中國(guó)當(dāng)代水彩畫(huà)研究

1、中國(guó)當(dāng)代水彩畫(huà)研究：東西方繪畫(huà)的交匯————蔣躍著中國(guó)輕工業(yè)出版社前言：p3作為西洋畫(huà)的一種藝術(shù)形式，水彩畫(huà)傳入中國(guó)只有百年，卻因其水質(zhì)材料的種種特點(diǎn)而與中華民族的審美意識(shí)相共鳴。并且中國(guó)水彩畫(huà)家在接受該畫(huà)種的同時(shí)，自覺(jué)地用中華民族的審美意識(shí)和認(rèn)知方式加以改造和拓展。他們將這種民族精神注入西方繪畫(huà)的寫(xiě)實(shí)技巧之中，傳遞出無(wú)限空靈的中國(guó)詩(shī)境的水彩畫(huà)模式：一方面保留了西方水彩畫(huà)的構(gòu)圖、光色、明暗、造型等長(zhǎng)處，另一方面又融進(jìn)了中國(guó)畫(huà)筆性、水意、

2、氣韻、意境等特色。在“意”的內(nèi)涵上與傳統(tǒng)“天人合一”的美學(xué)思想暗相契合，賦予作品以空靈雅致的詩(shī)意氣質(zhì)：而在“術(shù)”的外延上由中國(guó)畫(huà)技法衍生而來(lái)的對(duì)水、色、筆、紙等相互關(guān)系的駕馭能力，在作品的繪制過(guò)程中具有先天的優(yōu)勢(shì)。中國(guó)水彩畫(huà)歷史是中西融合的歷史是這兩種繪畫(huà)不同要素重新組合后產(chǎn)生的具有新質(zhì)的水彩畫(huà)，其傳統(tǒng)也是中西融合的傳統(tǒng)。這種融合，使中西文化的許多精華在這里得到交匯、沖撞，顯現(xiàn)出迷人的藝術(shù)空間。水彩畫(huà)暢快、雅致、靈動(dòng)等視覺(jué)效果，最能使人

3、感悟到那種幽深清遠(yuǎn)、單薄自然的東方神韻，在抒情的作用下，理性的因素淡化，浪漫的情調(diào)增厚。因而中國(guó)水彩畫(huà)整體面貌的特殊情調(diào)，更多的是一種意蘊(yùn)，一種暗示，一種詩(shī)化感受，適應(yīng)了中國(guó)人精神生活中一種感情的需要。今天，經(jīng)過(guò)幾代人的吸收和消化，當(dāng)代中國(guó)的水彩畫(huà)在審美、觀(guān)念和技法等方面漸漸擺脫了西方傳統(tǒng)的制約，形成了一整套凸顯本民族文化特色的表現(xiàn)手段，造就了當(dāng)下有別與其他國(guó)家的水彩畫(huà)樣式、具有鮮明民族個(gè)性的畫(huà)種風(fēng)貌，在國(guó)際間各種畫(huà)展上嶄露頭角。P4一

4、方面水彩畫(huà)藝術(shù)區(qū)別于其他繪畫(huà)藝術(shù)類(lèi)別的特殊性，主要由水彩畫(huà)的物性特征和表現(xiàn)規(guī)律以及水彩的技法所決定，具體表現(xiàn)在：水的韻律、彩的透明、水色相融相契的趣味、筆跡紙痕的力度感等；另一方面不同創(chuàng)作主題因其文化素質(zhì)、氣質(zhì)、審美等各方面差異，導(dǎo)致水彩語(yǔ)言各符號(hào)之間的不同組合造成千差萬(wàn)別的個(gè)性特征。水彩畫(huà)的雛形p7追溯歷史，歐洲中古時(shí)代（4世紀(jì)前后）出現(xiàn)的貴族們使用的一些手抄本，如：祈禱書(shū)、草藥書(shū)、植物書(shū)等都附有手繪的小插圖。這些小插圖用清水蘸顏料粉

5、作成，畫(huà)的十分纖細(xì)、工整，但色彩卻沒(méi)有附著力，很容易掉色，作品的功能也只是為了文字的輔助說(shuō)明，自身的獨(dú)立性、思想性、和藝術(shù)性并不強(qiáng)。當(dāng)然，這些只是水彩畫(huà)的雛形。據(jù)西方美術(shù)史書(shū)記載，13世紀(jì)初，有畫(huà)家在素描作品上施以淡彩，形成了素描淡彩作品，這些有顏色的畫(huà)面比單色的素描作品更富有視覺(jué)感染力。1492年初夏的一天，德國(guó)銅版畫(huà)家丟勒心血來(lái)潮，他沒(méi)有像往常一樣在畫(huà)好的素描稿上用調(diào)色油調(diào)出稀薄的油性顏色罩色，完成一幅油畫(huà)作品，而是別出心裁地把顏料

6、粉與阿拉伯樹(shù)膠，蜂蜜和甘油等材料相混，用水作調(diào)和劑作畫(huà)，取得了意外的效果，這種水性材料不僅色彩透明迤邐，而且大大簡(jiǎn)化了制作程序。這，就是西方最早的，具有很強(qiáng)藝術(shù)內(nèi)涵的水彩畫(huà)。英國(guó)的水彩畫(huà)p8從繪畫(huà)材料的角度與油畫(huà)、版畫(huà)等畫(huà)種相比，水彩屬于輕松靈便型，是繪畫(huà)語(yǔ)言中的浪漫騎士、行吟詩(shī)人，傳達(dá)出來(lái)的視覺(jué)效果也雅逸別致、優(yōu)美敞亮，令英國(guó)畫(huà)家們癡迷，用它作景色的記錄當(dāng)然是最為簡(jiǎn)單輕便了，在這樣的文化背景和思想觀(guān)念指導(dǎo)下孕育出許多水彩畫(huà)家也就不足為

7、奇了。寫(xiě)實(shí)型水彩是通過(guò)透視、解剖、光影等原理實(shí)現(xiàn)的，強(qiáng)調(diào)的是科學(xué)法則；它的意義在于中國(guó)水彩畫(huà)在新觀(guān)念的作用下，開(kāi)辟了新的審美領(lǐng)域，豐富和拓寬了它特有的表現(xiàn)語(yǔ)言，無(wú)論在觀(guān)念更新、意境挖掘、技法和材料運(yùn)用上都有新的面貌和追求，標(biāo)志著中國(guó)當(dāng)代水彩畫(huà)發(fā)展的一個(gè)趨勢(shì)。以上的種種探索，形成了縱橫交錯(cuò)呈放射狀的探索網(wǎng)，又明顯地聚集成一個(gè)核心，即由客觀(guān)再現(xiàn)的藝術(shù)觀(guān)轉(zhuǎn)向主觀(guān)抒發(fā)的藝術(shù)觀(guān)。水彩畫(huà)家們?yōu)榱烁映浞值乇磉_(dá)自己的感受，調(diào)動(dòng)一切積極因素進(jìn)行創(chuàng)造性的