好萊塢黑手黨題材電影研究

1、 學(xué) 號 2010020545 分 類 號 J975 研究生類別 全日制 碩 士 學(xué) 位 論 文 論 文 題 目 好萊塢黑手黨題材電影研究 好萊塢黑手黨題材電影研究 學(xué)科專業(yè)名稱 學(xué)科專業(yè)名稱 電影學(xué) 電影學(xué) 申 請 人姓名 人姓名 杜永康 杜永康 指 導(dǎo) 教 師 李掖平 李掖平 教授 教授 論文提交時(shí)間 論文提交時(shí)間 2013 年 6 月 7 日 山東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文 目 錄 中文摘要 ....

2、....................................................... I Abstract ......................................................... III 緒論 ............................................................... 1 第一章 黑手黨電影的創(chuàng)作概貌 ....

3、.................................... 2 第一節(jié) 黑手黨電影的概念界定 ..................................... 2 第二節(jié) 黑手黨電影的產(chǎn)生原因 ..................................... 3 一、心理迎合——一種社會和當(dāng)代人的心態(tài)折射 .................. 3 二、題材迎合——拓寬電影市場和表現(xiàn)領(lǐng)域的需要

4、 ................ 4 第三節(jié) 黑手黨電影的創(chuàng)作梳理 ..................................... 4 一、黑手黨電影的緣起 ........................................ 4 二、黑手黨電影的發(fā)展與繁榮 .................................. 5 三、黑手黨電影的多元化創(chuàng)作傾向 ...................

5、........... 8 第二章 黑手黨電影的藝術(shù)形象塑造 ................................... 10 第一節(jié) 黑手黨電影人物原型探究 .................................. 10 一、精神原型——西部精神的內(nèi)在延續(xù) ......................... 11 二、現(xiàn)實(shí)原型——生活原型的外在體現(xiàn) .........................

6、 11 第二節(jié) 黑手黨電影角色塑造分析 .................................. 12 第三節(jié) 黑手黨電影形象魅力展現(xiàn) .................................. 13 一、迷人的性格魅力——“黑色英雄” ......................... 13 二、不羈的形象演繹——“灰色英雄” ......................... 14 第四節(jié) 黑手黨電

7、影女性角色設(shè)置 .................................. 15 一、女兒及妻子角色——顯性的弱勢群體 ....................... 15 二、母親角色——隱性的拯救身份 ............................. 16 第三章 黑手黨電影的文化元素 ....................................... 18 第一節(jié) 黑手黨文化 .....

8、......................................... 18 第二節(jié) 宗教文化內(nèi)涵 ............................................ 19 第三節(jié) 家庭文化觀念 ............................................ 20 第四節(jié) 意大利移民文化——美國夢的追逐 .......................... 21

9、第五節(jié) 地域文化——紐約：一座“夢想和罪惡之城” ................ 22 第四章 黑手黨電影的敘事特點(diǎn) ....................................... 25 第一節(jié) 對經(jīng)典敘事模式的繼承與創(chuàng)新 .............................. 25 第二節(jié) 暴力作為戲劇沖突的主要承載方式 .......................... 26 一、暴力沖突——

10、敘事的情節(jié)性體現(xiàn) ........................... 26 二、暴力敘事——消費(fèi)的符號化能指 ........................... 26 第三節(jié) 敘事結(jié)構(gòu)——獨(dú)特的類型架構(gòu) .............................. 27 一、摒棄傳統(tǒng)二元對立模式 ................................... 27 二、多線故事交叉敘述 ............

11、........................... 27 三、告別大團(tuán)圓結(jié)局 ......................................... 28 第四節(jié) 敘事視角——全知視角與畫外音講述的完美結(jié)合 .............. 28 第五節(jié) 敘事空間——再現(xiàn)空間和創(chuàng)造空間的有效并置 ................ 30 一、再現(xiàn)空間——物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原 .......................