簡介：攝影藝術(shù)復(fù)習(xí)提綱1數(shù)碼相機分類卡片機、長焦機、消費級數(shù)碼相機。單反相機指的是單鏡頭反光照相機，即SINGLE單獨、LENS鏡頭、REFLEX反光的英文縮寫SLR。2按快門構(gòu)造和操作方式不同，可以將相機快門劃為機械式、電子式和程序式三種。3數(shù)碼相機的影像傳感器使用的感光材料有CCD和CMOS兩種。4變焦鏡頭沒有出現(xiàn)之前，鏡頭的種類主要包括標準鏡頭、長焦鏡頭和廣角鏡頭。5攝影光源主要有自然光和人造光源兩種。6色彩的三要素是指色度、明度和飽和度。7光的三原色是指紅、綠、藍。8傳統(tǒng)相機是用膠片來存儲影像的，而數(shù)碼相機是用各種類型的存儲卡來存儲影像。9阻止或減少紫外線進入鏡頭，有助于照片影調(diào)表現(xiàn)的濾光鏡是UV鏡10各種不同的光所含的不同色素稱為“色溫”。色溫的單位為“K”（開爾文）。色溫低，照片偏紅；色溫高，照片偏藍11光圈大小的表示方法12光的敏感度系數(shù)ISO值，ISO值越大，表示光越敏感，但是可能產(chǎn)生的噪點也就越多。13AEMEAFMF含義自動手動曝光自動手動對焦14圖片的存儲格式JPGRAWPSD15影響景深的要素影響“景深”主要有三個主要因素焦距、光圈、物距。（1）、光圈大小對景深的影響在同樣的焦距條件下，光圈越大，景深越小。光圈越小，景深越大。對于任意光圈，其焦點之后的景深大約是焦點前面景深的2倍。（2）、焦距對景深的影響在同等的光圈條件下，鏡頭的焦距越短，景深越大；鏡頭的焦距越長，景深越小。（3）、拍攝距離對景深的影響在光圈、快門、鏡頭焦距都不變的情況下，拍攝同一場景，離被攝體越近時，景深就會越淺。離被攝體越遠時，景深就會越長。16決定曝光量的要素曝光量（EEXPOSAL）光照強度（IINTENSITY）X光照時間（TTIME）光圈值（曝光強度）和快門值（曝光時間）。相同的快門速度，光圈越大，曝光量越大。相同的光圈大小，快門越快，曝光量越小17從光源的位置上看，攝影用光主要有順光、前側(cè)光側(cè)光側(cè)逆光逆光順光當光線從被攝物體正前方照射過來時，這樣的光線被稱為順光（大平光）側(cè)光側(cè)光可以在物體表面留下影子，可以強調(diào)空間立體感，豐富畫面的表現(xiàn)力。逆光可以在物體的輪廓處制造出明亮透明的線條輪廓18一個常見的佳能（CANON）相機鏡頭上的參數(shù)為CANONZOOMLENS38IS46～173MM，128～58分別代表什么含義。38IS代表著38倍的光學(xué)變焦能力，IS代表采用佳能的防抖技術(shù)。46173意思是焦距是46173MM12858的意思是當焦距為46時，鏡頭的最大光圈是F28，當焦距為173時，光圈最大為F5819數(shù)碼相機模式轉(zhuǎn)盤上AUTOPAMS分別代表AUTO全自動模式，相機會自動設(shè)置快門和光圈，以及合適的ISO值與白平衡。P程序自動模式，其實它是一個A檔和S檔的組合，在這個檔可以調(diào)節(jié)白平衡，曝光補償，測光模式，相機會根據(jù)內(nèi)置測光系統(tǒng)給出一組合理的光圈快門組合，拍攝者只需要用撥盤從中間選出一個合適的。M全手動模式，在這個檔內(nèi)內(nèi)置測光系統(tǒng)不能控制光圈和快門，所有參數(shù)都可以隨意調(diào)節(jié)。S快門速度優(yōu)先模式。在這種模式下所能調(diào)節(jié)的不是光圈，而是快門速度，當然也可以調(diào)節(jié)諸如白平衡曝光補償測光模式等，相機會根據(jù)你所選定的速度給出一個合適的光圈，這個模式一般用再運動攝影。A光圈優(yōu)先模式。光圈優(yōu)先，在這個檔內(nèi)所能調(diào)節(jié)的只是光圈，相機會根據(jù)內(nèi)置測光系統(tǒng)給出一個恰當?shù)目扉T速度，保證相機正確的曝光量。光圈優(yōu)先可以很好的控制景深。20人像作品必須關(guān)注的三個方面1人物的神態(tài)。因為這些表情有的是瞬間即逝，因此拍攝人像對攝影者觀察能力和應(yīng)變能力、反應(yīng)速度有很大要求。2人物神態(tài)好了，還需要肢體語言來輔助，讓作品的整個畫面顯得生動起來還得由肢體的動作來輔助。表情的出現(xiàn)都伴隨的動作形成一個整體。3人物自身和周圍都會有他們生活的印記。