維厄當d小調(diào)第四小提琴協(xié)奏曲op.31研究

1、維厄當《d 小調(diào)第四小提琴協(xié)奏曲》O p ·3 1 研究專業(yè)名稱：音樂與舞蹈學申請人：劉蕭慕指導教師：岳軍教授論文答辯委員會主席：委員：3 ．維厄當《d 小調(diào)第四小提協(xié)奏曲》勇敢地摒棄了小提琴演奏傳統(tǒng)上3 個章節(jié)的表演結(jié)構(gòu)，創(chuàng)新地運用了與交響曲如出一轍的4 個章節(jié)的新形式，向傳統(tǒng)和權(quán)威發(fā)起了挑戰(zhàn)。4 ．在獨具一格的華彩樂段的創(chuàng)作設(shè)計上，《d 小調(diào)第四小提琴協(xié)奏曲》雖然不是很困難的演奏技巧，但是節(jié)奏干脆果斷，演奏起來氣勢恢宏。與

2、整部作品前后照應(yīng)，互相映襯，演奏者在演奏時能夠在表現(xiàn)出樂曲本身的風格的同時發(fā)揮出自身的演奏特點。所以在《d小調(diào)第四小提琴協(xié)奏曲》的曲調(diào)分布、結(jié)構(gòu)分析、情感表現(xiàn)等方面，應(yīng)該在符合浪漫主義總體風格的基礎(chǔ)上表達出維厄當自身的特點。本文共分為五個部分：第一部分結(jié)合收集和查閱的文獻資料，總結(jié)出了課題研究的理論和實踐意義：考慮N d , 提琴演奏家和作曲家的雙重身份，維厄當所創(chuàng)作的小提琴協(xié)奏曲的樂曲特征與其演奏技藝必然是互相關(guān)聯(lián)促進的，因而在第二部

3、分中對作曲家演奏與創(chuàng)作的背景進行分析，作為下一部分作品詳細分析的理論依據(jù)；第三部分對維厄當?shù)谒男√崆賲f(xié)奏曲進行了音樂本體分析，概括了整體曲式結(jié)構(gòu)，通過對每個樂章的音樂結(jié)構(gòu)分析，得出了作品的細節(jié)特征；第四部分對協(xié)奏曲每個樂章的演奏技術(shù)進行了研究分析，并對相應(yīng)的演奏難點提出了解決方法，為最后實現(xiàn)自己的理解掌握打下基礎(chǔ)；第五部分從基于古典主義協(xié)奏曲的創(chuàng)新性和炫技手法兩個方面總結(jié)了維厄當《d 小調(diào)第四小提琴協(xié)奏曲》在小提琴藝術(shù)發(fā)展史上的影響和地