論林風眠的繪畫語言特征及對油畫民族性的影響

1、論林風眠的繪畫語言特征及對油畫民族性的影響中文摘要2 0 世紀在中國是中西文化發(fā)生劇烈沖突與碰撞的年代，中國美術的發(fā)展道路不可能完全沿著以前的藝術邏輯進行演變，這一時期的藝術家們最重要的藝術使命就是如何正確認識東西方文化的差異，并在解決這種差異的基礎上探索出一條適合中國美術發(fā)展的新道路。那個時期對西方藝術而言是一個蓬勃發(fā)展的年代，這時西方的藝術形式語言獲得了大的突破與變異。而此時的中國繪畫的形式語言卻面臨了一個如何突破與探索的世紀性的難

2、題。時勢造英雄，林風眠不僅將二三十年代正在歐洲各國興起的以立體主義和抽象主義繪畫為代表的西方現代主義藝術潮流推介到中國，而且提出了融合中西的藝術主張，由此探索出了東西文化藝術在中國交匯發(fā)展的新局面。很顯然，林風眠提出的融合中西的藝術主張，并不是要忽略中國與西方之間的藝術差異，也不是消弭歐洲繪畫的傳統(tǒng)寫實風格和中國的傳統(tǒng)寫意文人畫的界限，而是試圖把西方藝術中以模仿自然為中心的觀照方式和中國的以描寫想象為主的藝術精神進行對接，從而創(chuàng)造出既具

3、有西方現代主義藝術視覺特征，又能表達出中國文化內涵與情感的藝術樣式。林風眠提出的中西融合的藝術理論與他親身實踐這一理論所取得的藝術成就，不僅表明了這種藝術理念的發(fā)展模式對于中西文化差異的跨越性，而且他在創(chuàng)作實踐上所達到的藝術巔峰也標志著這種文化跨越的高度。正是從這個意義上，林風眠己成為跨越中西文化的一種藝術符號，它代表著2 0 世紀以來發(fā)生在中國進行自覺與自主性中西融合探索的跨文化藝術思想。林風眠的藝術創(chuàng)作主要有兩方面的題材：一方面是油

4、畫，有感于苦難的中國現實，著眼于呼喚人道主義，繪畫風格傾向于表現主義；另一方面主要是中國畫，題材為花鳥、風景、人物。前者可以說是“救世”的，后者則轉向“避世”。但在創(chuàng)作技法上是想通的，都立足于在造型、色彩、空間處理等方面把西方藝術與中國傳統(tǒng)繪畫相結合，以實現“調和中西”的藝術理想。本文從林風眠的人生經歷以及他的繪畫藝術的發(fā)展階段出發(fā)，研究他的中西融合之路和他的繪畫語言特征、思想內涵等，從而分析出林風眠對中國現代油畫民族性的影響與意義。關

5、鍵詞：林風眠中西融合繪畫語言民族性論林風眠的繪畫語言特征及對油畫民族性的影響 1 1 1w a y f u s i o no f C h i n e s e a n d W e s t e r n p a i n t i n ga n d h i s l a n g u a g ef e a t u r e s ，i d e o l o g i c a l c o n t e n t ，S Oa st oa n a l y z e t

6、h ei n f l u e n c e a n d s i g n i f i c a n c eo f L i n o nC h i n e s e m o d e r n p a i n t i n gn a t i o n a l i t y ．K e y w o r d s ：L i nF e n g m i a n ；C h i n e s e a n d W e s t e r n f u s i o n ；P a i n