簡(jiǎn)介：電影（影（電視劇電視?。┳帜恢谱骱贤┳帜恢谱骱贤贤幪?hào)________________甲方_______________________法定住址___________________法定代表人_________________職務(wù)_______________________委托代理人_________________身份證號(hào)碼_________________通訊地址___________________郵政編碼___________________電話(huà)_______________________電掛_______________________傳真_______________________賬號(hào)_______________________電子信箱___________________乙方_______________________住所地_____________________身份證號(hào)碼_________________委托代理人_________________身份證號(hào)碼_________________通訊地址___________________郵政編碼___________________材的時(shí)間順延相應(yīng)工期。第二條第二條字幕制作字幕制作標(biāo)準(zhǔn)要求準(zhǔn)要求21技術(shù)上符合播出標(biāo)準(zhǔn)。22中文簡(jiǎn)體字幕（或其它）。23字幕出錯(cuò)率低于萬(wàn)分之。24字幕分行斷句每行不超過(guò)字。25只保留緊隨句尾，且發(fā)音清晰的語(yǔ)氣詞。句前語(yǔ)氣詞和句末語(yǔ)音停頓后的語(yǔ)氣省略。26所有文字的用法以現(xiàn)代漢語(yǔ)辭典（中國(guó)社會(huì)科學(xué)院年第版）為準(zhǔn)。如遇到同音且同義字詞以字典中標(biāo)明的較為常用者為準(zhǔn)。27群雜處照顧畫(huà)內(nèi)音，忽略畫(huà)外音；照顧主要人物聲音，忽略背景音。28除外，屏幕上不出現(xiàn)其他標(biāo)點(diǎn)符號(hào)。第三條第三條制作制作費(fèi)用及支付方式用及支付方式31本合同制作費(fèi)用總計(jì)為人民幣元整。（大寫(xiě)元整）。32支付方式甲方應(yīng)于本合同生效之日向乙方支付制作費(fèi)總額的作為預(yù)付款。字幕制作完成交付給甲方驗(yàn)收合格后日內(nèi)甲方付清余款。第四條第四條甲方的甲方的權(quán)利與利與義務(wù)義務(wù)41甲方向乙方提供與委托事項(xiàng)有關(guān)的文字、影音資料及磁帶。因素材提交延誤導(dǎo)致的工期延誤，乙方不承擔(dān)責(zé)任。42甲方有權(quán)就委托事項(xiàng)提出具體要求，但須經(jīng)甲乙雙方書(shū)面確認(rèn)。43甲方有權(quán)在制作期間對(duì)乙方具體制作人員的紀(jì)律、工作表現(xiàn)、工作進(jìn)度

簡(jiǎn)介：聘請(qǐng)電影（電視劇）導(dǎo)演合同（與導(dǎo)演所屬單位簽訂）聘請(qǐng)電影（電視?。?dǎo)演合同（與導(dǎo)演所屬單位簽訂）合同編號(hào)________________甲方（聘請(qǐng)單位）住所地通信地址郵政編碼法定代表人（如甲方為法人單位）簽約代表人（如甲方為法人單位）合同聯(lián)系人證件名稱(chēng)及號(hào)碼（如甲方為自然人）聯(lián)系電話(huà)傳真電子信箱乙方（受聘單位）住所地通信地址郵政編碼法定代表人簽約代表人合同聯(lián)系人聯(lián)系電話(huà)傳真式確定（1）應(yīng)于年月日前到達(dá)甲方指定的地點(diǎn)，并向甲方履行報(bào)到手續(xù)。（2）甲方第一次向乙方發(fā)出工作任務(wù)指示之日。（3）其他。12導(dǎo)演工作結(jié)束的時(shí)間按下列第種方式確定（1）電影片（電視片）拍攝完成，經(jīng)過(guò)相關(guān)審查機(jī)構(gòu)審查合格，并取得電影片公映許可證（電視劇發(fā)行許可證）之日。（2）其他。13導(dǎo)演的工作分為拍攝籌備期、拍攝期和后期制作三個(gè)階段，具體包括（1）拍攝籌備期①參與確定電影片（電視片）文學(xué)劇本的選用、定稿；②參與選擇、確定拍攝場(chǎng)地；③參與選擇、確定演員，并經(jīng)甲方或制片人認(rèn)可；④與演員及參與攝制各部門(mén)商討并確定具體拍攝計(jì)劃和要求⑤其他（2）拍攝期制作導(dǎo)演工作腳本；按照劇本、攝制計(jì)劃和工作進(jìn)度安排進(jìn)行拍攝，攝制計(jì)劃和工作進(jìn)度安排詳見(jiàn)附件2；（3）后期制作期①組織進(jìn)行電影片（電視片）的全部后期制作；②組織確定全劇的音樂(lè)及錄音工作；③組織完成電影標(biāo)準(zhǔn)拷貝（電視劇母帶）；④組織制作宣傳片、拍攝花絮等。

簡(jiǎn)介：藝術(shù)學(xué)基礎(chǔ)知識(shí)重點(diǎn)總結(jié)電影編電影編主要介紹電影基本理論與創(chuàng)作基本概念，以及中外電影史上重要的代表人物與代表作品。主要依據(jù)高等教育出版社電影概論周星主編、影視藝術(shù)史周星等著等通用教材，縮減概要而成。在全面把握的基礎(chǔ)上，重點(diǎn)掌握下述各章重點(diǎn)。第一章主要介紹電影基本理論，重點(diǎn)把握基本概念。分節(jié)重點(diǎn)包括第一節(jié)“電影基本范圍“中重點(diǎn)把握1電影美學(xué)層面概念；2電影片種。第二節(jié)“電影的性質(zhì)“中重點(diǎn)把握1綜合性。2藝術(shù)性。第三節(jié)“電影的社會(huì)功能“重點(diǎn)把握1再現(xiàn)功能；2表現(xiàn)意義；3審美價(jià)值。第二章主要介紹電影創(chuàng)作基本概念。分章節(jié)重點(diǎn)把握第一節(jié)“影像鏡頭“1景別；2構(gòu)圖3運(yùn)動(dòng)與造型。第二節(jié)“聲音“1人聲。2聲畫(huà)關(guān)系。第三節(jié)“蒙太奇“的概念意義。第四節(jié)“長(zhǎng)鏡頭“1長(zhǎng)鏡頭概念2長(zhǎng)鏡頭意義。第三章主要介紹中外電影各個(gè)歷史階段創(chuàng)作狀況。分節(jié)重點(diǎn)第一節(jié)“中國(guó)電影的歷史發(fā)展簡(jiǎn)況“各個(gè)時(shí)期代表性影片重要代表人物。第二節(jié)“西方電影的歷史發(fā)展簡(jiǎn)況“各個(gè)國(guó)度重要代表作品。第三節(jié)“東方電影簡(jiǎn)況“各個(gè)國(guó)度重要代表作品。第四章主要介紹電影類(lèi)型與體裁，分節(jié)重點(diǎn)第一節(jié)“中國(guó)電影的類(lèi)型與體裁“中國(guó)電影類(lèi)型。第二節(jié)“西方電影的類(lèi)型與體裁“西方電影類(lèi)型。第五章集中介紹中外電影創(chuàng)作名家和經(jīng)典代表性影片。分節(jié)重點(diǎn)第一節(jié)“中國(guó)電影名家名作“1夏衍創(chuàng)作；2吳永剛和神女；3袁牧之和馬路天使；4蔡楚生與一江春水向東流；5沈浮與萬(wàn)家燈火；6費(fèi)穆與小城之春；7謝鐵驪與早春二月；8水華與林家鋪?zhàn)樱?謝晉與天云山傳奇、芙蓉鎮(zhèn)；10吳貽弓與城南舊事。11張暖忻與沙鷗、青春祭；12張藝謀與紅高梁、秋菊打官司；13陳凱歌與黃土地、霸王別姬14黃建新與背靠背，臉對(duì)臉；15霍建起和那山，那人，那狗；16陸川與可可西里。第二節(jié)“外國(guó)電影名家名作“1格里菲斯與一個(gè)國(guó)家的誕生；2愛(ài)森斯坦與戰(zhàn)艦波將金號(hào)；3奧遜威爾斯與公民凱恩；4意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影；5新好萊塢與邦妮和克萊德；6斯皮爾伯格；7黑澤明與羅生門(mén)。

簡(jiǎn)介：電視劇創(chuàng)作心理學(xué)研究藝術(shù)家的素質(zhì)要求TXT珍惜生活上帝還讓你活著，就肯定有他的安排。雷鋒做了好事不留名，但是每一件事情都記到日記里面。電視劇創(chuàng)作心理學(xué)研究藝術(shù)家的素質(zhì)要求首先應(yīng)該認(rèn)識(shí)到，并不是所有的人都能成為藝術(shù)家。藝術(shù)是一種天才的事業(yè)，只有天生具有藝術(shù)稟賦的人才有可能成為藝術(shù)家。藝術(shù)的確是富有吸引力的，很多人都是抱著對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)和幻想學(xué)習(xí)藝術(shù)的，也有些人選擇這個(gè)專(zhuān)業(yè)是出于誤會(huì)或無(wú)奈，事實(shí)上這是一種艱難的選擇，很多人也許在別的行業(yè)里可以干得很好，從事藝術(shù)卻是極大浪費(fèi)，每個(gè)人都應(yīng)該對(duì)自己有客觀(guān)的估計(jì)。真正的藝術(shù)家是先天稟賦和后天造化的結(jié)果，沒(méi)有先天稟賦的人不可能成為藝術(shù)家，有先天稟賦卻沒(méi)有后天造化的人同樣也不可能成為藝術(shù)家。一藝術(shù)家的天性藝術(shù)家的先天素質(zhì)包括以下幾個(gè)方面1、童心我們所說(shuō)的童心，是指童稚般純潔無(wú)瑕的心靈。有位藝術(shù)家說(shuō)過(guò)，藝術(shù)就是用孩子的眼光看世界。我們說(shuō)，藝術(shù)就是要?jiǎng)?chuàng)造美，而美總是跟善聯(lián)在一起的。