要因素。我們可以判斷紅色、黃色、藍色、綠色等不同顏色的不同相貌特征，就是依據(jù)色彩的色相要素進行區(qū)分的。2．明度：是指物體反射光波數(shù)量的多少，它決定了色彩的深淺程度。一幅好的色彩作品，應該具有明確的明度關系，形體結實，層次分明，才能使色彩感覺與素描關系有機地契合，達到相得益彰的統(tǒng)一效果。3．純度：是指物體反射光波頻率的純凈程度，單一或混雜的頻率

29、決定了色彩的鮮灰程度。單一頻率的色光純度最高，隨著其他頻率色光的增加，色彩純度隨之降低。,031,,,第三章 色彩基礎,二、色彩的生理原理1．視覺的適應性 視覺在刺激的持續(xù)作用下，感受性能會發(fā)生提高或降低的變化。從光線弱的環(huán)境突然變成光線強的環(huán)境，過一段時間，視覺才能對亮光的感受性逐步適應，視覺敏度相應降低，這是視覺的“明適應”，反之則是視覺的“暗適應”；從一個色光環(huán)境到另一個色光環(huán)境，視覺由感覺到差異的存在到差異漸

30、漸消失的適應過程，這是視覺的“色適應”。在色彩訓練中，了解視覺適應的生理特點，可以幫助調(diào)節(jié)對色彩的觀察，更加利于色彩的表現(xiàn)。2．視覺的恒常性 當我們觀看物象時，視覺往往對物體的大小、明暗、色彩等某些變化，保持固有不變的判斷，這就是視覺的恒常性現(xiàn)象。在色彩表現(xiàn)中，我們要善于排除視覺的恒常性對色彩判斷的固有影響，才能正確地表現(xiàn)寫生對象的色彩關系。,032,,,第三章 色彩基礎,3．視覺的閾值 兩種刺激差別

31、未達到定量以上，則無法區(qū)別異同，這種定量就是閾值。任何現(xiàn)象在未達到閾值以前都感覺相同、消失或無法分辨。如人的眼睛無法分辨速度過快、面積過小、距離過遠、差別過小的物體。視覺的這種特性，為色彩的空間混合、網(wǎng)點印刷、電腦顯像等提供了生理依據(jù)。4．視覺的色彩對比 視覺的色彩對比現(xiàn)象可以分為兩種：一種是同時觀看不同色彩時產(chǎn)生的“同時對比”現(xiàn)象；另一種是先看一種顏色，再看另一種顏色時產(chǎn)生的“連續(xù)對比”現(xiàn)象。在色彩造型中，常常利用色

32、彩對比作用，來增強色彩的表現(xiàn)力，提高畫面的視覺效果。,033,,,第三章 色彩基礎,三、色彩的表現(xiàn)原理（一）色彩的表現(xiàn)類型1．寫生色彩：出發(fā)點是從客觀真實的角度，去觀察、分析和再現(xiàn)自然物象的色彩關系，如圖3－1所示。,034,圖3－1《林邊野花》希施金,,,第三章 色彩基礎,2．構成色彩：出發(fā)點是從概括抽象的角度，去研究和分析色彩美感的構成規(guī)律，去組合、搭配和構建出具有特色的色彩單元，如圖3－2所示。,035,圖3－2《黃紅藍》

33、康定斯基,,,第三章 色彩基礎,3．設計色彩：出發(fā)點是以藝術設計為目的，創(chuàng)造性地整合各種色彩研究成果，所進行的色彩造型設計與創(chuàng)作，如圖3－3所示。,036,圖3－3中國畫作品 劉海粟,,,第三章 色彩基礎,（二）寫生色彩要點——色彩關系 準確地表現(xiàn)客觀物象的色彩關系，是色彩寫生的關鍵所在。決定某個物體色彩變化的因素主要有三個方面，即光源色、物體色和環(huán)境色。1．光源色：光源色是影響和形成色彩基調(diào)最重要的因素之一。2

34、．環(huán)境色：環(huán)境色是指主體周圍環(huán)境中的物體所反射的光色。3．固有色：一般是指在上午九、十點鐘到下午三、四點鐘這段時間，物體呈現(xiàn)的相對穩(wěn)定的色彩效果，人們習慣地認為這是物體的“固有色”。4．空間色：我們把在環(huán)境空間中大氣的色彩變化稱為空間色。在環(huán)境空間中，天空及大氣的色彩變化對景物的影響最為明顯。,037,,,第三章 色彩基礎,（三）寫生色彩的觀察方法1．比整體色調(diào)：找整體色調(diào)，要將各個寫生對象看作是一個整體，要分析、感受光源色的色

