逢迎與堅守：張愛玲電影劇作研究

1、 逢迎與堅守: 張愛玲電影劇作研究 重慶大學碩士學位論文 (學術學位) 學生姓名：董 杉 指導教師：彭吉象 教 授 專 業(yè)：戲劇與影視學 學科門類：文 學 重慶大學美視電影學院 二 O 一六年四月 重慶大學碩士學位論文 中文摘要 I 摘 要 關于張愛玲的電影研究主要涉及兩方面內容，一、張愛玲小說改編影視劇研究，二、張愛玲電影劇本及電影研究。這兩方面研究中，小說改編影視劇研究居多，電影劇本研究較

2、少。本文從張愛玲電影劇作入手、涉及張愛玲散文、小說作品及個人生平經歷，通過對此類文獻的研究梳理，把張愛玲電影劇本創(chuàng)作融入上海、香港兩個特殊時期中，討論張愛玲劇作在消費語境下呈現(xiàn)出的逢迎與堅守兩個特點，并探討了兩個特點的成因。 張愛玲電影劇作主要以男女兩性愛情故事為主線， 探索兩性關系、 家庭關系，輔以輕快的喜劇模式。張愛玲電影劇作主要分為上海和香港兩個時期，上海時期的創(chuàng)作地點在上海，作品有《太太萬歲》、《不了情》、《哀樂中年》、《金鎖記

3、》（未拍），呈現(xiàn)出鮮明的上海文化和個人經歷印記。香港時期的創(chuàng)作分別在美國和香港兩地完成，作品有《情場如戰(zhàn)場》、《人財兩得》、《桃花運》、《六月新娘》、《南北一家親》、《小兒女》、《紅樓夢》、《南北喜相逢》、《一曲難忘》、《魂歸離恨天》，作品的時尚氣息、現(xiàn)代性更加明顯，故事更加多元化。張愛玲上海時期的電影劇作研究較多，香港時期劇本的研究亟待出現(xiàn)，由于資料的匱乏等原因，香港時期劇本的研究難度較大。學界往往將兩個時期的電影劇作區(qū)分開來，認為二

4、者沒有共同聯(lián)系，沒有形成一個完整的張愛玲劇作研究體系。 本文的創(chuàng)新之處主要分為兩點，首先，由于張愛玲的電影劇作研究多為個案研究，如，張愛玲上海時期劇作研究、張愛玲“電懋”時期劇作研究、“南北系列”作品研究等，統(tǒng)一歸納研究稀少，學界的研究中大多否認了張愛玲香港時期電影劇作的價值。本文將張愛玲電影劇作上海時期、香港時期聯(lián)系起來，進行統(tǒng)一歸納、梳理研究，發(fā)現(xiàn)兩個創(chuàng)作時期雖在形式上有差異，但香港時期的創(chuàng)作無論是寫作特點還是作品與作者的聯(lián)系上仍可