從劉天華即興曲三首和山東風(fēng)俗組曲看崔世光鋼琴音樂創(chuàng)作

1、中圖分類號(hào)： J 7 2 2 ．2 1 1U D C ：密級(jí)： 公開學(xué)校代碼： 1 0 0 9 4訶摹占解菡大學(xué) 碩士學(xué)位論文( 同等學(xué)力)從《劉天華即興曲三首》和《山東風(fēng)俗組曲》看崔世光鋼琴音樂創(chuàng)作F r o m ¨L i n T i a n h u a i m p r o m p t u t h r e e ’’a n d’’S h a n d o n gc u s t o m ss u i t e ’’t oa n a

2、l y z e t h e c r e a t i o no fC u i S h i g u a n g ’S p i a n o m u s i c作者姓名：陳萌指導(dǎo)教師：裴建偉教授學(xué)科專業(yè)：音樂學(xué)研究方向：鋼琴演奏及教學(xué)研究論文開題日期： 2 0 1 5 年1 1 月0 2 日摘要崔世光是我國(guó)新時(shí)期涌現(xiàn)出的優(yōu)秀鋼琴作曲家之一。他雖然出生于東北邊城，然而由于長(zhǎng)期工作在山東地區(qū)，從情感上來說，他早己將山東視為自己的“第二故鄉(xiāng)”了。正因

3、為如此，崔世光創(chuàng)作出了《山東風(fēng)俗組曲》等一系列采用山東民間音樂語匯、洋溢著濃郁的山東民間音樂情韻的鋼琴作品。這些鋼琴作品，或模擬山東大鼓等民間器樂的鼓點(diǎn)兒和音色，或模擬山東民歌的曲式結(jié)構(gòu)，或表現(xiàn)山東方言的語調(diào)特點(diǎn)，或借鑒山東民族器樂的和聲手法，都表現(xiàn)出了鮮明的民族化音樂思維特征，體現(xiàn)了崔世光化用民族音樂語匯來創(chuàng)作民族化、本土化鋼琴作品的良苦匠心。有鑒于此，本文擬結(jié)合具體的作品譜例分析，來探析崔世光鋼琴作品創(chuàng)作所反映出的鋼琴益民族化、本土

4、化創(chuàng)作思維特點(diǎn)。本課題的研究分為以下幾個(gè)部分展開：第一部分介紹本課題的選題背景、研究意義、學(xué)界研究現(xiàn)狀、研究方法、將要突破的難點(diǎn)、創(chuàng)新之處、研究特色、研究?jī)?nèi)容等一系列相關(guān)的信息；第二部分，主要介紹崔世光的鋼琴音樂創(chuàng)作歷程，并概述崔世光的鋼琴音樂創(chuàng)作思想；第三部分，從“曲式結(jié)構(gòu)分析”、“民族化的和聲技法分析”、“織體寫作中西洋音樂手法與民族化技法的融合”、“對(duì)民族樂器的模擬手法”、“五聲音階調(diào)性的融入”等幾個(gè)角度入手，結(jié)合具體譜例來分析崔

5、世光的鋼琴音樂民族化創(chuàng)作特征；第四部分，從“對(duì)于民歌音樂曲調(diào)的借鑒”、“對(duì)于民間器樂曲元素的吸收”、“與地方方言之潛在關(guān)系”、“化用民族音樂的曲式結(jié)構(gòu)”等幾個(gè)角度入手，來揭示崔世光鋼琴音樂作品與民族音樂的內(nèi)在關(guān)聯(lián)；第五部分為結(jié)論，歸納全文觀點(diǎn)，提出本文的核·i 5 觀點(diǎn)，即：以《山東風(fēng)俗組曲》和《劉天華即興曲三首》為代表的崔世光鋼琴音樂作品，展現(xiàn)了我國(guó)民族化、本土化鋼琴音樂創(chuàng)作的成熟思想觀點(diǎn)和藝術(shù)成就，為我國(guó)當(dāng)代鋼琴音樂創(chuàng)作提