藝術(shù)和設(shè)計(jì)的孿生體──橫尾忠則的海報(bào)研究

1、中國(guó)美術(shù)學(xué)院—平面設(shè)計(jì)系—虞躍群—藝術(shù)和設(shè)計(jì)的孿生體——橫尾忠則的海報(bào)研究 1 第一章 橫尾忠則個(gè)人經(jīng)歷概述 橫尾忠則是日本戰(zhàn)后平面設(shè)計(jì)的代表人物之一，他是平面設(shè)計(jì)師，也是藝術(shù)家、作家，年輕時(shí)還演過電影。作為平面設(shè)計(jì)師，他給平面設(shè)計(jì)界注入新的活力與風(fēng)貌，這種帶有他個(gè)人風(fēng)格特色的圖形，為世界所矚目。 橫尾忠則的海報(bào)在不同時(shí)期都呈現(xiàn)出不同的風(fēng)貌，大量的作品背后，是與時(shí)代同行，個(gè)人成長(zhǎng)軌跡的描繪。 橫尾忠則 1936 年出生于日本兵庫(kù)市， 小

2、時(shí)候就對(duì)漫畫產(chǎn)生濃厚的興趣，曾經(jīng)多次向漫畫雜志投稿，夢(mèng)想著成為一名漫畫家。對(duì)于漫畫的熱愛和在繪畫方面的天分， 也為日后的設(shè)計(jì)及畫家生涯打下了基礎(chǔ)。 1952年，橫尾忠則進(jìn)入兵庫(kù)縣立西脅高等學(xué)校，開始系統(tǒng)學(xué)習(xí)插畫。在此期間，為學(xué)校文化節(jié)設(shè)計(jì)的海報(bào)《西高祭》 【圖 1-1】 ，成為了他的第一張海報(bào)。1956 年進(jìn)入神戶新聞社， 以設(shè)計(jì)師的身份開始了自己的職業(yè)生涯。1960 年， 經(jīng)田中一光的介紹進(jìn)入了在東京剛成立不久的“日本設(shè)計(jì)中心（NDC

3、） ” 1。 橫尾忠則早期的設(shè)計(jì)作品受到戰(zhàn)后從西方引入的“現(xiàn)代設(shè)計(jì)” 2的影響， 60 年代開始結(jié)識(shí)了很多日本前衛(wèi)藝術(shù)家，作品也在汲取日本傳統(tǒng)文化的同時(shí)，深受波普藝術(shù)的影響，將大眾文化以符號(hào)拼貼的方式進(jìn)行重新組合，形成了自己具有較強(qiáng)視覺感染力的藝術(shù)風(fēng)格，起初雖然在國(guó)內(nèi)招致種種非議與批評(píng)，但在海外展覽的成功，使得這時(shí)的橫尾忠則開始具備國(guó)際知名1日本設(shè)計(jì)中心是由豐田汽車、東芝、日本剛管、旭化成等八家有代表性的大企業(yè)聯(lián)合設(shè)立的，第一任社長(zhǎng)由朝

4、日大麥啤酒的山本為三郎擔(dān)任，常務(wù)董事則由龜倉(cāng)雄策出任。 《設(shè)計(jì)的覺醒》 ，第 243 頁， （日）田中一光著，朱鄂等譯，廣西師范大學(xué)出版社，2009。 2作為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的思想和形式基礎(chǔ)，我們往往認(rèn)為俄國(guó)在十月革命以后出現(xiàn)的構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng)、荷蘭的“風(fēng)格派”運(yùn)動(dòng)和德國(guó)的以包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院為中心的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)是歐洲最重要的三個(gè)核心。 《世界平面設(shè)計(jì)史》 ，第 158 頁， “第九章——新的形式語匯” ，王受之著，中國(guó)青年出版社，2002。 【圖 1-

5、1】 《西高祭》 ，53.5×37.5cm，膠印， 1953 中國(guó)美術(shù)學(xué)院—平面設(shè)計(jì)系—虞躍群—藝術(shù)和設(shè)計(jì)的孿生體——橫尾忠則的海報(bào)研究 3 第二章 西方藝術(shù)設(shè)計(jì)思潮的影響 在橫尾忠則的海報(bào)中， 可以清晰的看到他受波普藝術(shù)的影響： 絢爛濃艷的色彩，插圖、照片的重組拼貼，大眾化形象的提煉與復(fù)制，波普藝術(shù) 3的特征在他的海報(bào)中顯露無遺。而除了波普藝術(shù)的主要影響以外，俄國(guó)構(gòu)成主義 4、達(dá)達(dá)主義 5、國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格 6和超現(xiàn)實(shí)主

6、義繪畫 7的影響，也體現(xiàn)在橫尾忠則的海報(bào)中。這種影響是與當(dāng)時(shí)國(guó)際社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)局勢(shì)有著密切的關(guān)系。 2.1 歐洲藝術(shù)設(shè)計(jì)思潮的影響 二戰(zhàn)以后日本在美國(guó)的扶植下， 經(jīng)濟(jì)得到迅猛發(fā)展。 文化方面也順理成章的受到歐美文化藝術(shù)思潮的影響， 各種西方流行元素得以在日本國(guó)內(nèi)宣揚(yáng)開來。 當(dāng)時(shí)正值國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格風(fēng)靡世界， 這種風(fēng)格在日本也被更多的設(shè)計(jì)師所接受，遵循幾何美學(xué)的平面設(shè)計(jì)作品在日本受到欣賞。加上 1964 年東京奧運(yùn)會(huì)的成功舉辦，使得日本

