簡介：碩士學位論文MDTHESIS從吳冠中油畫的表現(xiàn)形成過程從吳冠中油畫的表現(xiàn)形成過程看中西繪畫的融合看中西繪畫的融合WUGUANZHONGOILPAINTINGSFROMTHEFORMATIONPROCESSOFTHEPERFORMANCETHEINTEGRATIONOFCHINESEANDWESTERNPAINTING鐘艷ZHONGYAN西北師范大學NORTHWESTNORMALUNIVERSITYIIIABSTRACTEXTERNALPAINTINGOILPAINTING,WASINTRODUCEDINTOCHINAINMORETHANACENTURY,FROMTHEEXCLUSION,TORELUCTANTLYACCEPTTOBECOMEANARTFORMTODAYISONE,ANDHASHUNDREDSOFTHOUSANDSOFMILLIONSOFPRACTITIONERS,CANNOTFAILTONOTEANYANADVANCEDCULTURE,ANDISASTRONGVITALITYTHISISABRILLIANTACHIEVEMENTEMBODIEDTHEHARDWORKOFCOUNTLESSCHINESEPAINTERS,ARTISTSINTHESEEFFORTSTOEXPLORE,THEFAMOUSPAINTERWUGUANZHONGSARTPRACTICEINTHELONGTERM,CREATINGANUNPRECEDENTEDANDUNIQUESTYLEOFCHINESEPAINTINGANDWESTERNFUSIONLANGUAGE,EXPRESSIONS,VISUALEFFECTSANDARTISTICACHIEVEMENT,HISPAINTINGISTHEMOSTCONCENTRATEDREFLECTIONOFTHISCENTURY,THEVARIOUSFEATURESOFCHINESEART,ISANEWMILESTONEINCHINASOILNATIONALIZATION,HISRESEARCHANDEXPLORATIONOFMODERNCHINESEPAINTINGHASPLAYEDAPOSITIVEROLEINTHE21STCENTURY,OILPAINTINGHOWTOFLOURISH,ISPLACEDINFRONTOFUSISANIMPORTANTISSUEWESTERNOILPAINTINGINCHINA,WITHFIVETHOUSANDYEARSOFHISTORYANDCULTUREOFTHECOUNTRY,HOWTOACHIEVENEWDEVELOPMENT,HOWTOINHERITANDCARRYFORWARDTHENATIONALCULTURE,WHILEECLECTICFOREIGNADVANCEDCULTURE,ANDNOLONGERASBEFORE,ONLYTHEPURSUITOFCLASSICALRIGIDFORMWUGUANZHONG,TOFULLYUNDERSTANDTHEDEVELOPMENTOFCREATIVETHINKINGANDARTISTICINNOVATIONPROCESS,THEPROMOTIONOFOILPAINTING,INKWORLDOFGREATSIGNIFICANCEINTHISPAPER,WUGUANZHONGOILPAINTINGSASTHEENTRYPOINT,THROUGHHISPAINTINGSOFTHEARTFEATURES,FROMTHESHAPE,COLORANDCOMPOSITIONANDOTHERELEMENTSOFTHEPAINTINGONTHEWORKSOFABSTRACTEXPRESSIONISMOFVIEWTHEINTEGRATIONOFCHINESEANDWESTERNPAINTING,SOHOWTODOTHEREALPAINTINGNATIONALIZATIONANDMODERNIZATIONOFCHINESEINKTHISTHESISISDIVIDEDINTOFOURPARTS,THEFIRSTPARTOFTHEWORKSBYWUGUANZHONG,THEANALYSISOFDIFFERENTPERIODS,WHICHSUMMARIZESTHEPAINTINGSOFWUGUANZHONG,THEAESTHETICCHARACTERISTICSOFTHEFORMATIONCHARACTERISTICSOFABSTRACTEXPRESSIONISMTHESECONDPARTISTOANALYZETHEPERFORMANCEOFTHEPAINTINGTHEREASONSFORTHEFORMATIONOFSTYLETHIRDPARTDISCUSSESTHEINTEGRATIONOFCHINESEANDWESTERNPAINTING,CHINESEOILPAINTINGWEREDISCUSSED,CHINESEINKPAINTING,MODERNANDINTERNATIONALFOURTHPARTOFTHESOCIALVALUESANDTHETHOUGHTS,FROMTHENATIONALIZATIONOFWUGUANZHONGSOILEXPLORATIONACHIEVEMENTSMADETOOURCONTEMPORARYARTISTSOILNATIONALIZATIONANDMODERNIZATIONOFCHINESEINK,ISALONGTERMEXPLORATIONANDPRACTICEOFTHEPROCESS,WENEEDTOCOMBINEDIFFERENTBACKGROUNDTOCONTINUETHEIREFFORTSTOEMBARKONAPAINTINGWITHCHINESECHARACTERISTICS,SUSTAINABLEDEVELOPMENTKEYWORDSREALISTICIMPRESSIONISTICNATIONALIZATIONOFMODERNFUSIONOFCHINESEANDWESTERNABSTRACTEXPRESSIONISM

簡介：中圖分類號G243UDC700密級公開學校代碼10094訶{L￡解為丈墨IILLI碩士學位論文同等學力從中西方繪畫中線的研究探索中國現(xiàn)代繪畫的發(fā)展EXPLORINGTHEDEVELOPMENTOFCHINESEMODERNPAINTINGFROMTHESTUDYOFCHINESEPAINTINGANDWESTERNPAINTING作者姓名戴瑞卿指導教師黃卓君教授學科專業(yè)名稱美術學研究方向油畫論文開題日期2015年LO月13日摘要點、線、面以及色彩，都是繪畫中的重要表現(xiàn)形式。線條作為繪畫中造型和表情達意的重要工具，無論是在中國繪畫還是西方繪畫中都占有一席之地。線條作為一種藝術表現(xiàn)形式，在中西方繪畫中均有著悠久的歷史。以線條作為主要造型手段的中國畫，在現(xiàn)代的繪畫中被賦予了新的形式，中國繪畫還煥發(fā)出新的生命力。線條不僅在中國畫中有著無可替代的地位，在西方繪畫尤其是西方現(xiàn)代繪畫中，更是與康定斯基、蒙德里安以及畢加索等名字緊密聯(lián)系在一起。正是他們在創(chuàng)新、求異過程中發(fā)展了現(xiàn)代繪畫。在這一過程中，線起到了重要作用。本論文首先簡要介紹中西方繪畫的特征和差異，通過總結線的相關定義及形態(tài)種類，歸納出線的基本特征。之后通過回顧中西方古代繪畫中線的運用，著重闡述近現(xiàn)代繪畫中線的運用，概括西方現(xiàn)代繪畫中的線，試圖用國畫中的線和油畫中的線、中西結合中的線來概括中國現(xiàn)代繪畫中的線并說明之再次，通過分析中西方線的運用的差異和共性及它們相互之間的借鑒，最后落實到線作為一種繪畫語言形式，除了在中國具有程式性、民族性語言形式外，還在中國與西方的現(xiàn)代繪畫中共同存在抽象、表現(xiàn)、個性、綜合等語言形式。本文的研究立足于中西方現(xiàn)代繪畫對線條的應用，是將中西方現(xiàn)代繪畫綜合起來進行比較之后得出的研究成果。從中西方現(xiàn)代繪畫中，探尋中西方的現(xiàn)代藝本大師們是如何從傳統(tǒng)繪畫的規(guī)則中走出來，開創(chuàng)一個全新的藝術天地的。然后通過中西方現(xiàn)代繪畫中線條使用的文化差異、觀察差異、技法差異、新材料差異，引導出中國繪畫在線條使用方面的創(chuàng)新之處。本文在研究上主要有以下幾點創(chuàng)新之處。一是輪廓線，以線造型，運用線的特點來創(chuàng)作適合對象的氣質和質感；二是表現(xiàn)線，把線作為表現(xiàn)意境、情境的載體，反映主體的藝術情感和藝術追求；三是抽象線，即通過線的不可替代的抽象性來體現(xiàn)主體的認識觀和哲學觀。關鍵字現(xiàn)代繪畫線異同創(chuàng)新

簡介：分類號密級學校代碼10165學號201311000446遣掌師耗大學碩士學位論文從兒童畫的角度看現(xiàn)代繪畫中稚拙美的體現(xiàn)IMMATUREBEAUTYREFLECTEDINMODEMPAINTINGFROMTHEPERSPECTIVEOF作者學科、研究導師CHILDREN’SPAINTING姓名專業(yè)方向姓名侯珊珊美術學油畫李建華副教授二O一六年四月從兒童畫的角度看現(xiàn)代繪畫中稚拙美的體現(xiàn)摘要處在啟蒙階段的兒童對世界的認知有很多表現(xiàn)方法，繪畫是每個孩子熱衷于表達的方式之一。兒童畫具有天真爛漫，質樸無暇的特點，是自發(fā)的、天然的，沒有經過專門的訓練，所表現(xiàn)出的事物看起來既夸張又充滿生命力。這種毫無矯揉造作的繪畫使得兒童畫呈現(xiàn)出另外一個顯著的特點一一稚拙。