藝術(shù)表演中身體潛能的開發(fā)與角色性格化創(chuàng)造

1、 分類號(hào)注 1： 密級(jí)注 2： UDC注 3： 學(xué)號(hào)注 4： M1203114 碩 士 學(xué) 位 論 文 藝術(shù)表演中身體潛能的開發(fā)與角色 藝術(shù)表演中身體潛能的開發(fā)與角色性格化創(chuàng)造 性格化創(chuàng)造 研究生姓名： 胡宇 胡宇 導(dǎo)師姓名： 蔡偉 蔡偉 一級(jí)演員 一級(jí)演員 申請學(xué)位級(jí)別 碩士 碩士 學(xué)科專業(yè)名稱 影視表演藝術(shù) 影視表演藝術(shù)

2、 論文提交日期 20 2015 15 年 3 月 10 10 日 論文答辯日期 20 20 年 月 日 學(xué)位授予單位 南京藝術(shù)學(xué)院 南京藝術(shù)學(xué)院 學(xué)位授予日期 20 20 年 月 日 答辯委員會(huì)主席 評(píng) 閱 人 2015 年 月 日 中文摘要 I 藝術(shù)表演中身體潛能的開發(fā)與角色性格化創(chuàng)造 中文摘要 本文通過觀察表演藝術(shù)中

3、演員身體的運(yùn)用規(guī)律,結(jié)合表演藝術(shù)對(duì)形體基本功要求，結(jié)合物理的能量特性，在實(shí)踐國外已經(jīng)具有的在身體訓(xùn)練方面非常成熟的豐富經(jīng)驗(yàn)的過程中。引出表演中的身體能量的概念。并在現(xiàn)今的表演學(xué)科形體訓(xùn)練中比較忽視的區(qū)域?qū)ふ彝诰蛏眢w潛藏能量的可能方法。經(jīng)過較深入剖析，發(fā)現(xiàn)演員身體在表演創(chuàng)作中的三個(gè)特性： “三位一體”特性、身心結(jié)合特性、 “被包裹”特性，解析角色性格化創(chuàng)造中身體能量運(yùn)用的科學(xué)性和有機(jī)性。在意象想象和叫意動(dòng)法這些作用于身體的心理技術(shù)的配合下

4、，在準(zhǔn)備創(chuàng)作材料、豐富創(chuàng)作手法、提升舞臺(tái)呈現(xiàn)（三位一體的三個(gè)方面）三步驟中，依次尋找開發(fā)身體潛能的科學(xué)方法。結(jié)合表演創(chuàng)作的實(shí)例將這些方法應(yīng)用于藝術(shù)表演中演員的最高任務(wù)——形象生動(dòng)且性格鮮明的人物形象的創(chuàng)造，來進(jìn)一步剖析表演藝術(shù)中能量觀的重要性。 關(guān)鍵詞：身體潛能開發(fā)、身體能量、能量場、性格化、意象想象、意動(dòng)法等Bodily potential energy development and characterization in

5、dramatic performing Abstract In this paper, through the observation of actor's body using rules and requirements in performing arts, combined with physical energy characteristics, combined with already very mature ex

6、perience in terms of physical training in the West， extract the concept of body energy of performance. And from today's neglected area of show discipline in physical education, looking for ways to dig possible latent

7、 energy. With in-depth analyze of the three characteristics: “the trinity“, as well as the combination of physical and mental characteristics, the characteristic of “wrapped“ cases, in actor's body using in performin

8、g, to explain energy using in role characterization is scientific and logical. With the help of the technique of Ideokinesis and Imagery, With practicing them in the three steps: preparation for creating material, richen

9、ing creating technique, improving stage presentation (the three aspect of “the trinity“). In turn, we look for scientific ways to develop the bodily potential power. With the example of performing these methods in creati

10、ng a characteristic role to applied to the actor's supreme mission in the performing arts, vivid and distinctive character image creation, to further analyze the importance of the concept of energy in the performing