唐墓壁畫(huà)中的繪畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)和礦物色的使用研究──陜西地區(qū)唐墓壁畫(huà)的具體分析

1、中國(guó)美術(shù)學(xué)院 壁畫(huà)系 鄭騰騰 唐墓壁畫(huà)中的繪畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)和礦物色的使用研究-陜西唐墓壁畫(huà)的具體分析 4緒論 中國(guó)唐墓壁畫(huà)是研究學(xué)者在中國(guó)壁畫(huà)藝術(shù)研究中應(yīng)當(dāng)被重視的一個(gè)部分。 相 較于現(xiàn)代壁畫(huà)， 古代壁畫(huà)中的藝術(shù)手法和顏料的使用更為精彩和精確。 對(duì)于唐墓 壁畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)的研究對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)工作者來(lái)說(shuō)具有非常寶貴的價(jià)值。 本研究課題致力于分析唐墓壁畫(huà)中比較有代表性的幾個(gè)墓室壁畫(huà)來(lái)具象化 其中藝術(shù)風(fēng)格和手法。并且對(duì)于唐代墓室壁畫(huà)中的礦物色使用具

2、體分析和檢測(cè)。 希望對(duì)現(xiàn)代的壁畫(huà)創(chuàng)作工作者有一些啟發(fā)和繪畫(huà)幫助。 國(guó)內(nèi)歷史學(xué)者在歷史考古文化傳承方面研究唐代墓室壁畫(huà)所反映出當(dāng)時(shí)的 歷史活動(dòng)和文化發(fā)展； 生物學(xué)家和化學(xué)專家則通過(guò)對(duì)剝落的壁畫(huà)殘片進(jìn)行化學(xué)實(shí) 驗(yàn)分析出當(dāng)時(shí)的土質(zhì)和顏料成分等等……國(guó)外學(xué)者也在研究唐代墓室壁畫(huà)與印 度壁畫(huà)、 日本古代墓室壁畫(huà)的比較研究領(lǐng)域有學(xué)術(shù)發(fā)表。 他們的研究角度主要為歷史角度、文化角度和科學(xué)角度，筆者將借用以上學(xué)者的研究成果，整理分析出唐代墓室壁畫(huà)中礦物色

3、的具體運(yùn)用程度， 展開(kāi)關(guān)于礦物色鼎盛發(fā)展時(shí)期藝術(shù)形式表現(xiàn)的探討研究。 唐代是礦物質(zhì)顏料發(fā)展的鼎盛時(shí)期，并且已經(jīng)基本奠定了礦物色的使用基礎(chǔ)， 鑒于礦物色在古籍中的記載其 “千年不剝” 的特性， 這和壁畫(huà)的要求相吻合，事實(shí)也證明了大多數(shù)古代壁畫(huà)的繪制顏料為礦物質(zhì)顏料。 而在當(dāng)代的壁畫(huà)繪制材料中， 基本上采用丙烯和油畫(huà)等西方顏料， 在保存年限上與礦物質(zhì)顏料在壁畫(huà)上的存留時(shí)間存在很大差別； 而且現(xiàn)代的顏料基本上經(jīng)由化學(xué)添加工藝壓制而成， 其中所

4、含成分對(duì)繪畫(huà)工作者的身體健康形成了一定的威脅， 礦物質(zhì)顏料屬于天然礦石顏料， 現(xiàn)代工藝制作的非天然礦物質(zhì)礦石顏料也是通過(guò)作為玻璃質(zhì)釉料基礎(chǔ)假如鉛、鋇、鈣等 700~1000 度高溫?zé)?，無(wú)毒。通過(guò)筆者對(duì)論文的撰寫(xiě)可以給當(dāng)代壁畫(huà)的畫(huà)質(zhì)保存年限短這一弊端提供有力的參考和建議， 給現(xiàn)代壁畫(huà)工作者提供更健康的媒材選擇， 和并有可能為巖彩畫(huà)在中 國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)中的發(fā)展助一臂之力。 以具體案例具體分析的方法來(lái)研究古代礦物顏料的使用情況， 給予當(dāng)代壁畫(huà)的

5、繪制材料的選擇性上提供更廣闊的空間。 本課題的研究方法主要采用文案法、比較觀察法、經(jīng)驗(yàn)總結(jié)法 、個(gè)案研究法 四種觀察方法。 中國(guó)美術(shù)學(xué)院 壁畫(huà)系 鄭騰騰 唐墓壁畫(huà)中的繪畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)和礦物色的使用研究-陜西唐墓壁畫(huà)的具體分析 6是中國(guó)畫(huà)用筆的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)。 我國(guó)迄今發(fā)現(xiàn)最早的唐墓壁畫(huà)， 絕大部分出土于陜西， 陜西省省會(huì)西安曾經(jīng) 是唐朝時(shí)期的首都“長(zhǎng)安” ，所以大量唐墓壁畫(huà)發(fā)現(xiàn)于陜西，不足為奇。最早出 土的墓葬壁畫(huà)也是出土于陜西省扶風(fēng)縣楊家堡的