那么兒童這種“稚拙”的繪畫被很多人認為是幼稚的，不成熟的體現(xiàn)，原因在于多數人認為兒童畫只是孩子的信手涂鴉。與兒童相反的是成人世界的繪畫經歷了豐富的發(fā)展和演變直到今天己經呈現(xiàn)出多元化的景象，我們稱之為藝術的發(fā)展。我想這并不代表著成人的繪畫要LI,JI,童畫看起來高級。在整個藝術發(fā)展史中，我們會發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)代繪畫大師作品中的特點在某個角度和兒童畫中的“稚拙美”有著異曲同工之處。西方傳統(tǒng)繪畫注重解剖學、透視法，注重對客觀事物的模仿，但是隨著工業(yè)文明的到來，照相技術的日益發(fā)展，物質生活越發(fā)豐富，人類依靠機器的支配，精神生活卻越來越空虛，藝術家們不再滿足傳統(tǒng)繪畫中對客觀事物機械的描繪，而是著重找尋自然中更加感動人心的生命力。十九世紀末二十世紀初許多藝術家開始轉變繪畫觀念和認知角度，將注意力轉移到天真的兒童身上，一些繪畫大師從兒童畫中吸取靈感，借鑒兒童的繪畫風格，用兒童的視角去觀察世界，迎來了一場“大師”與“兒童”的邂逅。兒童畫是這個世俗世界沒有污染的一片凈土，藝術家們開始追求兒童畫中散發(fā)出來的美感，米羅、保羅克利、杜布菲、高更、盧梭等都曾借鑒兒童藝術，在其中獲得靈感，并將兒童藝術中的稚拙、純樸、簡約、直率、粗獷引用到自己的創(chuàng)作中去，所創(chuàng)藝術風格令人耳目一新。畢加索對此曾談到“我十六歲時便可以畫的像拉斐爾，但我卻用一生的時間去學習如何像一個孩子那樣作畫。”高更說“孩子們的東西，不僅無礙于藝術的嚴肅性，反而賦予藝術以魅力、快樂和純樸?！?。塞尚認為“按照自然意味來畫畫，并不意味著描摹客體，而是實現(xiàn)色彩的印象一一有一種事物的純繪畫性的真實，天真純樸的接觸自然，那是多么，屈海燕．高更一一世界經典畫家珍藏M．世界圖書出版公司．2004年9月．

簡介：山東大學碩士學位論文從中國哲學看中國繪畫理論的特點姓名樊維艷申請學位級別碩士專業(yè)中國哲學指導教師顏炳罡20030325山東大學碩士學位論文中文摘要每個民族的審美觀念，都是在一定的民族文化背景、思維模式、生存方式、哲學觀念等多方面因素的影響、制約下產生、形成和發(fā)展起來的。中國傳統(tǒng)繪畫理論也不例外，它深受中國哲學思想的影響，“是民∞隋神的最大表白，也是中國哲學思想最親近的某種樣式?！北疚囊灾袊軐W思想為根基，從中國哲學的天人合一、中國哲學的主僻J毒識、中國哲學貴和諧、尚變化之智慧等三個方面對中國傳統(tǒng)繪畫理掄的特點謝亍了剖析和研究，從而揭示了中國傳統(tǒng)繪畫理論強烈的生命精神、熾熱的．格J宦求、獨特的筆墨膏}；F三重品格，這三重品格，既相互聯(lián)系，又相互促進，可謂相得益彰。天八合作為中國哲學的基本精神，又是種精神境界。這種精神與境界是對物欲的狹隘性與片面性的超越，它是真，是善，又是美。它不但影響中國人的生追求，也直接影響了中國人的審美情趣，是中國藝術精神和藝術境界的最高追求，是中國藝術的哲學基石。受天、合一思想的影響，中國繪畫理論“審美關照的實質并不是把握物象的形式美，而是把握事物的本體和生命”，從而富有強烈的生命精神。中國傳統(tǒng)繪畫理論這特點突出體覡在其對“形滯，、“氣靜’、“意埭’等淘疇的論述中。中國哲學重完從的主僻謫諺】稠想人格的培養(yǎng)，儒、道兩家都以提升人生境界為哲學的最終目的，視審美境界為最高的人生境界，在此思想的影響下，中國傳統(tǒng)繪畫理論也視最高的人生境界為最高的審美境界，將藝術與人生合一，在花鳥創(chuàng)作中借物喻人，在山水創(chuàng)作中托物言志，追求人生境界的提升和理想人格的實現(xiàn)。與儒道兩家哲學的理想人格相對應，中國傳統(tǒng)畫論中也呈現(xiàn)出倫理人格和隱逸楮褥黼同的人格償J養(yǎng)取向筆墨是中國傳統(tǒng)繪畫的語言希日自階，也是中國傳績繪畫天八臺一的藝術精神和理揠叭髂追求的僻習坪Ⅱ濃縮。在中國哲學貴和諧、尚孌姒船慧的影響下，中國繪畫的筆墨以和為美，追求變化和倉L斷，凝聚了中國文化獨有的意味和4派，體現(xiàn)了中國繪畫的形式美。從中國哲學入手，審視、把握中國傳麟畫理論自瞞征，把握中國繪畫所不同于西方繪畫的獨特的藝術精神和藝術魅力，在當前中國傳統(tǒng)藝術理論研究薄弱、亟待加強的形勢下，對于弘場中國傳繆陂．化，振興中國繪畫藝術，當有眷杉遁要的意義。關鍵詞中國哲學、中國繪畫強_論、特點