一個(gè)人只有在心靈純凈的時(shí)候才能真正感受到美。對(duì)一個(gè)美麗的女人，對(duì)一朵美麗的鮮花，如果心存邪念，一心想去占有她，把她采下來(lái)?yè)?jù)為已有，這時(shí)感受到的就不是真正的美。在自然的懷抱中，我們往往更容易感受到美，因?yàn)樵诖笞匀幻媲埃覀兌硷@得太渺小，絕不敢懷有占有它的欲望，譬如我們游長(zhǎng)江三峽，很容易為它的雄奇壯美所陶醉。藝術(shù)家并不需要像哲學(xué)家那樣把世界和人生看得太透，看透了人生，也就沒(méi)有幻想的余地，沒(méi)有了幻想，也就不可能對(duì)外部世界產(chǎn)生興趣，產(chǎn)生美感。2、愛(ài)心我們所說(shuō)的善心是指愛(ài)心，是對(duì)人類(lèi)的悲憫之心，由這種悲憫之心會(huì)產(chǎn)生對(duì)社會(huì)對(duì)人類(lèi)的責(zé)任感和道德感。孔子說(shuō)“詩(shī)三百，一言以蔽之，曰‘詩(shī)無(wú)邪”‘論語(yǔ)為政篇這里說(shuō)的“詩(shī)無(wú)邪”，就是要求作家藝術(shù)家保持純凈的心靈。車(chē)爾尼雪夫斯基在談到托爾斯泰小說(shuō)時(shí)說(shuō)他的小說(shuō)有兩大特點(diǎn)，一是心靈辯證法；二是道德的純潔感。前者是指托爾斯泰小說(shuō)的藝術(shù)特點(diǎn)，后者則是指托爾斯泰小說(shuō)中表現(xiàn)出來(lái)的精神品質(zhì)。評(píng)論家往往注意到前者，對(duì)后者卻經(jīng)常采取忽視的態(tài)度。事實(shí)上整個(gè)俄羅斯文學(xué)都很富有這種道德感，正是這種道德感決定著他們文學(xué)中的崇高境界和品質(zhì)。在十九世紀(jì)俄羅斯文學(xué)中，總是彌漫著一種憂(yōu)郁和感傷的情調(diào)，這種情調(diào)源于對(duì)人類(lèi)苦難的同情和對(duì)自我靈魂的拷問(wèn)，這正是整個(gè)俄羅斯文學(xué)的精神依托所在。有個(gè)問(wèn)題值得思考，為什么近年來(lái)國(guó)內(nèi)作家的作品，包括影視作品，盡管在藝術(shù)上花樣翻新，觀(guān)念上也很激進(jìn)，似乎很符合時(shí)代的潮流，可是他們的作品為什么對(duì)受眾卻缺乏吸引力而四五十年代的那些作品，盡管時(shí)代離得我們久遠(yuǎn)，觀(guān)念上也是我們所難以接受的，卻也能打動(dòng)我們我想最為關(guān)鍵的還是作者的心態(tài)不一樣。五六十年代那些作家，他們的觀(guān)念也許在現(xiàn)在看來(lái)是可笑的，但他們的心氣卻很正，作品中也透著一股子正氣，這種正氣在任何時(shí)候都是能夠感染人的。而我們現(xiàn)在有些作家心氣不正，他們的作品也就經(jīng)常彌漫著一股淫邪之氣，這種淫邪之氣有時(shí)是以對(duì)社會(huì)叛逆的形式出現(xiàn)的，但他們沒(méi)有走出個(gè)人的小圈子，他們對(duì)社會(huì)的態(tài)度往往取決于個(gè)人在社會(huì)上的得失。譬如這些年文學(xué)走入社會(huì)邊緣以后，那些習(xí)慣于充當(dāng)社會(huì)精英角色的所謂藝術(shù)家便有很強(qiáng)的失落感，在經(jīng)濟(jì)大潮中他們又因?yàn)樽陨淼臒o(wú)能和貧窮來(lái)仇視這個(gè)社會(huì)。在這里，不能不談到性的問(wèn)題。性描寫(xiě)是近年來(lái)我國(guó)文學(xué)中一道獨(dú)特的風(fēng)景線(xiàn)，我們的作家6、直面現(xiàn)實(shí)的勇氣從歐洲歷史來(lái)看，知識(shí)分子尤其是藝術(shù)家經(jīng)常是扮演著代表社會(huì)理性的角色，這往往會(huì)使他們與社會(huì)格格不入，甚至成為社會(huì)的叛逆者。任何一個(gè)社會(huì)都存在著不完善的因素，而藝術(shù)家的敏感使他們比任何人更能感受到社會(huì)的丑惡；藝術(shù)家往往又是追求完美的人，他們不知道這種完美其實(shí)只有在他們的幻想中才可能存在，便以嫉惡如仇的心態(tài)去對(duì)待這些丑惡，譴責(zé)它，批判它。他們天生就是社會(huì)的批判者，任何偉大的作家都富有對(duì)社會(huì)的批判精字申。然而對(duì)任何藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，直面現(xiàn)實(shí)卻需要很大的勇氣，在一個(gè)不完善的社會(huì)制度下，一個(gè)直面現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)家命運(yùn)往往是凄慘的，我們可以在古今中外的文學(xué)史上找到許多這樣的例子。藝術(shù)家要保持真誠(chéng)的品質(zhì)，除了要面對(duì)現(xiàn)實(shí)中的各種壓力以外，還要抵制各種各樣的誘惑。許多從事藝術(shù)工作的人為了生存的緣故，往往放棄藝術(shù)原則，把藝術(shù)當(dāng)作謀取個(gè)人利益的手段。真誠(chéng)對(duì)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)是最起碼的品質(zhì)，因?yàn)闆](méi)有真誠(chéng)就不可能深入人類(lèi)靈魂的深處，也就不能真正地把握住人生的理念，其作品也就不可能具有真正的藝術(shù)價(jià)值。正如著名的文學(xué)批評(píng)家勃蘭兌斯所說(shuō)如果一個(gè)作家不深入到人類(lèi)靈魂的本質(zhì)，不深入到靈魂最深遠(yuǎn)的地方；如果他不敢，或者不能不顧后果而寫(xiě)作；如果他沒(méi)有膽量像雕像那樣赤裸裸地表現(xiàn)他的觀(guān)念，不敢把人性如它們所顯現(xiàn)的那樣反映出來(lái)，既不增加一分也不減少一分，而是看公眾的臉色行事，一味依從公眾的偏見(jiàn)、無(wú)知、虛偽、鄙俗或是傷感情調(diào)，他或許可能十之八九已經(jīng)為同時(shí)代人大加賞識(shí)而顯赫尊榮，他或許已用他的才智贏得了桂冠和財(cái)富；而對(duì)我說(shuō)來(lái)，他是不存在的；對(duì)我之所謂文學(xué)說(shuō)來(lái)，他的作品是毫無(wú)價(jià)值的。作家和那個(gè)不可靠的角色公眾輿論所締結(jié)的“權(quán)宜婚姻”所產(chǎn)生的全部后代，作家由于思想顧慮迎合公眾趣味和道德所繁殖的那些文藝子孫，在一世代以后也就煙飛灰滅，不再存在了。這些作品中沒(méi)有真正的生命和熱力，只是充滿(mǎn)了對(duì)于已經(jīng)死去的公眾的重重顧慮；這些作品只不過(guò)是滿(mǎn)足了一時(shí)的需求，而這種需求早已成為過(guò)去的陳?ài)E了。然而，一個(gè)獨(dú)立的作家，沒(méi)有任何思想顧慮，道出了他的親身所感，寫(xiě)出了他的親眼所見(jiàn)的每一部這樣的作品，不管它的刊印的版本多么稀少，卻是一部有價(jià)值的文獻(xiàn)，而且將永遠(yuǎn)是有價(jià)值的文獻(xiàn)。二后天的造化對(duì)于那些生活經(jīng)歷比較簡(jiǎn)單的人，尤其是在校學(xué)習(xí)的大學(xué)生來(lái)說(shuō)，談到創(chuàng)作，最感到苦惱的缺乏生活的體驗(yàn)和積累，當(dāng)別人問(wèn)他們?yōu)槭裁磳?xiě)不出來(lái)東西時(shí)，他們總會(huì)愁眉苦臉回答“我沒(méi)有生活”對(duì)于任何藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，生活的積累誠(chéng)然是非常重要的，但是，生活對(duì)于藝術(shù)家的意義到底何在怎樣去理解我們所說(shuō)的生活在這個(gè)問(wèn)題上卻有著許多的迷誤，這種迷誤在很大程度上影響著我們的創(chuàng)作欲望和自信。我們說(shuō)過(guò)，藝術(shù)是藝術(shù)家心靈的外化，它不是指某種藝術(shù)形式，也不指某種職業(yè)，而是一種人生的境界。那么，外在現(xiàn)實(shí)生活不過(guò)是藝術(shù)家心靈的載體，在創(chuàng)作中并不具有決定性的意義。有許多人，他們的生活經(jīng)歷非?？部缽?fù)雜，卻不能寫(xiě)出作品來(lái)，而另外一些人看上去生活經(jīng)歷非常簡(jiǎn)單，包括托爾斯泰、普魯斯特等等，卻寫(xiě)出了不朽的藝術(shù)作品。為什么會(huì)這樣呢生活對(duì)于藝術(shù)家來(lái)說(shuō)有兩個(gè)方面的意義，一方面，生活本身是藝術(shù)家心靈的載體，藝術(shù)家所感悟到的人生理念，必須通過(guò)這個(gè)載體表現(xiàn)出來(lái)，沒(méi)有了這個(gè)載體，也就沒(méi)有了藝術(shù)本身。另一方面，生活本身磨礪了藝術(shù)家的個(gè)性，提高藝術(shù)家的人生境界，他們的心靈由此變得更加充實(shí)，更加豐富，也更加生動(dòng)，使他們能夠在更高層次上更深刻地感悟到人生的理念。翻開(kāi)文學(xué)史就會(huì)發(fā)現(xiàn)，大多數(shù)藝術(shù)家都經(jīng)歷過(guò)苦難的人生，命運(yùn)似乎有意讓他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中歷經(jīng)磨難，以此為代價(jià)給他們帶來(lái)智慧和身后的榮耀。細(xì)想起來(lái)，這其實(shí)是一種必然。因?yàn)樾?