35、彩傾向，體會光源色對寫生各個對象顏色的決定作用，感受時間、季節(jié)、氣候、環(huán)境等因素的不同使畫面物象呈現(xiàn)的色調(diào)特征。2．比大塊關系：在色彩寫生時，要首先將寫生對象概括成幾大部分，再將這幾大部分分別進行比較，找出相互之間色彩的主要差別與主要傾向。3．比微妙變化：物象顏色往往包含著豐富微妙的色彩變化，表現(xiàn)時不能用一種顏色簡單地加以表現(xiàn)，必須在相互的物體之間、在相互的局部之間、在相互的色塊之間、在相互的變化之間，多角度、多側面、多層次、多方位

36、地進行顏色的相互區(qū)別，才能夠找出不同顏色的色彩傾向，把握顏色之間微妙的色彩變化。,038,,,第三章 色彩基礎,（四）寫生色彩的表現(xiàn)方法1．整體的作畫方法①色彩觀察起稿階段：首先確定畫面基本構圖，表現(xiàn)對象基本造型，如圖3－4所示。②色彩關系構建階段：這一階段要求概括、簡練地表現(xiàn)出畫面的基本明暗對比與基本色彩關系，區(qū)分出整組物體受光、背光的明暗層次、冷暖區(qū)別及色塊傾向，如圖3－5所示。,圖3－4 色彩觀察起稿階段 王璠,圖3－

37、5 色彩關系構建階段 王璠,039,,,第三章 色彩基礎,③色彩刻畫深入階段：其主要任務是深入刻畫寫生對象的素描關系和色彩關系，運用色彩語言塑造形象，如圖3－6所示。④色彩調(diào)整統(tǒng)一階段：其主要任務是從藝術效果出發(fā)，將畫面局部進行調(diào)整和潤色，達到畫面形體塑造充分、色彩表現(xiàn)豐富生動、整體感覺統(tǒng)一協(xié)調(diào)的完美效果，如圖3－7所示。,圖3－6 色彩刻畫深入階段 王璠,圖3－7 色彩調(diào)整統(tǒng)一階段 王璠,040,,,第三章 色彩基礎,

38、,2．色彩的表現(xiàn)語言 色彩畫主要分為水彩畫、水粉畫、油畫、丙烯畫、色粉畫等畫種，不同的畫種運用不同的工具材料，不同的畫種具有不同的色彩表現(xiàn)語言，具有不同的美感特征。,041,,,第三章 色彩基礎,四、色彩的心理原理 色彩是一種客觀現(xiàn)象，是一種物理現(xiàn)象，色彩本身不具有感情、聯(lián)想、象征等要素，但是當色彩作用于人們的視覺器官時，所產(chǎn)生的視覺生理刺激和感受，會引起人們相應的心理反應和情緒體驗，這就是色彩的心理作

39、用。繪畫創(chuàng)作者與設計者，往往憑借主觀情感，通過創(chuàng)造性的色彩組合搭配，將無情色彩有情化，使人們在感知自然色彩的同時也充分體驗到色彩賦予人們的情感情緒，使觀者與繪畫創(chuàng)作者或設計者產(chǎn)生共鳴。概括起來，色彩的心理作用主要包括色彩的冷暖、色彩的進退和脹縮、色彩的輕重和軟硬、色彩的華麗與樸素、色彩的聯(lián)想與象征等幾個方面。,042,,,計算機美術基礎,圖案裝飾,043,,,第四章 裝飾圖案,044,,,第四章 圖案裝飾,一、認識圖案

40、 廣義上說，圖案是指對器物的結構、造型、紋飾、色彩等進行工藝處理而事先進行的施工方案或設計圖樣，如圖4－1、4－2所示 。通常情況下，我們所說的“圖案”是指平面圖案，即把自然形象的審美形態(tài)加以程式化的提煉概括，使之成為具有裝飾性的紋樣。 圖案與繪畫、雕塑等造型藝術形式的最大區(qū)別在于，圖案具有裝飾性功能和實用性功能，這是圖案作為獨立藝術形式的基本特征。,045,圖4－1立體圖案,圖4－2平面圖案,,,第四章 圖案裝飾,