簡介：分類號分類號碩士學位論文題目目從傳統(tǒng)女性繪畫到當代女性繪從傳統(tǒng)女性繪畫到當代女性繪畫中國女性藝術的蛻變中國女性藝術的蛻變TITLEFROMTRADITIONALWOMENPAINTINGTOCONTEMPORARYWOMENPAINTINGTRANSFORMATIONOFCHINESEFEMALEART學科、專業(yè)業(yè)美術學研究方向向油畫作者姓名名任敏導師及職導師及職稱稱鹿少君鹿少君教授教授論文提交日期論文提交日期2014年5月授予學位日期授予學位日期安徽師范大學學位評定委員會辦公室學位論文獨創(chuàng)性聲學位論文獨創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的學位論文是本人在導師指導下進行的研究工作及取得的研究成果，與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻均已在論文中作了明確的說明并表示謝意，除了文中特別加以標注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經發(fā)表或撰寫過的研究成果。學位論文作者簽名簽字日期年月日學位論文版權使用授權學位論文版權使用授權書本學位論文作者完全了解安徽師范大學有關保留、使用學位論文的規(guī)定學校有權保留并向國家有關部門或機構送交論文的復印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權安徽師范大學可以將學位論文的全部或部分內容編入有關數據庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存、匯編學位論文。保密的學位論文在解密后適用本授權書。學位論文作者簽名導師簽名簽字日期年月日簽字日期年月日學位論文作者獲學位后去向工作單位電話通訊地址郵編

簡介：中圖分類號G243幸、士衣還UDC密級公開學校代碼10094訶謄￡解為尢學碩士學位論文教育碩士從千里江山圖談中國傳統(tǒng)繪畫“境“之】晁乏FROM‘‘THOUSANDSOFMILESJIANGSHANTU’’TALKABOUT‘‘THEBOUNDARY’’OFTHEEXPRESSIONONTRADITIONALCHINESEPAINTING研究生姓名陸建文指導教師蔣世國教授學科專業(yè)學科教學美術研究方向中國畫論文開題日期2012年10月22ET論文撰寫日期2014年09月15日摘要北宋青年才俊王希孟以一幅千里江山圖長卷，壯寫青綠山水寫實性巔峰之作，獨步千載丹青世界。筆墨與中國色彩共同凝結為咫尺千里之“境”，成為中國傳統(tǒng)繪畫典型代表。北宋后的繪畫史水墨傳統(tǒng)占主流，但北宋的青綠山水的原創(chuàng)性以及它的巧奪天工，為后世景仰，難以攀越，尤其是青年王希孟君青綠山水長卷千里江山圖，本文緊密圍繞此圖，關聯(lián)未來發(fā)展，深度挖掘中國傳統(tǒng)繪畫精神“境“之表達，在國土、家園、繪畫作品原創(chuàng)審美領域的意境、境界思考，沿承傳統(tǒng)繪畫“境’’力量，關注中國當下繪畫努力的一個方向。論文共分為六個部分第一部分導論，主要論述課題的時代背景和研究意義，研究現(xiàn)狀和研究方法，以及課題研究的重點、難點和創(chuàng)新點等；第二部分闡述境、意境、境界含義及其脈絡第三部分結合各個發(fā)展時期的代表作品和圖式語言，追溯中國青綠山水畫起源、歷史發(fā)展以及與社會環(huán)境的關聯(lián)；第四部分簡述王希孟生平，從四個方面深入研究千里江山圖的繪畫內容；第五部分深入闡述千里江山圖在山水、人物方面的繪畫特點，營造的山水人居環(huán)境，從三個方面提出“境”是傳統(tǒng)繪畫精神的提煉；第六部分綜述整理傳統(tǒng)繪畫“境”之表達的原創(chuàng)驅動力量帶給國人的時代思考。第七部分總結全文。關鍵詞山水畫青綠山水千里江山圖中國傳統(tǒng)繪畫意境境界111

簡介：摘要丁中一先生自幼酷愛繪畫，9歲執(zhí)筆作畫，14歲便創(chuàng)作發(fā)表了連環(huán)畫團隊的旗幟，是我國當代著名的水墨人物畫家。1960年畢業(yè)于浙江美術學院現(xiàn)中國美院中國畫系，同年赴河南工作至今?，F(xiàn)為河南大學藝術學院教授，碩士生導師、中國美協(xié)會員、原河南美術家協(xié)副主席、省文聯(lián)委員、現(xiàn)為省文史館館員、河南省優(yōu)秀專家等。并曾出席全國第七、八次文代會及全國第六次美術家代表大會。他的作品獨具風格，畫面精簡卻意境深遠，在具象寫實的光影素描式的外表下卻隱藏著中國傳統(tǒng)水墨人物畫的精髓，看似西方繪畫的外表下實則包裹著傳統(tǒng)文人畫的內涵。丁中一先生的新法水墨人物畫在當今中國水墨人物畫畫壇具有很大的影響力，并且丁中一先生先前的水墨人物畫面貌形成的過程與整個中國水墨人物畫壇面貌的轉變大體上是相一致的，所以研究丁先生水墨人物畫不僅可以了解當代中國水墨人物畫的發(fā)展概況而且還可以通過對丁中一先生的新法水墨人物畫的研究總結出光影素描對人物畫的重要影響，因此，對丁中一先生水墨人物畫的研究是一個很有價值的個案。