簡(jiǎn)介：影視節(jié)目分鏡頭腳本格式片名說(shuō)明鏡號(hào)每個(gè)鏡頭按順序的編號(hào)景別一般分為全景、中景、近景、特寫(xiě)和顯微等技巧包括鏡頭的運(yùn)用推、拉、搖、移、跟等，鏡頭的組合淡出談入、切換、疊化等。畫(huà)面詳細(xì)寫(xiě)出畫(huà)面里場(chǎng)景的內(nèi)容和變化，簡(jiǎn)單的構(gòu)圖等。解說(shuō)按照分鏡頭畫(huà)面的內(nèi)容，以文字稿本的解說(shuō)為依據(jù)，把它寫(xiě)得更加具體、形象。音樂(lè)；使用什么音樂(lè)，應(yīng)標(biāo)明起始位置。音響也稱(chēng)為效果，它是用來(lái)創(chuàng)造畫(huà)面身臨其境的真實(shí)感，如現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)境聲、雷聲、雨聲、動(dòng)物叫聲等。長(zhǎng)度每個(gè)鏡頭的拍攝時(shí)間，以秒為單位。例片名三讓一樹(shù)花常開(kāi)二、專(zhuān)題片素材文稿報(bào)送格式片名說(shuō)明鏡號(hào)每個(gè)鏡頭按編輯順序的編號(hào)長(zhǎng)度該鏡頭的起、止時(shí)間畫(huà)面詳細(xì)寫(xiě)出畫(huà)面里的場(chǎng)景的內(nèi)容和變化，簡(jiǎn)單的構(gòu)圖等鏡號(hào)景別技巧畫(huà)面內(nèi)容解說(shuō)詞音樂(lè)音響長(zhǎng)度（秒）鏡號(hào)景別技巧畫(huà)面內(nèi)容解說(shuō)詞音樂(lè)音響長(zhǎng)度（秒）1全大全拉、俯座落在大山深處的桂花小學(xué)。鏡頭由學(xué)校全景拉成大全景，疊出片名，化出宜賓縣桂花小學(xué)座落在距縣城50公里的觀(guān)音鎮(zhèn)沙溝大山里，這是一座村小。15”鏡號(hào)長(zhǎng)度畫(huà)面內(nèi)容解說(shuō)詞音效備注遠(yuǎn)景深遠(yuǎn)的鏡頭景觀(guān)，人物在畫(huà)面中只占有很小位置。廣義的遠(yuǎn)景基于景距的不同，又可分為大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、小遠(yuǎn)景（一說(shuō)為半遠(yuǎn)景）三個(gè)層次。大全景包含整個(gè)拍攝主體及周遭大環(huán)境的畫(huà)面，通常用來(lái)作影影視作品的環(huán)境介紹，因此被叫做最廣的鏡頭。全景攝取人物全身或較小場(chǎng)景全貌的影視畫(huà)面，相當(dāng)于話(huà)劇、歌舞劇場(chǎng)“舞臺(tái)框”內(nèi)的景觀(guān)。在全景中可以看清人物動(dòng)作和所處的環(huán)境。小全景演員“頂天立地”，處于比全景小得多，又保持相對(duì)完整的規(guī)格。中景俗稱(chēng)“七分像”，指攝取人物小腿以上部分的鏡頭，或用來(lái)拍攝與此相當(dāng)?shù)膱?chǎng)景的鏡頭，是表演性場(chǎng)面的常用景別。半身景俗稱(chēng)“半身像”，指從腰部到頭的景致，也稱(chēng)為“中近景”。近景指攝取胸部以上的影視畫(huà)面，有時(shí)也用于表現(xiàn)景物的某一局部。特寫(xiě)指攝影、攝像機(jī)在很近距離內(nèi)攝取對(duì)象。通常以人體肩部以上的頭像為取景參照，突出強(qiáng)調(diào)人體的某個(gè)局部，或相應(yīng)的物件細(xì)節(jié)、景物細(xì)節(jié)等。大特寫(xiě)又稱(chēng)“細(xì)部特寫(xiě)”，指突出頭像的局部，或身體、物體的某一細(xì)部，如眉毛、眼睛、槍栓、板機(jī)等。二、攝影、攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)（拍攝方式）推即推拍、推鏡頭，指被攝體不動(dòng)，由拍攝機(jī)器作向前的運(yùn)動(dòng)拍攝，取景范圍由大變小，分快推、慢推、猛推，與變焦距推拍存在本質(zhì)的區(qū)別。拉被攝體不動(dòng)，由拍攝機(jī)器作向后的拉攝運(yùn)動(dòng)，取景范圍由小變大，也可分為慢拉、快拉、猛拉。搖指攝影、攝像機(jī)位置不動(dòng)，機(jī)身依托于三角架上的底盤(pán)作上下、左右、旋轉(zhuǎn)等運(yùn)動(dòng)，使觀(guān)眾如同站在原地環(huán)顧、打量周?chē)娜嘶蚴挛铩Ｒ朴址Q(chēng)移動(dòng)拍攝。從廣義說(shuō)，運(yùn)動(dòng)拍攝的各種方式都為移動(dòng)拍攝。但在通常的意義上，移動(dòng)拍攝專(zhuān)指把攝影、攝像機(jī)安放在運(yùn)載工具上，沿水平面在移動(dòng)中拍攝對(duì)象。移拍與搖拍結(jié)合可以形成搖移拍攝方式。跟指跟蹤拍攝。跟移是一種，還有跟搖、跟推、跟拉、跟升、跟降等，即將跟攝與拉、搖、移、升、降等20多種拍攝方法結(jié)合在一起，同時(shí)進(jìn)行?？傊?，跟拍的手法靈活多樣，它使觀(guān)眾的眼睛始終盯牢在被跟攝人體、物體上。升上升攝影、攝像。

簡(jiǎn)介：電影電視劇經(jīng)典臺(tái)詞大合集愛(ài)情呼叫轉(zhuǎn)移2經(jīng)典臺(tái)詞1婚姻是愛(ài)情的墳?zāi)?，沒(méi)有婚姻你不就死無(wú)葬身之地（林嘉欣）2你這個(gè)進(jìn)化不完全的生物體基因突變的外星人化糞池堵塞的兇手陰陽(yáng)失調(diào)的黑猩猩和蟑螂共存活的超個(gè)體生命力腐爛的半植物每天退化三次的活恐龍宇宙多次毀滅的原材料你摸過(guò)的鍵盤(pán)連阿米巴原蟲(chóng)都活不下去你噴出來(lái)的口水比SARS還要致命百倍只要你抬頭臭氧層就會(huì)破個(gè)洞連丟進(jìn)太陽(yáng)系都嫌你不夠環(huán)保思想有多遠(yuǎn)，你就滾多遠(yuǎn)吧（鄧超）3寧可驕傲的發(fā)霉，不要卑微的戀愛(ài)。（鄧超）4小二，來(lái)二斤真愛(ài)，回家喂狗（鄧超）5誰(shuí)給我面子，我就給誰(shuí)金子（范偉）6抬頭一望，四處雜草，遇到鮮花，憑啥不找（范偉）7女主角“我們的基礎(chǔ)在哪里”范偉“人怕出名豬怕壯，男怕沒(méi)錢(qián)女怕胖。我有錢(qián)，你不胖，我們不是很有基礎(chǔ)么”女主角“可是我喜歡白馬王子?！狈秱ヮj然坐進(jìn)沙發(fā)“那完了，他們都叫我黑馬胖子”8你慢慢感，就有覺(jué)了（范偉）9我要和關(guān)老師結(jié)婚去了（佟大為）10范偉你關(guān)心這卡里邊的錢(qián)數(shù)嗎林嘉欣我關(guān)心你的歲數(shù)。范偉32林嘉欣是全部嗎范偉不，一部分。。。。。11我拿著丘比特的箭追呀追你穿著防彈背心飛呀飛（范偉）12“開(kāi)封菜”就挺好，就一個(gè)白胡子老頭，上邊寫(xiě)著KFC（黃渤）13人怕出名豬怕壯，男怕沒(méi)錢(qián)女怕胖，我有錢(qián)你不胖，這就是基礎(chǔ)。。。（范偉）14這是羅丹晚年的一個(gè)杰作，雕塑上的老婦曾是一個(gè)綺年玉貌，傾倒一世的宮女，現(xiàn)在是到了色衰貌減，不堪回首的暮年。夢(mèng)想著永久的青春和美貌，醉心于無(wú)窮的幸福與愛(ài)情，眼見(jiàn)著這副枯骨衰敗零落，悲痛骨銘心青春是無(wú)情的，送你這座雕塑完全是一個(gè)善意的忠告，你可以拒絕我，不要拒絕青春。（林申）15拿了橘子跑啊（KNOWLEDGEISPOWER）（范偉16100塊錢(qián)，一個(gè)敬禮，一個(gè)簽名，多值。沒(méi)錢(qián)的就只能在邊上瞎喊。