新聞攝影藝術(shù)化現(xiàn)象透視——以區(qū)志航俯臥撐系列作品為例

1、暨南大學(xué)碩士學(xué)位論文暨南大學(xué)碩士學(xué)位論文I中文摘要 中文摘要外在媒介生態(tài)環(huán)境不斷變化和內(nèi)在自我發(fā)展需求的雙重壓力之下，新聞攝影趨向藝術(shù)化，采取“觀念先行”的創(chuàng)作理念，“擺拍”的拍攝形式，甚至運(yùn)用“虛擬題材”的拍攝內(nèi)容，脫離新聞事件的第一現(xiàn)場或第一時(shí)間，或藝術(shù)地跟進(jìn)新聞事件并再現(xiàn)之，或重考新聞中的歷史與事件，力圖對于新聞事件作出更具闡釋性的視覺呈現(xiàn)。作為新聞攝影藝術(shù)化的典型代表，區(qū)志航的《俯臥撐》系列作品引發(fā)爭議。一方面是“區(qū)式俯臥撐”被

2、述說成為一個(gè)文化意象，表達(dá)對于已經(jīng)過去的新聞事件的“在場”與“再現(xiàn)”，建構(gòu)起私人領(lǐng)域與公共領(lǐng)域之間交流與對話的橋梁，通過激活和延續(xù)社會記憶，尋求情感共通與認(rèn)同，進(jìn)而引發(fā)公眾的理性思考,實(shí)現(xiàn)新聞“再處理”，這是其價(jià)值所在；另一方面是采用身體敘事方式，區(qū)志航將自己的身體介入已經(jīng)成為舊聞的新聞現(xiàn)場，通過極具視覺沖擊力的兩個(gè)關(guān)鍵要素：裸體和俯臥撐來“制造新聞”，而非真正報(bào)道新聞事實(shí)，在本質(zhì)上屬于事件營銷或行為藝術(shù)，這有悖于新聞追求。本文通過對區(qū)