丁先生對水墨人物畫的探索和突破對于中國水墨人物畫的發(fā)展起到了探索創(chuàng)新的推動作用。時下中國水墨人物畫呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展方向，然社會上一些聲音卻是復古風勁吹，這實則對寫實性水墨人物畫的發(fā)展來說并不適合，本文首先通過對丁中一先生新法水墨人物畫的發(fā)展歷程和他的水墨人物畫特點以及形成原因進行歸納整理，得出光影素描對丁中一先生水墨人物畫的具體影響，其中包括對創(chuàng)作理念、觀察方法、“線”的提煉、畫面節(jié)奏以及對繪畫風格等方面的影響，從而論證光影素描對他的新水墨人物畫形成的重要性。其次，將丁中一先生水墨人物畫作品分別與蔣兆和先生的作品、楊之光先生的作品、方增先先生的作品以及劉文西先生的作品一一進行比較研究，歸納總結他們之間的異同，將其客觀系統(tǒng)的分析，研究得出丁中一先生新作的代表性與典型性，進而論證光影素描對水墨人物畫的重要性以及丁中一先生的新水墨人物畫作品對中國水墨人物畫發(fā)展帶來的影響與啟示意義。本文有望通過對丁中一先生水墨人物畫的分析，總結丁先生在于中西繪畫語言融合

簡介：碩士學位論文碩士學位論文從東方視角審視維亞爾的從東方視角審視維亞爾的繪畫語言繪畫語言研究生湯宇凌湯宇凌指導教師師曹敬平副曹敬平副教授教授一級學科科美術學美術學學科、?？?、專業(yè)業(yè)油畫藝術油畫藝術研究方向向綜合媒材研究綜合媒材研究論文完成時間論文完成時間20162016年3月4日論文答辯日期論文答辯日期20162016年6月6日分類號號J2J2密級級公開公開論文編號論文編號S13013013學號20131100132013110013學位論文原創(chuàng)性聲明學位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所呈交的學位論文從東方視角審視維亞爾的繪畫語言是本人在導師指導下進行的研究工作及取得的研究成果。除了論文中特別加以標注和致謝的地方外，本論文中不包含其他個人或集體已經發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得四川美術學院或其他教育機構的學位或證書而使用過的成果。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻均已在文中作了明確的標示并表示謝意。本人完全意識到本聲明的法律后果由本人承擔。作者簽名日期年月日學位論文版權使用授權書學位論文版權使用授權書本學位論文從東方視角審視維亞爾的繪畫語言作者完全了解四川美術學院四川美術學院有關保留、使用學位論文的規(guī)定，四川美術學院有權保留并向國家有關部門或機構送交學位論文的復印件和電子版；允許本學位論文被查閱和借閱。本人授權四川美術學院四川美術學院可以將本學位論文的全部或部分內容編入有關數據庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存、匯編本學位論文，可以通過網絡向社會公眾提供信息服務。學位論文作者簽名日期年月日導師簽名日期年月日

簡介：1學號號20080206200802068080研究生姓名研究生姓名王棟聯(lián)系電話話151585312735553127355EMAILMAILWDLCX1WDLCX163COMCOM所在院系系美術學院美術學院3獨創(chuàng)聲明本人聲明所呈交的學位論文是本人在導師指導下進行的研究工作及取得的研究成果。據我所知，除了文中特別加以標注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得（注如沒有其他需要特別聲明的，本欄可空）或其他教育機構的學位或證書使用過的材料。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻均已在論文中作了明確的說明并表示謝意。學位論文作者簽名導師簽字學位論文版權使用授權書學位論文版權使用授權書本學位論文作者完全了解學校學校有關保留、使用學位論文的規(guī)定，有權保留并向國家有關部門或機構送交論文的復印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權學?？梢詫W位論文的全部或部分內容編入有關數據庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存、匯編學位論文。（保密的學位論文在解密后適用本授權書）學位論文作者簽名導師簽字簽字日期年月日簽字日期年月日