41、二、圖案的設計原理1．單純和明確：是指大膽刪減和省略對象的次要部分，歸納對象造型，強化主要特征，從而使對象形象具有單純、明確、鮮明、強烈的裝飾風格。2．變形和夸張：變形，是指圖案造型時要根據(jù)對象特征進行適當?shù)淖兓?；夸張，是指圖案變化時要抓住對象特征進行處理，突出主要特征。3．節(jié)奏和韻律：節(jié)奏，是指同一要素連續(xù)重復所產(chǎn)生的運動感；韻律，是指形象在節(jié)奏的推動和變化下所呈現(xiàn)的趨勢和情調(diào)。4．理想和詩意：是指圖案裝飾藝術不僅要創(chuàng)造圖案形

42、象，更要通過圖案形象創(chuàng)造具有理想和詩意的意境，帶給人們視覺和精神上的享受。,046,,,第四章 圖案裝飾,三、圖案的造型規(guī)律（一）圖案造型的分類 1．具象造型：是指描繪和表現(xiàn)具有具體形象的事物。2．抽象造型：是指人們在對事物和形態(tài)有了更深層次的認識后創(chuàng)造新形的活動，以點、線、面、體的組合構成為代表，是從直接的圖形轉(zhuǎn)化或派生出新形的表現(xiàn)。,047,,,第四章 圖案裝飾,（二）圖案造型的處理1．簡化：是省略、概括、提煉、夸張等手

43、法的綜合運用，刪繁就簡，達到語無贅言、言簡意賅的程度，如圖4－3所示的動物裝飾圖案。,圖4－3圖案造型的簡化處理,048,,,第四章 圖案裝飾,2．夸張：主要是對自然形態(tài)的某些特征加以藝術的強化或變形，以此更加鮮明地強調(diào)或揭示事物的本質(zhì)特征，從而加強作品的藝術效果，增強藝術感染力，如圖4－4所示的動物圖案設計。,圖4－4圖案造型的夸張?zhí)幚?049,,,第四章 圖案裝飾,3．變形：是指在自然形態(tài)的基礎上進行的合理變化。圖案的變形，應以

44、突出對象特征為前提，還以體現(xiàn)對象的美感為根本，如圖4－5所示的人物圖案裝飾作品。,圖4－5圖案造型的變形處理,050,,,第四章 圖案裝飾,4．添加：是指在簡化歸納的基礎上，根據(jù)設計意圖與審美規(guī)律，進行紋樣的適當添加與裝飾，從而使形象更加豐富和完美，更加具有形式美感，如圖4－6所示的我國傳統(tǒng)吉祥剪紙圖案“連年有余”。,圖4－6圖案造型的添加處理,051,,,第四章 圖案裝飾,5．重構：又稱為分解組合法，是指根據(jù)設計者的主觀意圖，將設

45、計對象的各個部分分解打散，然后再按照一定規(guī)律重新組合成新的造型形象，如圖4－7所示的我國傳統(tǒng)的龍紋圖案。,圖4－7圖案造型的重構處理,052,,,第四章 圖案裝飾,四、圖案的組織構成形式（一）單獨紋樣 單獨紋樣，相對于連續(xù)紋樣而言，是圖案構成的基本單位，具有相對的獨立性，能夠單獨用于裝飾。單獨紋樣包括自由紋樣、適合紋樣和角隅紋樣。（二）連續(xù)紋樣 連續(xù)紋樣，是指單位紋樣按照一定的規(guī)律重復排列構成的紋樣

46、。連續(xù)紋樣包括二方連續(xù)紋樣和四方連續(xù)紋樣兩種類型。（三）綜合紋樣 綜合紋樣即綜合裝飾圖案，一是指圖案在組織上綜合了自由紋樣、適合紋樣、連續(xù)紋樣等多種構成形式，二是指圖案在內(nèi)容上包含了植物、風景、動物、人物等多方面題材。,053,,,第四章 圖案裝飾,五、圖案的處理手法（一）黑白裝飾處理手法 黑白裝飾畫是以黑白兩色作為造型手段，通過點、線、面的組合表現(xiàn)形象，并通過簡潔的造型、獨特的構成、豐富的變化來表

47、達作者思想情感的繪畫形式。 黑白裝飾畫的造型，應當避免自然形態(tài)的簡單模擬，強調(diào)運用歸納、概括、提煉等手法使造型單純、醒目，并強調(diào)和突出形象的主要特征和美感特征；黑白裝飾畫的技法，應該突出黑與白的交錯、疊加、分割等變化形式，運用點、線、面的組織與變化，構建豐富的畫面效果。（二）色彩裝飾處理手法1．裝飾色彩的特征：裝飾色彩注重運用裝飾化和理想化的手法去自由地運用色彩，講究色彩的構成形式和設計意識，強調(diào)色彩的美感表達和情感傳達。概括地說，