女粉絲）17你不能怨我們領(lǐng)導(dǎo)，什么東西只要批量生產(chǎn)了，那質(zhì)量就保證不了了～（黃渤）18經(jīng)理只能賣(mài)，老板娘隨便戴（范偉）19這年頭豬吃人不算新聞，結(jié)婚十年不離婚才算是新聞～（鄧超）20天使黃渤的山東話(huà)“俺是按舊ANGEL”21選秀狂人蘇有朋“我干什么都可以，評(píng)委大姐，這完全取決你們今天選什么只要是秀場(chǎng)我都去，只要是舞臺(tái)我都上16老妹兒你能抓著我啊17咿穿跑偏了哎媽呀，我說(shuō)走道咋沒(méi)有襠那18我是有身份的人什么是有身份的人呢就是有身份證的人就是有身份的人19太陽(yáng)出來(lái)照大地歡迎大伙來(lái)看戲20要問(wèn)我是哪一個(gè)，人送外號(hào)小鞏俐21誒呀媽呀，我可稀罕我這個(gè)小包了。320。。。打完折1522我走死你23觀(guān)眾朋友們吖他們都說(shuō)我長(zhǎng)地像變態(tài)告訴你們，其實(shí)我一點(diǎn)都不像。。。。。。我就是。。。24放你個(gè)五彩玲瓏月光電纜屁25趴趴地就溜達(dá)，誰(shuí)叫我也不回頭。26到我班兒了嚎，大伙兒不用老鼓掌你們的手腕子一疼我的心都疼28哎呀我說(shuō)別人跑你不跑是吧你藐視我是吧我說(shuō)你咋不蹽吶我來(lái)啦29想開(kāi)心看二人轉(zhuǎn)想鬧心就看一下足球想往死了鬧心就看一下中國(guó)足球30人不可貌相海水不可瓢崴33感謝你們鴉雀無(wú)聲34我雖然不是名人朋友們，但是像我們周邊這些國(guó)家，像馬來(lái)西亞、泰國(guó)、越南、新加坡，還有俄羅斯哈我都沒(méi)去過(guò)35別看我長(zhǎng)得變態(tài)其實(shí)我老有才了36這種感覺(jué)就是上氣不接下氣。。。啊馬。。。上就要短氣37阿姨阿姨夫你們好38（模仿阿杜）你聽(tīng)見(jiàn)了么呃我還沒(méi)唱呢39老妹你別害怕我是人不是鬼阿40呸臭不要臉的42你說(shuō)我是男是女襖這個(gè)問(wèn)題給我也整矛盾了44奶奶我不是玩意45大家晚上九點(diǎn)多鐘好46我已經(jīng)隆重滴開(kāi)光了47四五個(gè)大老爺們追著打我，跑著跑著，我就跑到一個(gè)墳圈里了，他們看我趴在一個(gè)墳堆上不動(dòng)，問(wèn)我咋回事，我說(shuō)，我回家了，嚇得他們轉(zhuǎn)身就跑。51哎，老妹兒你說(shuō)這是為什么呢為什么呢52這輩子和你過(guò)的夠夠的了，下輩子一定要找一個(gè)騎著白馬的王子。騎白馬的不一定是王子，唐僧有時(shí)候也騎白馬。唐僧也比你強(qiáng)是啊，能過(guò)就過(guò)，不能過(guò)吃肉唄。54人是衣服馬是鞍一頓不吃餓的慌57小妹兒看見(jiàn)我就樂(lè)了，哎呀，大哥，你長(zhǎng)得真像大海，可惜大哥，我暈船啊，看見(jiàn)大海就想吐啊67你瞎啊，這是褲衩子73走別人的路，讓別人無(wú)路可走你就是走我們女人的路，讓女人無(wú)路可走我走死她82給朋友們來(lái)個(gè)另類(lèi)點(diǎn)的由臺(tái)灣著名歌星陳水扁演唱的美國(guó)著名搖滾電視劇連續(xù)劇水滸傳主題歌護(hù)花使者的片頭曲刀郎的情人獻(xiàn)給大家

簡(jiǎn)介：費(fèi)德里科費(fèi)里尼安東尼奧尼法斯賓德羅伯特布雷松讓呂克戈達(dá)爾維斯康諦文德斯布努艾爾帕索里尼0世紀(jì)后期的錄像藝術(shù)錄像藝術(shù)發(fā)展簡(jiǎn)史邁克爾拉什（MICHAELRUSH），譯者不詳在20世紀(jì)60年代中葉，批評(píng)家們也許還一直（事實(shí)上至今仍在）為馬賽爾杜尚的泉（1917年提交給藝術(shù)展的倒置小便器）是否具有審美性而爭(zhēng)論不休。然而此時(shí)，藝術(shù)的邊界已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)地延伸開(kāi)去，”邊界”已然消失了。類(lèi)似于泉這樣的現(xiàn)成品還只是開(kāi)始。在紐約，阿倫卡普羅（ALLANKAPROW）、克雷斯奧爾登伯格（CLAESOLDENBERG）和吉姆戴恩（JIMDINE）的偶發(fā)藝術(shù)，羅伯特勞申柏格（ROBERTRAUSCHENBERG）的混合媒體作品（配有床、小雞標(biāo)本和電線(xiàn)），卡羅里施內(nèi)曼（CAROLESSCHNEEMANN）的身體裝置，以及丹弗萊文（DANFLAVIN）的霓虹燈畫(huà)板，不過(guò)是當(dāng)時(shí)展出的多元化藝術(shù)品中的數(shù)件而已。批評(píng)家克萊門(mén)特格林伯格（CLEMENTGREENBERG）曾宣稱(chēng)，藝術(shù)（他指的是繪畫(huà)和雕塑）的意義蘊(yùn)藏在作品之內(nèi)；現(xiàn)在，他的座右銘受到了沖擊，因?yàn)闀r(shí)下的觀(guān)念是，觀(guān)念和語(yǔ)境才是藝術(shù)實(shí)踐的核心。極簡(jiǎn)抽象藝術(shù)及其衍生出來(lái)的藝術(shù)、觀(guān)念派生是這一時(shí)期的主導(dǎo)藝術(shù)形式。藝術(shù)批評(píng)家露西利帕德LUCYLIPPARD這樣寫(xiě)道”藝術(shù)家對(duì)作品的地位漠不關(guān)心，他們?nèi)斡上胂窨v橫馳騁?！痹谝曈X(jué)藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)，錯(cuò)覺(jué)藝術(shù)手法遭到摒棄；代之而起的是一種盡量刪減的簡(jiǎn)約風(fēng)格，它接近于工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)，與繪畫(huà)藝術(shù)已相去甚遠(yuǎn)。這種潮流顯示出，在藝術(shù)世界內(nèi)，藝術(shù)與日常生活之間的界線(xiàn)，或者如藝術(shù)史所說(shuō)的”高尚”藝術(shù)和“低俗”藝術(shù)間的界線(xiàn)，正變得越來(lái)越模糊。而此時(shí)，在藝術(shù)世界之外，大眾文化的主要傳播媒體是電視。這一段的藝術(shù)史，開(kāi)篇通常是討論賈斯珀瓊斯JASPERJOHN的旗（FLAG）、弗蘭克斯特拉（FRANKSTELLA）的條紋畫(huà)（STRIPEPAINTING）或者安迪沃霍爾YWARHOL的布里洛盒子BRILLOBOXES而錄像藝術(shù)則只字未提。這種情況，部分與錄像藝術(shù)的身世有關(guān)。錄像藝術(shù)產(chǎn)生于60年代中期，因而我們有必要從當(dāng)時(shí)的形勢(shì)–世界日益（VIDEOFREEX）、盛宴公司（RAINDANCECPATION）、紙老虎電視（PAPERTIGERTELEVISION，紐約）和舊金山的螞蟻農(nóng)場(chǎng)集團(tuán)（ANTFARM）等。由于他們深受法美兩國(guó)早10年發(fā)燕尾服起來(lái)的實(shí)錄電影的影響，一種日后迅速風(fēng)行于主流電視臺(tái)”現(xiàn)場(chǎng)”新聞播報(bào)節(jié)目的拍攝體式，正在這些早期錄像制作中孕育、形成。對(duì)此，一個(gè)適逢其時(shí)的例證是最高價(jià)值電視公司（TVTV）為1972年美國(guó)民主黨和共和黨會(huì)議制作的非傳統(tǒng)報(bào)道。幾位TVTV的”記者“，帶著使用半英寸膠片的便攜式盤(pán)式黑白攝像機(jī)，混進(jìn)了主會(huì)場(chǎng)。他們以戲謔和挑釁的目光審視美國(guó)政壇和新聞界聚會(huì)所暴露的種種異狀，對(duì)與會(huì)的各色人等–從政治家到商業(yè)電視記者–進(jìn)行采訪(fǎng)。早期的非傳統(tǒng)電視（實(shí)際上得到政府資助）與主流電視之間存在著聯(lián)系，而且這種聯(lián)系歷史悠久，富于生命力。關(guān)于這一點(diǎn)，就如美國(guó)錄像歷史學(xué)家迪爾德麗博伊爾（DEIRDREBOYLE）指出的，到70年代末，電視網(wǎng)絡(luò)的實(shí)現(xiàn)其娛樂(lè)功能的同時(shí)，也吸收了大量游擊電視攝影和采訪(fǎng)的技巧；更有甚者，他們還將一些游擊電視制作人也吸引了過(guò)去–其中包括活動(dòng)家制作人喬恩阿爾珀特（JONALPERT），他后來(lái)成為NBC電視新聞的一名制作人。