6、一個(gè)西周墓中。 與此同時(shí)， 幾乎 每年陜西地區(qū)都有新的唐代墓葬被發(fā)現(xiàn)，其中常常有壁畫(huà)墓。 因?yàn)樘颇贡诋?huà)的獨(dú)特性，已有很多國(guó)內(nèi)外學(xué)者對(duì)它進(jìn)行了多方面的研究， 然而目前的研究還有帶進(jìn)一步的廣泛、深入和具體。 初唐的藝術(shù)具有濃厚的“成教化、助人倫”的色彩。在宮廷、陵墓、石窟 寺觀藝術(shù)中，帝王功業(yè)、君臣主仆的等級(jí)秩序都被當(dāng)做第一要旨而加以強(qiáng)調(diào)。所 以初唐時(shí)期的墓室壁畫(huà)也深深地收到了影響，高祖至高宗時(shí)期的墓室壁畫(huà)出土， 為我們提供了對(duì)于初唐的

7、壁畫(huà)的研究提供了參考。壁畫(huà)中人物衣紋和閻立本的 《步輦圖》中的線條運(yùn)用相同，同屬于“鐵線描” ，折射出了南北方融合的特質(zhì)， 鐵線描有一種內(nèi)在的力量， 沉穩(wěn)而均勻。 但這一時(shí)期的繪畫(huà)并沒(méi)有得到風(fēng)格的統(tǒng) 一， 當(dāng)時(shí)存在著中原畫(huà)法和西域畫(huà)法兩種風(fēng)格。 長(zhǎng)樂(lè)公主墓壁畫(huà)和韋貴妃墓的壁 畫(huà)中的膚色以朱紅、土紅、赭石為主，鋪以石青、石綠、石黃等，暖色調(diào)為主。 初唐墓室壁畫(huà)的賦色方法主要有平涂、暈染、斡染、退染等，平涂和暈染主要用于衣服裙帶。斡染要用于

8、以朱砂表現(xiàn)人物面部的上色，退染用于描繪藻井圖案、過(guò)洞門(mén)兩側(cè)和壁龕周?chē)娜潭y和卷云紋等。色彩以朱土、土紅、赭石、石黃為主， 輔以石青、 石綠等， 總的色彩傾向是以暖調(diào)子。 色彩整體感覺(jué)較為明快單純。初唐的墓室壁畫(huà)中的暈染、 退染等技法使得畫(huà)中物象具有凹凸視覺(jué)偏差幻覺(jué)的感觀， 這正式中國(guó)古代繪畫(huà)和外來(lái)繪畫(huà)風(fēng)格相互融合的表現(xiàn)。 初唐的墓室壁畫(huà)賦色不多，但形成了一派朝氣蓬勃輕松卻不乏韌性的畫(huà)面。 （圖 1） 初唐和盛唐時(shí)期之間的墓室壁畫(huà)，線條

9、依然屬于鐵線描，但相比其初唐時(shí)期的線條，更加注重追摹對(duì)象的自然狀態(tài)，并且更加注重韻律和氣脈。 出土的乾陵章懷太子李賢墓其中的壁畫(huà)，風(fēng)格和題材均屬于盛唐時(shí)期的風(fēng)格。在賦色方面，與初唐時(shí)期的墓室壁畫(huà)的偏重平涂的手法相比，顯得比較靈活多變。其中，暈染法使用的頻率很高，往往順著衣紋走向和物象結(jié)構(gòu)進(jìn)行深淺不同程度的敷染，過(guò)度非常和諧。畫(huà)工不僅善于處理同一色相的濃淡變化，而且還 用于兩種不同的色彩 表現(xiàn)同一物象。滲化銜接也十分微妙。清晰的筆觸也根據(jù)

10、對(duì)象的形體轉(zhuǎn)折的不同而有起伏變化，鏗鏘有力。 （圖 2） 經(jīng)歷安史之亂后，中國(guó)的古代藝術(shù)主流開(kāi)始從宮廷、寺觀、陵墓?jié)u漸轉(zhuǎn)向 了市井書(shū)齋。 中唐時(shí)期的墓葬結(jié)構(gòu)發(fā)生了變化， 天井的減少和改變簡(jiǎn)化了墓結(jié)構(gòu)， 直接導(dǎo)致墓室內(nèi)壁畫(huà)的減少。 從繪畫(huà)語(yǔ)言的角度上來(lái)講， 中晚唐的墓室壁畫(huà)主要是繼承和沿襲了盛唐形成的吳家樣風(fēng)格，一氣呵成，隨意自在，線條本身的韻味加強(qiáng)了，但是線條和人物結(jié)構(gòu)、形象等卻不像初唐盛唐時(shí)期的穩(wěn)固。 第二章．古代礦物色使用情況的基本