48、裝飾色彩的主要特征是平面化和主觀性。2．裝飾色彩的表現(xiàn)：主要有線繪法、塊面法、秩序法、疊透法、空間混合法、材料特殊技法等具體表現(xiàn)手法。,054,,,計算機美術基礎,構成藝術,055,,,第五章 構成藝術,056,,,第五章 構成藝術,第一部分 平面構成一、平面構成的涵義 平面構成，是指按照視覺美感原理，把相同或不同的基本單元按照一定的形式或規(guī)律組合構建，使之成為新的視覺形象的平面造型形式。 二十世

49、紀七十年代以來，平面構成作為設計基礎，已被廣泛地應用于平面設計、視覺傳達、時裝設計、舞臺美術、工業(yè)設計、建筑設計等方面，具有非常廣泛的應用領域，如圖5－1、5－2所示。,057,圖5－1平面構成應用,圖5－2平面構成應用,,,第五章 構成藝術,二、平面構成的基本元素（一）平面構成的概念元素1．點：平面構成點的構成形式有兩種，即“有序點”和“自由點”。2．線：平面構成線的構成形式有兩種，即“有序線”和“無序線”。3．面：平面構成

50、的面可以分為三種，即直線形面、曲線形面和自由形面。（二）平面構成的視覺元素 視覺元素，是指概念元素通過形狀、大小、位置、方向、明暗、色彩、肌理、骨格、空間、重心等形式得以表現(xiàn)出來，這些形式因素就是平面構成的視覺要素。（三）平面構成的關系元素 平面構成中的關系元素，是指視覺元素排列、組織、構成的不同形式，通過框架、骨格、空間、重心等因素得以實現(xiàn)。,058,,,第五章 構成藝術,三、平面構成的構成形式

51、（一）重復構成形式 重復，是指在畫面中使用一個或多個基本形象進行有規(guī)律的反復組合與排列，重復具有強烈的整齊感和秩序感，如圖5－3所示。,圖5－3重復構成形式,059,,,第五章 構成藝術,（二）近似構成形式 平面構成中的近似構成，是重復構成的輕度變化，追求同中求異，是基本單位形象或骨格框架產(chǎn)生局部變化，但卻不失整體相似的構成形式，寓“變化”于“統(tǒng)一”之中是近似構成的顯著特征，如圖5－4所示。,圖5－4近似

52、構成形式,060,,,第五章 構成藝術,（三）漸變構成形式 平面構成中的漸變，是指基本單位或骨格框架有規(guī)律、循序漸進的變化排列，能夠產(chǎn)生強烈的透視感和空間感，如圖5－5所示。,圖5－5漸變構成形式,061,,,第五章 構成藝術,（四）發(fā)射構成形式 發(fā)射構成，是指骨格框架以一點或多點為中心，向周圍放射、擴散進行的排列變化，發(fā)射具有特殊的視覺效果，可以造成光學的動感和強烈的視覺效果，如圖5－6所示。,圖5－6

53、發(fā)射構成形式,062,,,第五章 構成藝術,（五）特異構成形式 特異是指規(guī)律的突破，因個別要素產(chǎn)生變化顯得突出而引人注目。特異構成形式，通常是在有規(guī)律的狀態(tài)下進行小部分的變化，以突破較為規(guī)范、機械單調(diào)的構成形式，使畫面產(chǎn)生生動活潑的變化效果，如圖5－7所示。,圖5－7特異構成形式,063,,,第五章 構成藝術,（六）空間構成形式 空間構成形式，是指利用透視學原理在二維平面上組織與構建形象元素的造型方式，

54、如圖5－8所示。,圖5－8空間構成形式,064,,,第五章 構成藝術,（七）密集構成形式 密集構成形式是比較自由的構成形式，如圖5－9所示，包括預置形密集和無定形密集兩種類型。,圖5－9密集構成形式,065,,,第五章 構成藝術,（八）對比構成形式 對比構成形式是比密集構成形式更加自由而靈活的構成形式，其構成方式是不以骨格為框架，而是依靠基本單位形狀、大小、位置、方向、色彩、肌理等的對比方式，以及重心、