相形之下，更為純粹地以”藝術(shù)”為導(dǎo)向的錄像史，則要追溯到1965年。這一年，出生于韓國(guó)的激浪派藝術(shù)家、音樂(lè)家白南準(zhǔn)在紐約買(mǎi)下了一臺(tái)剛上市的索尼便攜式攝像機(jī)，并在某一天將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了走在第五大道上的教皇一行。由此，錄像藝術(shù)宣告誕生。很顯然，首度亮相的錄像藝術(shù)，不僅展示了白南準(zhǔn)從出租汽車(chē)?yán)锱臄z到的有關(guān)教皇的連續(xù)鏡頭，還記錄下了他的藝術(shù)家出沒(méi)的阿戈戈夜總會(huì)展示其成果的那個(gè)夜晚。是什么使白南準(zhǔn)拍攝的教皇錄像成為藝術(shù)最基本的理由在于，一位獲得公認(rèn)的藝術(shù)家（白南準(zhǔn)）在這次拍攝活動(dòng)中應(yīng)用了實(shí)驗(yàn)性音樂(lè)和實(shí)驗(yàn)性表演，從而使他的錄像成為了他自身藝術(shù)實(shí)踐的擴(kuò)展。白南準(zhǔn)與那些跟在教皇后面亦步亦趨的新聞人恰恰相反；他生產(chǎn)的是一種粗糙的、非商業(yè)化的產(chǎn)品，是一種個(gè)性化的表達(dá)。他無(wú)意”報(bào)道”教皇到訪(fǎng)這一新聞事件，他要捕捉的是在他看來(lái)具有文化和藝術(shù)魅力的形象。從某種歷史角度來(lái)看，教皇錄像之所以被認(rèn)可為美國(guó)”第一部”錄像藝術(shù)作品，有可能在很大程度上與白南準(zhǔn)后來(lái)成為了早期錄像藝術(shù)家中最豐產(chǎn)、最具影響力的一位代表人物有關(guān)。而且，白南準(zhǔn)還成為了錄像藝術(shù)的第一位”代言人”。他說(shuō)，”正如拼貼技巧取代了油畫(huà)一樣，陰極射線(xiàn)管將一定取代畫(huà)布”。這里，引起爭(zhēng)議的是藝術(shù)家的創(chuàng)作意圖與電視經(jīng)營(yíng)者、或者甚至商業(yè)電影電視制片人之間的矛盾錄像藝術(shù)作品既非出售的產(chǎn)品，亦非供大眾消費(fèi)的產(chǎn)物。錄像藝術(shù)美學(xué)盡管表面上予創(chuàng)作以自由，但它仍然要求錄像藝術(shù)家的出發(fā)點(diǎn)是藝術(shù)；在這一點(diǎn)上，它和一般的美學(xué)專(zhuān)業(yè)沒(méi)有區(qū)別。錄像藝術(shù)應(yīng)當(dāng)與紀(jì)錄片、新聞報(bào)道等領(lǐng)域中擔(dān)負(fù)有實(shí)際目的的錄像應(yīng)用區(qū)分開(kāi)來(lái)，不論后者在操作上如何藝術(shù)精湛?！彼囆g(shù)”（ART）和”具有藝術(shù)QUOT（ARTFUL）是兩個(gè)相互聯(lián)系、卻又各自分立的術(shù)語(yǔ)，可以幫助我們分清楚哪些東西可以視為藝術(shù)，哪些不行。藝術(shù)技巧能給商業(yè)電視、廣告等注入活力，但是，技巧本身不是藝術(shù)。藝術(shù)存在于藝術(shù)家的創(chuàng)作意圖當(dāng)中藝術(shù)家的創(chuàng)作或構(gòu)思不受其他目的約束。活動(dòng)家型的電視錄像制作人，不管其制作多么個(gè)有藝術(shù)性，他仍沒(méi)有脫離實(shí)際應(yīng)用，他的目的不在個(gè)性化表達(dá)（它是有別于傳統(tǒng)的一種新聞報(bào)道）。這當(dāng)然并不是說(shuō)要對(duì)錄像藝術(shù)進(jìn)行合法的歷史分析，就必須從那些來(lái)自傳統(tǒng)媒體（如繪畫(huà)和音樂(lè)）、并且在本質(zhì)上把錄像納入繪畫(huà)藝術(shù)文化的藝術(shù)家入手；而是說(shuō)，我們必須意識(shí)到–正如紐約古根海姆博物館館長(zhǎng)約翰漢哈特（JOHNHANHARDT）所指出的–正是館長(zhǎng)負(fù)責(zé)制下的博物館文化成了藝術(shù)作品價(jià)值的最終確認(rèn)者。該體系所認(rèn)可的藝術(shù)家，常常來(lái)自繪

簡(jiǎn)介：1中國(guó)傳媒大學(xué)廣播電視藝術(shù)基礎(chǔ)中國(guó)傳媒大學(xué)廣播電視藝術(shù)基礎(chǔ)第一講第一部分電視藝術(shù)概念第一部分電視藝術(shù)概念一一電視藝術(shù)定義電視藝術(shù)定義張鳳鑄電視藝術(shù)是博取廣納、自成一體，具有獨(dú)立品格的新興藝術(shù)。電視藝術(shù)是電視的派生物，主要指電視屏幕上播出的運(yùn)用電視藝術(shù)手段塑造審美對(duì)象（形象）的各類(lèi)文藝節(jié)目。它一方面繼承了母體的先天條件電子技術(shù)的先進(jìn)性給它帶來(lái)了傳播方式的廣泛性、敏捷性和表現(xiàn)手段的豐富性。另一方面，借鑒電影、戲劇、音樂(lè)等姐妹藝術(shù)，帶來(lái)了聲畫(huà)的可溶性和藝術(shù)技巧的多樣性。苗棣根據(jù)藝術(shù)的常規(guī)定義，為使接受者獲得審美愉悅而創(chuàng)作（制作）出來(lái)的東西是藝術(shù)品，這種創(chuàng)作本身就是藝術(shù)創(chuàng)作，因此電視節(jié)目中的一部分（且比重很大）是藝術(shù)作品。電視中與審美相關(guān)的內(nèi)容及其表現(xiàn)手段傳播方式和接受方式都有自己的獨(dú)特性質(zhì)，完全可以被看作是一門(mén)獨(dú)特的藝術(shù)。電視藝術(shù)具有即時(shí)傳真的特性，是綜合藝術(shù)、大眾藝術(shù)。高鑫以電子技術(shù)為傳播手段，以聲畫(huà)造型為傳播方式，運(yùn)用藝術(shù)的審美思維把握和表現(xiàn)客觀(guān)世界，通過(guò)塑造鮮明的屏幕形象，達(dá)到以情感人目的屏幕藝術(shù)形態(tài)。二二電視藝術(shù)基本特性電視藝術(shù)基本特性張鳳鑄逼真性與假定性統(tǒng)一；兼容性和選擇性統(tǒng)一；大社會(huì)與小家庭結(jié)合。苗棣①即時(shí)傳真。即時(shí)傳真的基本特性使電視藝術(shù)具備三個(gè)基本功能通過(guò)圖像和伴音系統(tǒng)實(shí)現(xiàn)對(duì)外部世界的完美再現(xiàn)，即時(shí)傳達(dá)藝術(shù)信息，直接傳達(dá)復(fù)現(xiàn)其他門(mén)類(lèi)的藝術(shù)作品（后兩點(diǎn)是電視與電影和其他藝術(shù)相比最具特色的地方），一次傳播使電視難以反復(fù)欣賞品味，新奇取勝平庸淺薄，線(xiàn)性流動(dòng)難被細(xì)品，被動(dòng)接受節(jié)奏難握，藝術(shù)批評(píng)事后諸葛；②綜合性。蘇聯(lián)學(xué)者把電視的綜合性稱(chēng)為“珂拉支現(xiàn)象”，指電視節(jié)目可以弄成一堆互不相干的內(nèi)容的大雜燴。電視藝術(shù)的綜合性主要表現(xiàn)在時(shí)間維度與空間維度的綜合，視覺(jué)效果與聽(tīng)覺(jué)效果的綜合，形式美與敘事美的綜合，多重藝術(shù)門(mén)類(lèi)的綜合；③大眾性。關(guān)于電視藝術(shù)的大眾性，主要包括以下幾個(gè)問(wèn)題三、三、大眾藝術(shù)大眾藝術(shù)工業(yè)社會(huì)產(chǎn)生的大眾群體的文化伴生物，是一種娛樂(lè)的藝術(shù)。大眾藝術(shù)始終作為商品被制作出來(lái)，初衷在于追求利潤(rùn)、取悅受眾，而大規(guī)模復(fù)制所采用的工業(yè)化生產(chǎn)方式導(dǎo)致標(biāo)準(zhǔn)化與扼殺個(gè)性。