有些是能表達和幫助說明主題的文化符號，這些具有話語權(quán)的符號得在畫面上突出，會有著畫龍點睛的作用。21拍攝角度平拍親切自然、突出主體仰拍強調(diào)夸張、高昂向上俯拍層次充分、場面盛大拍攝距離遠景表現(xiàn)氣勢、強調(diào)整體，忽略細節(jié)全景表現(xiàn)全貌與環(huán)境、主體明顯中景表現(xiàn)主體與輔體關(guān)系、情節(jié)取勝近景突出表現(xiàn)主要部分特寫刻畫細節(jié)22影調(diào)是指照片上黑、白、灰的分布，畫面上白色景物居多時，稱之為“高調(diào)“；畫面上黑色景物居多時，稱之為“低調(diào)“；當黑、白、灰分布比較均勻時，為普通調(diào)23構(gòu)圖法則突出主體、黃金分割、簡單主義、趣味中心、框架引導(dǎo)、曲線構(gòu)圖、巧用前景、透視牽引、巧用陰影、營造氣氛等

簡介：深夜里的首都機場這張圖片是后期調(diào)色后成為單色圖。所拍地點是首都機場一角。在構(gòu)圖上，圖片以曲線為主體框架，強烈的透視效果也充分展現(xiàn)出首都機場的寬闊。以二層的圍欄作為前景使空間的層次得以顯現(xiàn)。通過觀察車燈痕跡，可以看出，作者刻意利用延遲拍攝，這樣尾燈的痕跡更能突出首都機場的以流線型為主體的曲線美。溫柔這是一張很唯美的建筑攝影。為什么這張圖片會給人以無限溫暖的遐想呢這就是在攝影中相當重要的因素光線。當太陽與地平線處于小于三十度角的范圍內(nèi)，紅光反射最為強烈，其他光譜依次衰減，這也就是為何夕陽和朝陽會呈現(xiàn)出黃到紅的美麗變化。在另一方面，色溫成暖色時，欣賞者就會不由的感受到溫暖，舒適的感覺?；氐綀D中，作者利用前面這片陰影作為前景，藍天作為背景，特別的凸顯了再柔光照射下的別墅建筑，立刻就將別墅的舒適用光的方式呈現(xiàn)了出來。

簡介：攝影藝術(shù)賞析（論文）中西方攝影藝術(shù)之差異淺談中西方攝影藝術(shù)之差異淺談藝術(shù)之眼藝術(shù)之眼二級學(xué)院二級學(xué)院計量測試工程學(xué)院班級級姓名名學(xué)號號電話話圖3郎靜山的凝思而在中國，人體攝影長期以來一直不能成為攝影家創(chuàng)作的主題。二十世紀三十年代有駱伯年拍攝的汲甕（圖2）、郎靜山的凝思（圖3），此后人體攝影潮漲潮落。而社會上對人體攝影的理解程度，固然與中國特有的文化背景、民族傳統(tǒng)有關(guān)，更與時代的風氣有關(guān)。造成題材巨大反差的主要原因是從社會、政治、歷史等多方面去探求。但最根本的原因，是中西方對人與自然關(guān)系問題存在著重大差異。在西方，人與自然的關(guān)系是對立的。西方人認為，人既屬于大自然的一部分，又是大自然發(fā)展到一定階段的尖端產(chǎn)物。作為自然尖端的人與一般自然相對立。他們強調(diào)人對客觀自然的主宰地位。他們自古以來就養(yǎng)成了征服自然的民族性格。反映在審美意識上，往往是審美主體與審美客體處于分裂與對立的關(guān)系中，進入“天人相勝”之境。因此，西方藝術(shù)的主要表現(xiàn)對象，不是自然，而是人。西方極力表現(xiàn)人的肉體和精神完美的統(tǒng)一。在西方古典時期和文藝復(fù)興時期，人體藝術(shù)都占據(jù)著重要的地位。這種傳統(tǒng)必然體現(xiàn)藝術(shù)攝影上。在中國，人與自然的關(guān)系是和諧統(tǒng)一。中國人在人與自然的關(guān)系上傾向于人是自然不可分離的一部分，人與自然合二為一。反映在審美意識上是審美主體投入審美客體，客體融于主體，達到物我兩忘的“天人合一”境界。因此，中國古代藝術(shù)主要表現(xiàn)對象是山水。中國的山水詩畫成熟得早，出現(xiàn)在晉宋之際，即公元4世紀、5世紀之交。在西方，自然被當作獨立的審美對象，17世紀出現(xiàn)于荷蘭繪畫，18世紀才在英國、德國的浪漫主義詩歌中確定下來。反映人與自然和諧之美的中國文化傳統(tǒng)，至今影響巨大，激勵著中國攝影人走遍名山大川，為祖國山河寫照傳神。林語堂有一段話論述了中西方藝術(shù)表現(xiàn)對象的差別，“中國藝術(shù)的沖動，發(fā)源于山水；西洋藝術(shù)的沖動，發(fā)源于女人?！薄拔魅酥梭w曲線之美，而不知自然曲線之美；中國人知自然曲線之美，而不知人體曲線之美?！?