簡介：廈門大學學位論文原創(chuàng)性聲明本人呈交的學位論文是本人在導師指導下，獨立完成的研究成果。本人在論文寫作中參考其他個人或集體已經發(fā)表的研究成果，均在文中以適當方式明確標明，并符合法律規(guī)范和廈門大學研究生學術活動規(guī)范試行。另外，該學位論文為課題組的研究成果，獲得課題組經費或實驗室的資助，在實驗室完成。請在以上括號內填寫課題或課題組負責人或實驗室名稱，未有此項聲明內容的，可以不作特別聲明。聲明人17涉年I／‘，．、嗄夥中文摘要中文摘要在十九世紀末,SJ十世紀初的世界藝術史中，很少有藝術品如同克里姆特的繪畫作品那樣受到如此多樣而戲劇化的評價。他曾是奧地利藝術圈風靡一時的偶像人物，同時也在國際上被公認為是“那個時期奧地利最偉大的藝術家”㈣。雖然幾乎出現(xiàn)在同一時期，這位奇特的藝術大師既不同于保羅塞尚PAULC6ZANNE也不同于瓦里西康定斯基WASSILYWASILYEVICHKANDINSKY，當然更不同于巴勃羅魯伊斯畢加索PABLOPICASSO。如果說上述這三位大師的作品是現(xiàn)代主義本質的代表作，那么克里姆特的作品絕不可以完全以現(xiàn)代主義來描述。在古老的“傳統(tǒng)”走向“現(xiàn)代”的路上，他一直努力在二者之間或者說是在“自然主義的描繪手法上”和“具有象征意義的裝飾性構圖”之間，努力尋找一個完美的契合點，借此延伸開去完成自己的藝術創(chuàng)想?？死锬诽貜娬{藝術的獨創(chuàng)性，繪畫風格具有極為強烈的形式感，他將象征主義極強的裝飾性語言用于繪畫，獲得了極具特點的藝術風格。這位從工藝美術起步，由裝飾藝術發(fā)展，最后定位于繪畫創(chuàng)作的藝術大師極為值得我們去探究去學習。本文主要以克里姆特藝術活動時間為序對其不同時期的人物繪畫作品進行深入分析和研究，以其畫面中的裝飾性語言為切入點來分析這位藝術大師藝術思想以及繪畫風格的發(fā)展和演化。論文第一部分克里姆特的生平簡述。論文第二部分結合每一時期的社會因素和歷史背景來將克里姆特一生的藝術活動分為4個時期，進而探究克里姆特藝術思想的發(fā)展演化。論文第三部分從克里姆特每一時期代表作中的形式入手，通過色彩、線條、造型、材料以及“自然的描繪手法“和“與抽象的裝飾性構圖”間的關系來深入分析克里姆特人物繪畫作品中的典型特征以及風格的演化。論文第四部分克里姆特藝術思想和繪畫風格對后人的影響以及對筆者碩士階段繪畫創(chuàng)作的指導意義。關鍵詞克里姆特；藝術個性；裝飾性繪畫①詹葡著，世界藝術大師克里姆特，河北美術出版社，2008年版．I

簡介：從中國畫角度賞析莫蘭迪繪畫內在意境從中國畫角度賞析莫蘭迪繪畫內在意境研究生蔣禪蔣禪指導教師師曹敬平曹敬平副教授教授一級學科科美術學美術學學科、?？啤I(yè)業(yè)美術學美術學研究方向向油畫藝術油畫藝術論文完成時間論文完成時間2012016年2月27日論文答辯日期論文答辯日期2012016年6月7日分類號J2J2密級公開公開論文編號論文編號Z13149Z13149學號201320131201420149四川美術學院碩士學位論文中文摘要I從中國畫角度賞析莫蘭迪繪畫內在意境摘要莫蘭迪是一位隱居家鄉(xiāng)博洛尼亞的畫家，他的繪畫帶給觀者一種遠離塵囂的寂靜與返璞歸真之感，讓人沉靜在莫蘭迪用簡單瓶罐營造出得寧靜世界之中。雖然據記載他從未到過中國，并且接受著與東方文化截然不同的藝術氛圍，但是他的審美特征和藝術理念卻和中國藝術家非常相似。無論是他的生活理念中那種淡然，又或者是他對畫面形式與內容的處理方式都更接近東方。他以“簡”的形式以及“淺”的色彩帶給觀者一種東方的意境。傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展的問題一直都存在，這是個永恒的話題，它存在許久，也將會繼續(xù)存在下去。時間、地點、社會環(huán)境、人們的思想都在變化著，因而文化也在逐漸改變。世界在不斷變化，文化也在不斷變化，因而文化不可能被復制，就算你復制了以前的文化，你站在現(xiàn)在的文化里也將產生不同的語境，這也就是時間的永恒性問題。歐美文化和中國文化，是現(xiàn)在很有生命力的兩個文化傳統(tǒng)。但是反思中國藝術這兩百年來的發(fā)展，我們整個的精神取向和審美趣味，以及其他許多的的方面，都是以西方為標準，實際上我們跟自己的傳統(tǒng)是幾乎斷裂的。既然我們這個文化傳統(tǒng)也是如此有生命力，歷史如此有悠久，有那么多寶貴的東西，那我們是否可以從這個傳統(tǒng)出發(fā)，來建立自己的標準。文章以莫蘭迪為研究對象，從中國畫的角度對莫蘭迪的繪畫語言進行的一次鑒賞也是對傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展問題的一次探究；從莫蘭迪繪畫入手分析其繪畫形式、色彩、意境與中國傳統(tǒng)藝術的關聯(lián)、莫蘭迪的繪畫宗旨和其繪畫背后的宗教性進行敘述；莫蘭迪對現(xiàn)在中國藝術的意義；莫蘭迪的繪畫意境和東方宗教、繪畫原則等角度對繪畫的表現(xiàn)性進行分析。莫蘭迪的繪畫對中西藝術都有深刻影響，雖然很多藝術家將莫蘭迪的繪畫意境與中國畫相比較，但是少有談及其色彩觀念與中國傳統(tǒng)藝術相關聯(lián)的研究。莫蘭迪的繪畫風格和形式也許對探究傳統(tǒng)與創(chuàng)新問題的人些許靈感，他的繪畫保持著傳統(tǒng)文化的精神，但是對于繪畫形式他也在不斷的探索和思考，經營著屬于自己的繪畫，這給我們很多啟示。關鍵字繪畫形式繪畫意境宗教