四、電視為什么是大眾藝術(shù)電視在節(jié)目制作、傳播和接受方式上的特點(diǎn)使它特別適合成為大眾文化的載體；電視運(yùn)作機(jī)制及電視傳播電視接受的基本特性決定電視帶有大眾文化色彩；在成本壓力下，當(dāng)今電視組織有向商業(yè)化靠攏的趨勢(shì)。五、大眾藝術(shù)的積極意義精神產(chǎn)品極大豐富，群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)，慰藉心靈、提高素質(zhì)、滿(mǎn)足需要。六、大眾藝術(shù)的消極意義媚俗，工業(yè)化生產(chǎn)導(dǎo)致缺乏創(chuàng)作個(gè)性，標(biāo)準(zhǔn)模式。七、媚俗媚俗就是過(guò)分遷就迎合受眾。為了短期的商業(yè)效益，而不惜犧牲崇高和責(zé)任。在“眼球經(jīng)濟(jì)”的招搖下，影視藝術(shù)的娛樂(lè)化、名人獵奇、商業(yè)炒作、隱私曝光等低俗的、惡俗3作品，給觀(guān)眾以多樣化和整體感的審美享受的電視節(jié)目形態(tài)。電視綜藝欄目以欄目化的形式出現(xiàn)，通過(guò)電視欄目主持人的主持串聯(lián)，將諸多電視文藝樣式組合在一起，通過(guò)電視雜志化的藝術(shù)處理，給觀(guān)眾以文化娛樂(lè)和審美享受的電視形態(tài)。對(duì)象性電視欄目窄受眾型的電視欄目，欄目的定位是面向特定的受眾群體的，如大風(fēng)車(chē)。流行節(jié)目類(lèi)型類(lèi)型概念類(lèi)型代表類(lèi)型代表備注備注游戲娛樂(lè)節(jié)目泛指內(nèi)容上以趣味性、娛樂(lè)性、知識(shí)性為主，形式上突出參與性、游戲性而非藝術(shù)表演性的綜合娛樂(lè)節(jié)目，觀(guān)眾的參與比其他類(lèi)型的節(jié)目更具普遍性和動(dòng)作性，即參與人數(shù)多、參與面廣，一般帶有緊張有趣的的競(jìng)技性和對(duì)抗性?？鞓?lè)大本營(yíng)（湖南衛(wèi)視）歡樂(lè)總動(dòng)員（BTV）主持人素質(zhì)益智博彩類(lèi)節(jié)目開(kāi)心辭典幸運(yùn)52（CCTV）真人秀節(jié)目情感類(lèi)節(jié)目以親情、友情、愛(ài)情、誠(chéng)信、道義、責(zé)任、矛盾、沖突等為主題，展示普通人的生存狀態(tài)、聚焦普通人的情感故事，弘揚(yáng)人世間的真善美。在敘述上借鑒了故事片的敘述模式，沿襲著起因、經(jīng)過(guò)、高潮、結(jié)局這一敘述范式，在節(jié)目的播出過(guò)程中形成了觀(guān)眾的思維習(xí)慣與心理期待。普通群眾曲折故事開(kāi)放式結(jié)局的組合，過(guò)去時(shí)再現(xiàn)現(xiàn)在時(shí)講述的表現(xiàn)形式，講究懸念設(shè)置、矛盾沖突、細(xì)節(jié)展示的敘事策略都增強(qiáng)了節(jié)目的戲劇效果。此外，婉約悠揚(yáng)的背景音樂(lè)、充滿(mǎn)生活化氣息的演播室、柔和的燈光、大方簡(jiǎn)約的舞臺(tái)布景都契合了情感故事的講述與人物心境的表達(dá)。貫穿其中的主線(xiàn)就是“展示普通百姓風(fēng)采、關(guān)注社會(huì)弱勢(shì)群體、弘揚(yáng)民族傳統(tǒng)美德、用理性、法律化解情感沖突，打造一個(gè)至真、至善、至美的溫情世界”。這一主張與訴求同當(dāng)前構(gòu)建和諧社會(huì)的目標(biāo)與任務(wù)遙相呼應(yīng)，不謀而合。講述（CCTV10）真情（湖南衛(wèi)視）角色定位偏差題材選擇邊緣化欄目劇電視欄目劇是根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活題材創(chuàng)造的、組織群眾表演的，以欄目形式播出的故事劇。（李彩英）其特性是以欄目的方式來(lái)生產(chǎn)、制作、播出；具備電視欄目的基本特征，如有主持人、相對(duì)的板塊化；由演員扮演的講故事的節(jié)目形態(tài)。（周涌）霧都夜話(huà)（重慶衛(wèi)視）星夜故事秀（BTV）低俗化22電視藝術(shù)片電視藝術(shù)片紀(jì)錄片紀(jì)錄片

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簡(jiǎn)介：這一次是EXO鹿晗吳亦凡黃子韜的電視劇和電影咯電視劇的話(huà)建議直接找CUT，因?yàn)槲覒械谜以诘趲准际强碈UT的，所以沒(méi)辦法幫你們列出來(lái)是第幾集。電視劇電視劇歡迎來(lái)到皇家別墅樸燦烈，吳世勛飾演人氣帥哥致美麗的你EXOK飾演表演嘉賓我的鄰居是EXO吳世勛，樸燦烈，邊伯賢，都暻秀飾演吳世勛，樸燦烈，邊伯賢，都暻秀親愛(ài)的阿基米德吳世勛飾演言溯最佳李順心EXO飾演表演嘉賓明知后悔還會(huì)做的事樸燦烈飾演不良少年MISSING9飾演金銀行七次的初吻金鐘仁飾演金鐘仁ANTE金鐘仁飾演未知（因?yàn)闆](méi)有放）春天來(lái)了金鐘仁飾演未知（沒(méi)放）步步驚心麗邊伯賢飾演王銀【十皇子】擇天記鹿晗飾演陳長(zhǎng)生談判官黃子韜飾演謝曉飛大話(huà)西游之愛(ài)你一萬(wàn)年黃子韜飾演至尊寶求婚大作戰(zhàn)張藝興飾演嚴(yán)小賴(lài)

簡(jiǎn)介：七夕，古今詩(shī)人慣詠星月與悲情。吾生雖晚，世態(tài)炎涼卻已看透矣。情也成空，且作“揮手袖底風(fēng)”罷。是夜，窗外風(fēng)雨如晦，吾獨(dú)坐陋室，聽(tīng)一曲塵緣，合成詩(shī)韻一首，覺(jué)放諸古今，亦獨(dú)有風(fēng)韻也。乃書(shū)于紙上。畢而臥。凄然入夢(mèng)。乙酉年七月初七。嘯之記。電視與電影的區(qū)別（一）電視與電影的區(qū)別（一）電視和電影都是聲話(huà)藝術(shù)的綜合表現(xiàn)形式，它們有著很多內(nèi)在的相通性，但是也存在和很大的區(qū)別，我們就其各自的特點(diǎn)來(lái)看一看它們之間有那些區(qū)別11發(fā)展歷史不同電影誕生于1895年，而電視誕生于1936年11月2日。電視是在借鑒電影的技術(shù)基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。電視是對(duì)經(jīng)驗(yàn)的累積，電影是對(duì)未知的探索。電視節(jié)目更多的是對(duì)已經(jīng)取得成功經(jīng)驗(yàn)的模式的再創(chuàng)造，電影是去探索一個(gè)全新的領(lǐng)域。電視在歷史中，電影在未來(lái)中。22制作流程不同隨著新技術(shù)的運(yùn)用，電影與電視兩者之間的傳統(tǒng)區(qū)別正在逐漸消失，甚至兩者開(kāi)始趨于結(jié)合，如今在影院上映的電影成為電視節(jié)目早已不足為奇了。而用電視的編輯方法來(lái)制作電影，也已很普遍。作為兩種相似卻有不同的媒介，電影和電視之間自然是會(huì)有它們?cè)谥谱鞴に嚵鞒淌堑漠愅ｋ娪昂碗娨曋谱髁鞒躺系牟町悾瑧?yīng)該從拍攝和后期制作兩個(gè)大步驟中去尋找。首先，從拍攝過(guò)程上來(lái)看，主要是設(shè)備選擇、圖像制作以及布光和錄音上的區(qū)別第一、設(shè)備選擇方面的不同，是指化學(xué)影像和電子影像所需要的設(shè)備上的不同。一般，電影所使用的是膠卷，而電視則是使用磁帶。電影的黑白與彩色多是取決于電影膠卷的，且電影膠卷的選取要顧及拍攝地點(diǎn)的光照。而磁帶本身并不決定拍攝顏色。另一方面，電影一般是使用攝影機(jī)；而電視則是使用攝像機(jī)。攝像機(jī)所攝取的光、色信號(hào)不僅可記錄在磁帶上，還可通過(guò)錄像機(jī)直接傳送到電視臺(tái)的播放系統(tǒng)。第二、圖像制作方面，不同點(diǎn)是鏡頭上的講究及顏色。一般電影十分注重鏡頭，如果拍攝中達(dá)不到導(dǎo)演的預(yù)期效果，一個(gè)鏡頭就會(huì)NG很多次。