簡介：1新媒體時代攝影藝術(shù)發(fā)展的影響因素研究【摘要】隨著新媒體時代的來臨，攝影藝術(shù)的發(fā)展受其影響發(fā)生了很大的藝術(shù)發(fā)展變化。這種變化的產(chǎn)生對攝影藝術(shù)的發(fā)展造成了一定的負面影響，但同時也為其提供了更大的發(fā)展空間。正因如此，本文在藝術(shù)研究中結(jié)合新媒體技術(shù)發(fā)展特點，開展了攝影藝術(shù)發(fā)展的研究工作?！娟P(guān)鍵詞】新媒體時代；攝影藝術(shù)；發(fā)展；影響因素中圖分類號J4文獻標志碼A文章編號10070125（2015）12025901在我國藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展過程中，攝影藝術(shù)的發(fā)展因其特有的藝術(shù)與審美特點，成為了我國社會領(lǐng)域中較為重要的藝術(shù)形式。但是新媒體時代的來臨，由于各類新型媒體技術(shù)的影響，社會藝術(shù)特別是影像視覺藝術(shù)發(fā)展受到了較大的影響。因此在攝影藝術(shù)發(fā)展研究中，我們以新媒體時代對攝影藝術(shù)發(fā)展的影響為核心，開展了藝術(shù)發(fā)展影響的研究，為攝影藝術(shù)的發(fā)展提供技術(shù)支持。一、新媒體時代對攝影藝術(shù)發(fā)展的主要影響分析隨著當前媒體技術(shù)的不斷發(fā)展，攝影藝術(shù)受到較多的技術(shù)性與藝術(shù)性的影響。在藝術(shù)研究中，筆者將這些影響歸納為以下幾點（一）影響了攝影藝術(shù)的真實性。在攝影藝術(shù)發(fā)展過程中，攝影藝術(shù)的真實性特點是其重要的藝術(shù)表現(xiàn)組成部分。在新聞攝影、寫真攝影、3期處理過程，實現(xiàn)其藝術(shù)構(gòu)思，保證攝影作品達到其藝術(shù)效果。二是去除作品中的干擾因素。在攝影過程中，經(jīng)常會出現(xiàn)干擾性因素（如風景攝影中出現(xiàn)游人等問題），后期則可以利用圖像處理技術(shù)去除作品中的干擾因素，提高作品的主體性與藝術(shù)性。二、新媒體時代攝影藝術(shù)發(fā)展的趨勢研究綜上所述，新媒體時代，攝影藝術(shù)既受到了負面影響，但也迎來了更大的發(fā)展空間（一）寫實攝影藝術(shù)得到新的發(fā)展空間。在技術(shù)發(fā)展過程中，新媒體技術(shù)也可以很好地確保寫實攝影藝術(shù)質(zhì)量地提升。單就攝影藝術(shù)發(fā)展而言，新媒體技術(shù)支持下的寫實攝影無論在攝影過程種還是在后期處理中都得到了較大的發(fā)展空間。因此在藝術(shù)發(fā)展過程中，我們只要掌握好其藝術(shù)真實性尺度，在新媒體技術(shù)支持下寫實類攝影藝術(shù)依然存在著極大的發(fā)展空間。（二）多媒體攝影藝術(shù)出現(xiàn)與進一步發(fā)展。隨著媒體技術(shù)的不斷發(fā)展，攝影藝術(shù)遇到了較大的發(fā)展機遇，特別是其藝術(shù)類型中多媒體攝影藝術(shù)的出現(xiàn)，對于攝影藝術(shù)整體發(fā)展有著重要的促進作用。如當前較為流行的有聲攝影技術(shù)就是多媒體攝影技術(shù)的代表。隨著多媒體技術(shù)的不斷發(fā)展，我們可以利用聲、光、影像等多種媒體技術(shù)，設(shè)計出更多的多媒體攝影技術(shù)方式，促進攝影技術(shù)的不斷發(fā)展。但是也必須注意，這種藝術(shù)形式的發(fā)展必須以攝影藝術(shù)的基本原理為基礎(chǔ)進行開展，否則會出現(xiàn)本末倒置的情況。（三）攝影藝術(shù)的發(fā)展得到更多技術(shù)支持。在新媒體技術(shù)支持下，

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