簡介：分類號UDC密級編號中國美術學院碩學位論文人的內在精神與植物的關聯(lián)性在喬治亞歐姬芙與弗里達卡羅的繪畫中的體現(xiàn)THEEMBODIMENTOFTHERELATIONSHIPBETWEENHUMANINNERSPIRITANDPLANTSINPAINTINGOFGEORGIA0’KEEFFEANDFRIDAKAHLO廖艷瑩指導教師姓各職務、職稱壑至L量9塾握2筮型熊塾握2童瞳明L熬援≥拯叁至熬援2．一申請學橙級別．．莖苤堂．題±二專業(yè)名稱羞查堂論文提交日期2Q呈Z生曼2目至Q目論文答辯曰期至Q羔墾生墨目至墨旦學位授予單位和日期々答辯委員會主席Z‘評閱人’；，，20IU8年5月18曰M1舢2㈣5Ⅲ6叫JL川4川3Ⅲ丫中國美術學院一造型藝術學院一油畫系一18屆一廖艷瑩一人的內在精神與植物的關聯(lián)性在喬治業(yè)歐姬芙與弗里達卡羅德繪畫中的體現(xiàn)目錄目勇專??????????????????????????????內容摘要????????????????????????????引言??????????????????????????????一、植物在自然及人文環(huán)境中的意義???????????????1．植物在自然環(huán)境中的存在價值???????????????2．植物在人文社會中的內涵?????????????????3．植物與人類的內在聯(lián)系??????????????????二、喬治亞歐姬芙與植物的內在聯(lián)系在其繪畫中的體現(xiàn)???????1．植物的象征意義在歐姬芙繪畫中的體現(xiàn)???????????2．歐姬芙的內在精神與植物的關聯(lián)性?????????????三、弗里達卡羅與植物的內在聯(lián)系在其繪畫中的體現(xiàn)????????1．植物的象征意義在弗里達繪畫中的體現(xiàn)???????????2．弗里達的內在精神與植物的關聯(lián)??????????????結語??????????????????????????????參考文獻????????????????????????????致謂}??????????????????????????????●23445688H坫坫均撕弱勰

簡介：太原理工大學碩士研究生學位論文聲明戶明本人鄭重聲明所呈交的學位論文，是本人在指導教師的指導下，獨立進行研究所取得的成果。除文中已經注明引用的內容外，本論文不包含其他個人或集體已經發(fā)表或撰寫過的科研成果。對本文的研究做出貢獻的個人和集體，均已在文中以明確方式標明。本聲明的法律責任由本人承擔。論文作者簽名么KIEI辮I≯絲么2關于學位論文使用權的說明本人完全了解太原理工大學有關保管、使用學位論文的規(guī)定，其中包括①學校有權保管、并向有關部門送交論文的原件與復印；②學?？梢圆捎糜坝?、縮印或其它復制并保存學位論文；③學?？稍试S學位論文被查閱或借閱；④學校可以學術交流為目的，復制贈送和交換學位論文；⑤學?？梢怨紝W位論文的全部或部分內容保密學位論文在解密后遵守此規(guī)定。簽名么址日期益止么竺導師簽名．皇．盟照＆飄罌歹、6．R。，太原理工大學碩士研究生學位論文THESTUDYOFANCIENTCERF6LMICPAINTINGDECORATⅣEARTOFJIEⅪUAJEISTRACTJIEXIUKILNISALONGHISTORYOFTHEKILN，HONGSHANKILNINJIEXIUIN2006BYTHESTATECOUNCILIDENTIFIEDASANATIONALKEYCULTURALRELICSPROTECTIONUNITES．ASONEOFSHANXIIMPORTANTKILN，SHANXIANDTHENORTHERNREGIONISTHEMOREFAMOUSONEKILN，HASAUNIQUESTYLEANDIMPORTANTCULTURALCONNOTATIONSINTHEDEVELOPMENTANDEVOLUTIONOFPASTDYNASTIES，ITSDEVELOPMENTPROCESSNOTONLYANDTHEDEVELOPMENTPROCESSCHINACERAMICSHAVECOINCIDENCE，THEREAREALSOREGIONALATTRIBUTESANDTHECHARACTERISTICSOFTHEIROWNDIFFERENTSTYLE．