論埃舍爾藝術(shù)中矛盾空間的“錯(cuò)位之美”.pdf

1、摩里茨·科奈里斯·埃舍爾（Maurits Cornelis Escher）的作品，向我們展示了二維與三維的完美結(jié)合。在作品《瀑布》中，水由下而上，通過這種局部的矛盾空間，在觀者不知不覺中，將三維空間展現(xiàn)在二維的畫面上。正是因?yàn)榘Ｉ釥枌?duì)這種矛盾空間的運(yùn)用，使二維與三維在一定程度上得以統(tǒng)一。他將兩個(gè)現(xiàn)實(shí)世界的現(xiàn)實(shí)物體通過錯(cuò)誤的聯(lián)結(jié)，形成一個(gè)整體。在《哈勒姆圣巴沃教堂》中，我們可以看出，埃舍爾已經(jīng)在嘗試使用凸鏡反射這種方法，隨后在1934年的

2、石版畫《靜物與反射球》中，也能看到這種手法的影子。任何的轉(zhuǎn)變都不是一時(shí)興起，它肯定是潛移默化的?？v觀埃舍爾的一生，他繪畫風(fēng)格的形成與其性格是分不開的。在他的石版畫《陽臺(tái)》中，這幅畫中的景色，正是他在游歷地中海時(shí)，所作的一幅速寫，而在1956年，他又將這張速寫運(yùn)用在了那幅令人驚奇的《畫廊》中。在《平面鑲嵌》中，他向我們展示了作品中變形的產(chǎn)生。正如他自己所說：“我只是用我的作品記錄我的發(fā)現(xiàn)?！睆囊幻L畫者的角度出發(fā)，認(rèn)為觀者內(nèi)心需要的滿足，