而在電視現(xiàn)場(chǎng)直播節(jié)目中，反復(fù)預(yù)演是不可能的。在色彩方面，電影膠片有彩色和黑白之分，通常是通過(guò)使用與所用的光匹配的膠卷來(lái)補(bǔ)償彩色的變化的。第三、照明布光，以及錄音上的差異。在布光上，產(chǎn)生同樣的效果，電視節(jié)目比電影花的時(shí)間要多很多。電視傾向于在整個(gè)表演區(qū)域布置大量的光，形成相當(dāng)平的布光，也因此電視制作應(yīng)避免強(qiáng)背光照明和極端的高亮度。但由于膠片的較高光敏感度，所以電影外景地使用更低光照度和更逼真的照明技術(shù)會(huì)更易更節(jié)約時(shí)間，但同時(shí)電影的單機(jī)拍攝方法卻也很耗時(shí)間。錄音方面，電影制作一般使用雙系統(tǒng)記錄，電視是使用單系統(tǒng)錄音的。其次，后期制作過(guò)程中，電影與電視的主要體現(xiàn)在步驟上，使用設(shè)備上，以及編輯上的差別一、在后期制作步驟上，電影與電視相比較，電影步驟更麻煩。膠片在編輯之前要進(jìn)電影由于時(shí)間較短，對(duì)故事的濃縮、提煉，追求最強(qiáng)的藝術(shù)性。而電視，比如電視劇，由于連續(xù)性播放的特點(diǎn)，播放持續(xù)時(shí)間長(zhǎng)，在故事情節(jié)上能夠充分展開(kāi)，容易讓觀(guān)眾覺(jué)得電視看起來(lái)淺顯易懂。電影所表現(xiàn)的是故事的結(jié)構(gòu)，拍攝的手法。以及他的綜合性的藝術(shù)體現(xiàn)。音響、劇情、主題曲、導(dǎo)演、編劇、制作等等。而電視劇他是個(gè)細(xì)膩的東西。電影可以極端點(diǎn)，跳躍大些，結(jié)構(gòu)要求更嚴(yán)謹(jǐn)，要能讓人一口氣看下去，可以適當(dāng)?shù)卮痰酵刺帯＿m合在黑暗里獨(dú)自品味。電視相對(duì)要中庸些，溫馨些，結(jié)構(gòu)可以適當(dāng)松散些，要能讓人從中間看起，也能看懂看下去，看完一集還得留些余味想看第二集，搔到癢處就差不多了。要適合一家人邊吃晚飯邊一起看。例電影與電視劇的區(qū)別一個(gè)人很憂(yōu)傷電影是一個(gè)近景或特寫(xiě)鏡頭，一張憂(yōu)愁的臉；電視劇乙對(duì)甲說(shuō)甲，你的臉色看起來(lái)不太好，是不是有什么心事66技術(shù)上的差異電影是“光和影造成的”它用攝像機(jī)將人物或其他攝像的活動(dòng)影象攝取在條狀賽璐格膠片上，然后通過(guò)電影放映機(jī)傳動(dòng)系統(tǒng)投影于熒幕簡(jiǎn)言之，電影是按照視覺(jué)暫留特性，光影生成和物象反映的原理成像。而電視是用電子方法傳送活動(dòng)圖象，它由電視播控、電視發(fā)射和電視接收三大技術(shù)系統(tǒng)組成電視總系統(tǒng)所以，電視是“像素成像”成像原理不同必然帶來(lái)視覺(jué)效果的差異，電視影象的清晰度一般都低于電影。所謂“熱”傳播媒介，就是指電影畫(huà)面的清晰度高，還原好，縱深感、層次感鮮明；而電視影象清晰度低，解像力差，透視感弱，屬“冷”傳播媒介。同樣一部影片，在電影院放映或在電視臺(tái)播放，效果往往不同。77劇本創(chuàng)作方面不同電視劇劇本故事性是第一位的文字要清楚交代人物關(guān)系，事件發(fā)展要有常規(guī)邏輯性細(xì)節(jié)處理最好嚴(yán)密，人物相對(duì)電影要多，關(guān)系也相對(duì)復(fù)雜。單線(xiàn)條的故事是很難受歡迎的，但多線(xiàn)條關(guān)系必定是條理清楚的。電影劇本基本分兩類(lèi)，商業(yè)類(lèi)電影，藝術(shù)類(lèi)電影。商業(yè)類(lèi)電影有部分類(lèi)似電視劇劇本，即故事是第一要素，敘事講究基本邏輯。而藝術(shù)類(lèi)電影情緒是第一位的，文字是為心情服務(wù)的。故事可以跳躍，甚至可以根本拋棄故事，人物關(guān)系可以非常規(guī)但兩類(lèi)電影劇本，都以烘托氣氛為主。簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)，電視劇是講事的，電影是講情的。這也就是為什么說(shuō)電視劇是編劇的藝術(shù)，而電影則是導(dǎo)演的藝術(shù)了。發(fā)表于20081218053354引用1樓8電視與電影的區(qū)別最關(guān)鍵的是在于存儲(chǔ)的介質(zhì)傳統(tǒng)的電視應(yīng)該是“磁傳教的”，傳統(tǒng)的電影側(cè)是“膠片傳教”。我說(shuō)的是傳統(tǒng)的。比較老的電影，都是膠片拍的，膠片的質(zhì)量也不一樣，一般而言，膠片拍的電影是比較不88電視與電影的區(qū)別最關(guān)鍵的是在于存儲(chǔ)的介質(zhì)傳統(tǒng)的電視應(yīng)該是“磁傳教的”，傳統(tǒng)的電影側(cè)是“膠片傳教”。我說(shuō)的是傳統(tǒng)的。比較老的電影，都是膠片拍的，膠片的質(zhì)量也不一樣，一般而言，膠片拍的電影是比較不清晰

簡(jiǎn)介：廣播電視藝術(shù)基礎(chǔ)知識(shí)整理（個(gè)人整理嚴(yán)禁傳播如有雷同純屬正常）第1頁(yè)總26頁(yè)廣播電視藝術(shù)基礎(chǔ)總結(jié)知識(shí)結(jié)構(gòu)圖電視藝術(shù)的概念電視是一門(mén)獨(dú)立的藝術(shù)樣式（繼承與特性）第一部分電視藝術(shù)概念電視藝術(shù)的基本特性電視是綜合藝術(shù)電視藝術(shù)的范圍各類(lèi)型作品的概念第二部分電視類(lèi)型作品電視劇各類(lèi)型作品的特點(diǎn)和創(chuàng)作規(guī)律電視文學(xué)電視文藝視聽(tīng)語(yǔ)言規(guī)律第三部分電視創(chuàng)作規(guī)律藝術(shù)創(chuàng)作基本規(guī)律節(jié)目流程第四部分電視制作基礎(chǔ)技術(shù)手段廣播發(fā)展史第五部分廣播電視藝術(shù)發(fā)展史電視發(fā)展史電視劇、電視文藝、紀(jì)錄片技術(shù)發(fā)展對(duì)電視藝術(shù)創(chuàng)作的影響數(shù)字電視、非線(xiàn)編第六部分電視生存環(huán)境和方式頻道專(zhuān)業(yè)化、制播分離、紀(jì)實(shí)頻道的生存單本劇、系列劇、歷史劇、情景喜劇、名著改編、通俗劇、革命題材電視劇、紅色經(jīng)典改編電視散文、電視小說(shuō)春節(jié)晚會(huì)、游戲娛樂(lè)節(jié)目（真人秀、欄目劇）、音樂(lè)電視情節(jié)與結(jié)構(gòu)、情節(jié)與節(jié)奏、情節(jié)與故事、沖突與情境、內(nèi)容與形式廣播電視藝術(shù)基礎(chǔ)知識(shí)整理（個(gè)人整理嚴(yán)禁傳播如有雷同純屬正常）第3頁(yè)總26頁(yè)如何克服媚俗傾向在體制內(nèi)自行突破＋尋求機(jī)制本身的突破。大眾的通俗藝術(shù)是否必然低級(jí)不是。只要有天才的、真誠(chéng)的藝術(shù)創(chuàng)作，在通俗形式下可以包涵高尚的氣質(zhì)和深刻的內(nèi)涵，如傳統(tǒng)通俗藝術(shù)；各時(shí)代都是低劣作品占多數(shù)，高雅藝術(shù)也存在垃圾。電視藝術(shù)是不是當(dāng)代藝術(shù)的主流不是。數(shù)量上占主流，形式上繼承了更多的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，但致命弱點(diǎn)是缺乏經(jīng)典和深刻，只有自身突破才能成為真正主流。日?；瘜徝朗俏覀冞@個(gè)工業(yè)化和技術(shù)化的時(shí)代所獨(dú)有的一種審美方式，它不僅在量的方面表現(xiàn)為當(dāng)今審美方式的主流，而且在本質(zhì)上是現(xiàn)代工業(yè)和現(xiàn)代科技所造就的現(xiàn)代生活和現(xiàn)代精神在審美方式上的反映。