7、出現(xiàn)了具有國(guó)際水準(zhǔn)的設(shè)計(jì)師。在這樣的環(huán)境氛圍中，橫尾忠則從家鄉(xiāng)冰庫(kù)市輾轉(zhuǎn)來到了“日本設(shè)計(jì)中心” ，當(dāng)時(shí)在這里云集了眾多平面設(shè)計(jì)界的前輩， 橫尾忠則有機(jī)會(huì)接觸到世界最新的設(shè)計(jì)資訊和優(yōu)秀作品， 與設(shè)計(jì)師之間的交流也更為密切，這里成為了激發(fā)橫尾創(chuàng)造力的溫床。 雖然當(dāng)時(shí)國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格席卷歐美， 在日本也被認(rèn)為是使作品具有國(guó)際化特征，能與國(guó)際接軌的主要途徑。當(dāng)時(shí)除了前輩龜倉(cāng)雄策，田中一光等年輕一代設(shè)計(jì)師的作品中， 也透露出現(xiàn)代設(shè)計(jì)的美學(xué)特征

8、。 而作為當(dāng)時(shí)同為年輕一代的橫尾忠則， 并沒有朝著主流的設(shè)計(jì)方向發(fā)展， 而是熱衷于俄國(guó)構(gòu)成主義中擅用的攝影蒙太奇 8手法，并且受到了美國(guó)“圖釘工作室” 9插圖風(fēng)格的熏陶，在作品3波普藝術(shù)：波普——pop，是英文popular 的縮寫，意為流行的、時(shí)髦的，代表一種流行文化，20 世紀(jì)50 年代發(fā)源于英國(guó)，后來鼎盛于美國(guó)，演變成國(guó)際性的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。 4俄國(guó)構(gòu)成主義，The Russian Constructivism，在藝術(shù)史上也稱為“至上

9、主義”運(yùn)動(dòng)（suprematism） ，是俄國(guó)十月革命勝利前后，在俄國(guó)一小批先進(jìn)的知識(shí)分子當(dāng)中產(chǎn)生的前衛(wèi)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，無論從它的深度還是探索的范圍來說，都毫不遜色于德國(guó)包豪斯或者荷蘭“風(fēng)格派”運(yùn)動(dòng)。 《世界平面設(shè)計(jì)史》 ，第 159 頁， “第九章——新的形式語匯” ，王受之著，中國(guó)青年出版社，2002。 5達(dá)達(dá)主義是小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子在第一次世界大戰(zhàn)期間， 對(duì)社會(huì)前途感到失望和對(duì)發(fā)展感到困惑的時(shí)候， 首先在瑞士的蘇黎世，之后在

10、德國(guó)的柏林、法國(guó)的巴黎和美國(guó)的紐約發(fā)展起來的一個(gè)高度無政府主義的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。其強(qiáng)調(diào)自我，非理性，荒謬和怪誕，雜亂無章和混亂，是特殊時(shí)代的寫照。其主要發(fā)展時(shí)期為1915年到1922年。 《世界平面設(shè)計(jì)史》 ，第138頁， “第七章——現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)平面設(shè)計(jì)發(fā)展的影響” ，王受之著，中國(guó)青年出版社，2002。 6“瑞士平面設(shè)計(jì)風(fēng)格” （Swiss Design）的另一種說法。由于這種風(fēng)格簡(jiǎn)單明確，傳達(dá)功能準(zhǔn)確，因此很快傳遍全世界，成為二戰(zhàn)后影響

11、最大、國(guó)際最流行的設(shè)計(jì)風(fēng)格，因此又被稱為“國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格” （The International Typographic Style） 。《世界平面設(shè)計(jì)史》 ，第 212 頁， “第十二章——國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成” ，王受之著，中國(guó)青年出版社，2002。 7在 1922 年前后，在達(dá)達(dá)派藝術(shù)內(nèi)部，產(chǎn)生了超現(xiàn)實(shí)主義，對(duì)整個(gè)歐美影響巨大的現(xiàn)代畫派。超現(xiàn)實(shí)主義畫家強(qiáng)調(diào)夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)的統(tǒng)一才是絕對(duì)的真實(shí)，因此，力圖把生與死，夢(mèng)境

12、與現(xiàn)實(shí)統(tǒng)一起來，具有神秘、恐怖、怪誕等特點(diǎn)。 8蒙太奇(montage) 在法語是“ 剪接“ 的意思，但到了俄國(guó)它被發(fā)展成一種電影中鏡頭組合的理論。 是根據(jù)影片所要表達(dá)的內(nèi)容，和觀眾的心理順序，將一部影片分別拍攝成許多鏡頭，然后再按照原定的構(gòu)思組接起來。 9圖釘工作室 （Push Pin Studio） ， 1954 年， 成立于紐約的平面設(shè)計(jì)及插圖工作室， 主要成員為西蒙?切瓦斯特 （Seymour Chwast） 、 米爾