從豐子愷作品與monkandfish看線造型對角色設(shè)計的啟示

1、 從豐 從豐子愷作品與《 子愷作品與《Monk and Fish》看線造 線造型對角色設(shè)計 型對角色設(shè)計的啟示 啟示 Getting the inspiration of Animation Character Design from the line modeling of Chinese painting from the artworks of Zikai Feng and “Monk and Fish“ 學(xué)科專業(yè)：藝術(shù)碩士（專業(yè)

2、） 研 究 生：顧星晨 指導(dǎo)教師：孫國喜 教授 天津大學(xué) 建筑 學(xué)院 二零一五 年 六 月 摘 要 中國擁有上下五千年的歷史， 其豐富的文化， 多樣多彩的藝術(shù)形式也是受世界所矚目的，中國畫就是其中之一，并且它也是中國傳統(tǒng)元素的代表之一。從戰(zhàn)國時期線條的勾勒的人物帛畫， 然后是作為陪襯的山水畫逐漸成為專門的中國畫類別，隨后又是花鳥畫的興起，接著又與西方的繪畫藝術(shù)相結(jié)合，所有這些中國畫的線造型都貫穿始終。動畫，一個充滿生機的事物，起初發(fā)展于

3、西方，如今也在中國這片文化土地上扎根發(fā)芽。 雖然中國動畫發(fā)展至今也有許多成就， 并且曾一度領(lǐng)先于世界，然而如今卻緩慢發(fā)展，尤其是中國的二維動畫，在角色設(shè)計方面， 看不到本土文化， 對本國元素的融入極少。 一個已成為舉世聞名的文化瑰寶，而另一個則是不斷在模仿西方造型， 對本國元素的融入極少， 才使得現(xiàn)如今的中國動畫呈現(xiàn)出緩慢發(fā)展的狀態(tài)。 針對上述問題，本文將以豐子愷的作品與實驗動畫《和尚與飛魚》為例，通過對豐子愷作品的創(chuàng)作理念、美術(shù)特色、