55、空間、虛實等的對比關系，構建具有變化豐富、自由靈活的構成形式，如圖5－10所示。,圖5－10對比構成形式,066,,,第五章 構成藝術,（九）肌理構成形式 肌理又稱質(zhì)感，是由于物體的材料不同或表面的組織不同，而產(chǎn)生的粗糙、光滑、軟硬等不同感覺。肌理構成形式常常利用噴灑、擦刮、拼貼、漬染、印拓等多種手段制成，如圖5－11所示。,圖5－11肌理構成形式,067,,,第五章 構成藝術,第二部分 色彩構成一、色彩構成的涵義

56、 色彩構成，是指兩個或多個色彩根據(jù)不同的目的性，按照一定的規(guī)律和原則重新搭配與組織，在互相作用下構建新的色彩關系的造型形式。 二十世紀七十年代以來，色彩構成作為設計基礎，已被廣泛地應用于平面設計、視覺傳達、時裝設計、舞臺美術、工業(yè)設計、建筑設計等方面，具有非常廣泛的應用領域，如圖5－12、5－13所示。,068,圖5－12色彩構成應用,圖5－13色彩構成應用,,,第五章 構成藝術,二、色彩構成的色彩對比

57、關系（一）以色相對比為主構成的色調(diào)色相對比，是指由于色相差別而形成的色彩對比。1．同一色相對比：如圖5－14所示，是對比最弱的色彩關系，能夠呈現(xiàn)統(tǒng)一、雅致、含蓄、穩(wěn)重的色彩效果。2．類似色相對比：如圖5－15所示，是對比較弱的色彩關系，能夠呈現(xiàn)豐富、雅致、和諧的色彩效果。,圖5－14同一色相對比,圖5－15類似色相對比,069,,,第五章 構成藝術,3．對比色相對比：如圖5－16所示，是對比較強的色彩關系，能夠呈現(xiàn)醒目、有力、

58、活躍、豐富的色彩效果。4．互補色相對比：如圖5－17所示，是對比最強的色彩關系，能夠呈現(xiàn)強烈、眩目、響亮、有力的色彩效果。,圖5－16對比色相對比,圖5－17互補色相對比,070,,,第五章 構成藝術,（二）以明度對比為主構成的色調(diào) 明度對比，是指由于明度差別而形成的色彩對比，如圖5－18所示。（三）以純度對比為主構成的色調(diào) 純度對比，是指由于純度差別而形成的色彩對比，如圖5－19所示。,圖5－18

59、明度基調(diào)構成,圖5－19純度對比構成,071,,,第五章 構成藝術,（四）以冷暖對比為主構成的色調(diào) 冷暖對比，是指由于色彩感覺的冷暖差別而形成的色彩對比，如圖5－20所示。（五）以面積對比為主構成的色調(diào) 面積對比，是指由于色彩面積比例的差別而形成的對比關系，如圖5－21所示。,圖5－20冷色調(diào)色彩構成,圖5－21面積對比構成,072,,,第五章 構成藝術,三、色彩構成的色彩調(diào)和關系

60、色彩調(diào)和，是指將兩個或多個顏色進行合理搭配與適當調(diào)整，使之產(chǎn)生統(tǒng)一協(xié)調(diào)的色彩效果。在設計中，色彩調(diào)和具有重要意義。一是為了使呈現(xiàn)對比的色彩取得和諧統(tǒng)一的效果；二是為了能夠自由組織與構成符合目的性和審美性的色彩關系。,073,,,第五章 構成藝術,（一）同一調(diào)和構成 當兩個或多個色彩搭配由于過于刺激而顯得生硬時，增加各個顏色的同一成分，使之變得協(xié)調(diào)統(tǒng)一，稱為色彩的同一調(diào)和。（二）類似調(diào)和構成 所謂類似，

61、是指雙方顏色接近，同一成分較多，色彩差別較小。在色彩搭配中，選擇性質(zhì)相似或程度接近的色彩組合以增強色彩的調(diào)和效果，稱為類似調(diào)和構成。（三）秩序調(diào)和構成 把不同色相、明度、純度、冷暖的顏色組織起來，形成有規(guī)律、有條理、有節(jié)奏的色彩效果，使過于強烈刺激的色彩關系因條理有序而達到統(tǒng)一協(xié)調(diào)的效果，就是色彩的秩序調(diào)和。（四）面積調(diào)和構成 面積調(diào)和，是指通過增大顏色面積或減小顏色面積的方法，達到使色彩組合調(diào)和的目