SONGDYNASTYJIEXIUKILNANCIENTCERAMICSCATEGORYISCOMPLETE，HIGHYIELD，HIGHQUALITY，ALTHOUGHINTHEHISTORICALINFLUENCEANDINFERIORTOTHEDINGKILNCIZHOUKILNSHANZAOWHITEPORCELAIN，BUTTHELEVELINTHEFIRSTPLACEINTHESHANXIAREA，INTHEBAKINGTECHNIQUEANDPORCELAINSTYLE，7HAVEACERTAINIMPACTONSOMEKILNAROUNDTHEMOUTH．ONTHEOTHERHAND，THEJIEXIUKILNINTHOUSANDYEARSLONGDEVELOPMENTCOURSE，ALSOCONTINUETOLEARNTHEADVANCEDEXPERIENCEOFOTHERKILNS，ISDERIVEDFROMTHECOMBINEDEFFECTSOFVARIOUSCULTURALFACTORSANDARTFORMS，ANDULTIMATELYACHIEVEMASTERY，ASIHAVE，ANDINNOVATIONDEVELOPMENTATTHESAMEII

簡介：分類號J0學校單位代碼10446碩士學位論文論文題目論文題目從“元氣論”觀照石濤繪畫的理論與實踐從“元氣論”觀照石濤繪畫的理論與實踐研究生姓名劉斯文學科、專業(yè)藝術學研究方向中國人物畫創(chuàng)作與理論研究導師姓名、職稱徐正教授論文完成時間2012年4月I摘要石濤在中國繪畫史上是開創(chuàng)性的一代宗師，不僅在繪畫理論領域別具只眼，留下了一部體系完備、思想深刻的美學名著苦瓜和尚畫語錄，同時在繪畫創(chuàng)作實踐中也獨樹一幟，留下了大量的經典山水名作。氣作為中華民族所獨具且具有普遍意義的哲學概念，在中國傳統(tǒng)哲學中有著非常重要的地位，氣對作為中國文化現(xiàn)象之一的中國繪畫有著長期的影響，在中國山水畫上體現(xiàn)非常顯著。本文正選取了“元氣論”這一獨特的視角，運用中國特有的樸素唯物主義的元氣自然論哲學的觀念去探究、分析石濤的理論和實踐，來闡述他對中國繪畫的巨大貢獻。鑒于他留下題畫詩、畫跋以及畫語錄等大量理論，我抓住了他的理論核心“一畫”，從本體論和生成論探尋“一畫”內涵的高遠命義，突破單純技法的一根造型的線，而是融宇宙本體、個體生命以及繪畫藝術本質為一體。他的整套理論體系融匯著他對中國文化的深刻理解，特別是包含樸素唯物主義的元氣自然論哲學與美學的貫通，是石濤自身博覽群書以及個人實踐經驗的結晶。對于石濤的繪畫實踐，我借助他自身總結的繪畫理論作為理解他繪畫作品的有效途徑，體會、感悟石濤作品中滲透的元氣論的思想。本文在全面總結元氣論滲透下的作品總特征的基礎上，重點選取了石濤早期、中期、后期一些代表性的作品，進行考察、分析。通過分析認為，不論是受新安畫派影響較大的早期作品表現(xiàn)出的云煙縹緲圖景，所體現(xiàn)的一氣流行的生命系統(tǒng)；還是融合自然搜盡奇峰的中期作品形成的蒼郁恣肆的獨特風格，所體現(xiàn)出的混沌的宇宙原初；再到形成自己獨特面貌的后期作品所達到的物我交融、天人合一的天然境界，所體現(xiàn)出的天地之“元氣”與畫家身心之“元氣”的交融合一，無不折射出元氣論的深刻影響。關鍵詞石濤一畫繪畫理論繪畫實踐元氣

簡介：博士學位論文博士學位論文論文題目論文題目亦詩亦畫威休奧登詩歌中的繪畫藝術學科專業(yè)學科專業(yè)英語語言文學屆別2015屆姓名龔曉睿導師史志康教授2015年05月學位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明本學位論文是在導師的指導下，本人獨立進行研究取得的成果。除文中已經加以標注和致謝的部分外，本論文不包含任何其他個人或集體已經發(fā)表或撰寫過的作品和成果，也不包含本人為獲得任何教育機構的學位或學歷而使用過的材料。對本文研究做出貢獻的個人或集體，均已在文中以明確方式說明。本人對所寫的內容負責，并完全意識到本聲明法律結果由本人承擔。學位論文作者簽名簽名日期年月日學位論文使用授權聲明本人完全了解學校有關保留、使用學位論文的規(guī)定，同意上海外國語大學保留并向有關部門或機構送交論文的書面版和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權上海外國語大學將本論文的全部或部分內容網上公開或編入有關數據庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等方式保存和匯編本論文。對于保密論文，按保密的有關規(guī)定和程序處理。學位論文作者簽名簽名日期年月日導師簽名簽名日期年月日