62、的。,074,,,第五章 構成藝術,四、色彩與心理 色彩與心理的相互關系主要體現(xiàn)在這樣幾個方面，色彩的冷和暖、色彩的進退和脹縮、色彩的輕重和軟硬、色彩的華麗和樸素、色彩的積極感和消極感、色彩的聯(lián)想和象征等。在色彩構成中，恰當?shù)剡\用色彩與心理的相互關系，將無情色彩有情化，通過創(chuàng)造性的色彩組合搭配，充分表現(xiàn)構成色彩的美感，才能真正發(fā)揮色彩的強大作用，為作品服務，為人類服務，從而為人們帶來美的享受。,075,,,計算機美術基

63、礎,設計應用,076,,,第六章 設計應用,077,,,第六章 設計應用,一、設計的概念 設計又稱藝術設計或設計藝術，是指人們?yōu)榱藙?chuàng)造而進行的設想、方案、規(guī)劃等。二、設計的種類 主要包括平面設計、廣告設計、染織服飾設計、工業(yè)產(chǎn)品設計、環(huán)藝設計等幾大類型。,078,,,第六章 設計應用,079,,,第六章 設計應用,一、創(chuàng)意設計原理（一）創(chuàng)意是設計的靈魂 創(chuàng)意，是指具有獨創(chuàng)性的

64、構想和主意。創(chuàng)意是設計的基礎，創(chuàng)意是設計的靈魂，創(chuàng)意已經(jīng)成為設計作品取得成功的重要因素之一。成功的創(chuàng)意具有如下特點：快速引起注意，準確傳達信息，富有視覺趣味，具有豐富內(nèi)涵，獨特新穎促使記憶深刻等。（二）創(chuàng)意的過程與方法1．收集設計資料。2．分析設計資料。3．創(chuàng)意醞釀階段。4．創(chuàng)意產(chǎn)生階段。5．創(chuàng)意完善階段。,080,,,第六章 設計應用,二、構成要素原理（一）圖形 圖形設計應該遵循“閱讀最省力”原則，形象

65、要高度簡潔、富于創(chuàng)意。直觀形象性的圖形閱讀越省力，就越能增強它的被注意值，使產(chǎn)品易于產(chǎn)生明確而又深刻的印象。（二）文字 文字設計包括文案設計與字體設計兩個部分。文案設計具有明確的語義傳達作用，是對主題內(nèi)容的提煉、產(chǎn)品特征的說明，它側重于設計的內(nèi)容；而字體設計具有鮮明的圖形表現(xiàn)方式，體現(xiàn)出表現(xiàn)形式的新穎性和多樣性，它側重于設計的形式。 (三) 色彩 色彩設計應該從整體出發(fā)，注重畫面的色調(diào)傾向，注重畫

66、面的明度關系，注重色彩的對比與調(diào)和，注重各個部分色彩關系的整體統(tǒng)一，注重色彩的感情性及象征性等，使色彩設計主次分明，協(xié)調(diào)統(tǒng)一，富有美感。（四）材料 平面設計的結果主要通過印刷技術得以完成和實現(xiàn)，印刷材料的選擇對畫面具有不容忽視的影響。材料設計的原則要求是科學性、經(jīng)濟性、適用性、審美性。,081,,,第六章 設計應用,三、組織整合原理（一）版式設計涵義 版式設計是根據(jù)版面設計原理與規(guī)律，將文字、插圖、

67、色彩等基本要素在特定的版面上進行有序組織與安排的設計活動。（二）版式設計原則1．可讀性，即能夠讓讀者讀懂內(nèi)容，接受版面內(nèi)容傳達的設計信息。2．易讀性，即能夠方便讀者閱讀，可以減輕讀者的視覺疲勞。3．可視性，即能夠調(diào)動讀者的視覺興趣，引起讀者的視覺美感。,082,,,第六章 設計應用,（三）版式設計的形式美規(guī)律1．對比：版式設計中，不論是字距行距的安排，還是字體字號的選用，或是插圖照片的安排，以及顏色構成的處理，都要注意對比效

68、果，使版面“疏可走馬，密不透風”，獲得格調(diào)清新悅目的視覺效果。2．層次：層次是連續(xù)出現(xiàn)的近似形象呈現(xiàn)出遞增或遞減的變化效果，版式設計中，通常使用不同的字體字號來形成過渡，表現(xiàn)出層次感，還可以利用底紋變化表現(xiàn)層次效果；可以利用小面積點、線、面的變化制作層次效果；可以利用顏色過渡形成層次效果等多種手段表現(xiàn)版面的層次美感。3．均衡：版面均衡要綜合考慮文字形成的整體感覺、圖片大小、明度深淺、顏色鮮灰等多種因素，仔細體會、反復權衡，用心感受，