高鑫兼容性（藝術(shù)科學(xué)與藝術(shù)、時(shí)間藝術(shù)與空間藝術(shù)、諸多藝術(shù)元素、多種藝術(shù)手段的兼容）；多樣性（題材、類(lèi)別、形式、風(fēng)格、結(jié)構(gòu)的多樣性）；參與性（電視的傳播共性、特殊審美心理、特殊表達(dá)方式?jīng)Q定）；當(dāng)代性（真實(shí)展現(xiàn)中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)、向歷史文化的深層開(kāi)掘、揭示人們心理結(jié)構(gòu)的嬗變）三電視藝術(shù)的范圍（見(jiàn)第二部分）第二部分電視文藝及電視類(lèi)型作品一電視文藝概念以先進(jìn)的電子傳輸技術(shù)為傳播手段，以電視獨(dú)特聲畫(huà)造型為表現(xiàn)形式，運(yùn)用藝術(shù)的審美思維，對(duì)各類(lèi)文藝作品進(jìn)行加工、綜合、創(chuàng)造，通過(guò)塑造鮮明的屏幕形象，達(dá)到以情感人目的特殊屏幕藝術(shù)形態(tài)。特性政治性、娛樂(lè)性、參與性、紀(jì)實(shí)性、時(shí)尚性。（關(guān)玲知行軌跡）主要節(jié)目類(lèi)型電視劇、電視文學(xué)、電視藝術(shù)片、綜藝節(jié)目、電視音樂(lè)戲曲評(píng)書(shū)舞蹈節(jié)目、音樂(lè)電視。二各類(lèi)型作品的概念及創(chuàng)作規(guī)律1電視綜藝節(jié)目概念充分調(diào)動(dòng)電子技術(shù)手段，對(duì)各種文藝樣式進(jìn)行二度創(chuàng)作，既保留有原有文藝形態(tài)的藝術(shù)價(jià)值，又充分發(fā)揮電子創(chuàng)作的特殊藝術(shù)功能，給觀(guān)眾提供文化娛樂(lè)審美享受的電視節(jié)目形態(tài)。（高鑫）創(chuàng)作規(guī)律有機(jī)性（整體大于局部之和）、兼容性（集欣賞、娛樂(lè)、知識(shí)、信息、審美于一體）分類(lèi)見(jiàn)下表類(lèi)型概念類(lèi)型代表電視綜藝晚會(huì)以現(xiàn)場(chǎng)直播的技術(shù)手段、文藝晚會(huì)的藝術(shù)樣式，通過(guò)電子技術(shù)手段的制作，對(duì)各種文藝節(jié)目進(jìn)行再創(chuàng)作，經(jīng)過(guò)節(jié)目主持人的組織和串聯(lián)，將文藝與娛樂(lè)融為一體，給觀(guān)眾以綜合審美享受的電視節(jié)目形態(tài)。春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)電視文藝節(jié)目圍繞一個(gè)中心或主題，選擇地編排文藝節(jié)目，經(jīng)過(guò)電子技術(shù)手段的二度創(chuàng)作，構(gòu)成充分電視化的，獨(dú)立完整的電視藝術(shù)作品，給觀(guān)眾以多樣化和整體感的審美享受的電視節(jié)目形態(tài)。電視綜藝欄目以欄目化的形式出現(xiàn)，通過(guò)電視欄目主持人的主持串聯(lián)，將諸多電視文藝樣式組合在一起，通過(guò)電視雜志化的藝術(shù)處理，給觀(guān)眾以文化娛樂(lè)和審美享受的電視形態(tài)。

簡(jiǎn)介：1長(zhǎng)春工業(yè)大學(xué)電視編輯藝術(shù)實(shí)驗(yàn)指導(dǎo)書(shū)專(zhuān)業(yè)廣播電視編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)專(zhuān)業(yè)方向廣播電視編導(dǎo)信息傳播工程學(xué)院2010年8月電視編輯藝術(shù)實(shí)驗(yàn)指導(dǎo)書(shū)（一）一、實(shí)驗(yàn)項(xiàng)目名稱(chēng)、學(xué)時(shí)一、實(shí)驗(yàn)項(xiàng)目名稱(chēng)、學(xué)時(shí)33、對(duì)比單獨(dú)畫(huà)面與兩個(gè)或兩個(gè)以上畫(huà)面剪接在一起后鏡頭含義的改變。4、將數(shù)個(gè)單獨(dú)畫(huà)面進(jìn)行調(diào)整剪接，創(chuàng)造不同的時(shí)空氛圍。七、實(shí)驗(yàn)注意事項(xiàng)七、實(shí)驗(yàn)注意事項(xiàng)在實(shí)驗(yàn)過(guò)程中一定要注意遵守畫(huà)面剪接的語(yǔ)法規(guī)則。如果在一組鏡頭段落中間，沒(méi)有使他們連貫的理由和規(guī)則，那么這種連接就會(huì)由于違背了語(yǔ)法規(guī)則而是的一連串的畫(huà)面不能形成一種意義，這樣就會(huì)使蒙太奇剪接失去意義，或者產(chǎn)生錯(cuò)誤的意義。所以要使電視畫(huà)面通過(guò)蒙太奇來(lái)形成所需要的意義或信息，必須熟悉畫(huà)面語(yǔ)言的結(jié)構(gòu)形態(tài)和特性，為用畫(huà)面來(lái)表意做好準(zhǔn)備。八、實(shí)驗(yàn)預(yù)習(xí)要求八、實(shí)驗(yàn)預(yù)習(xí)要求在進(jìn)行實(shí)驗(yàn)前，要預(yù)習(xí)畫(huà)面語(yǔ)言的結(jié)構(gòu)形態(tài)和特性。九、實(shí)驗(yàn)報(bào)告要求九、實(shí)驗(yàn)報(bào)告要求實(shí)驗(yàn)后要求每位同學(xué)提交一份編輯作品及實(shí)驗(yàn)報(bào)告（最好是電子文檔）。實(shí)驗(yàn)報(bào)告的主要內(nèi)容應(yīng)包括實(shí)驗(yàn)題目、實(shí)驗(yàn)?zāi)康?、?shí)驗(yàn)過(guò)程、實(shí)驗(yàn)結(jié)論。電視編輯藝術(shù)實(shí)驗(yàn)指導(dǎo)書(shū)（二）

簡(jiǎn)介：1濱城區(qū)廣播電影電視局濱城區(qū)廣播電影電視局20102010年度總結(jié)暨年度總結(jié)暨20112011年度工作計(jì)劃年度工作計(jì)劃今年，在區(qū)委、區(qū)政府及區(qū)委宣傳部的正確領(lǐng)導(dǎo)下，在上級(jí)部門(mén)的指導(dǎo)下，我局各項(xiàng)工作始終堅(jiān)持以鄧小平理論和“三個(gè)代表”重要思想為指導(dǎo)，認(rèn)真貫徹黨的十七大精神，堅(jiān)持科學(xué)發(fā)展觀(guān)，緊扣軟環(huán)境建設(shè)，堅(jiān)持“三貼近”原則，強(qiáng)化宣傳功能，加強(qiáng)管理，牢牢把握正確輿論導(dǎo)向，為“大干2010，建設(shè)魅力濱城”創(chuàng)造有利的輿論環(huán)境和文化氛圍，為滿(mǎn)足廣大人民群眾日益增長(zhǎng)的精神文化需求和促進(jìn)人的全面發(fā)展做出新貢獻(xiàn)。通過(guò)一年來(lái)的努力，創(chuàng)造性地全面完成了區(qū)委、區(qū)政府及上級(jí)安排的各項(xiàng)工作，并得到了上級(jí)各部門(mén)領(lǐng)導(dǎo)的認(rèn)可，為全區(qū)社會(huì)穩(wěn)定和經(jīng)濟(jì)發(fā)展?fàn)I造了良好的輿論氛圍。一、2010年工作完成情況一輿論引導(dǎo)力持續(xù)增強(qiáng)。一年來(lái)，主動(dòng)配合我區(qū)各個(gè)階段的工作重點(diǎn)，開(kāi)展了形式多樣、有針對(duì)性的宣傳工作，營(yíng)造了有利于我區(qū)各項(xiàng)工作健康有序開(kāi)展的強(qiáng)大輿論聲勢(shì)。同時(shí)，按照自辦欄目本土化和辦離濱城群眾距離最近媒體的指導(dǎo)思想，更加突出輿論宣傳工作的貼近性和影響力，關(guān)注時(shí)事，傾情民生，服務(wù)群眾，輿論宣傳水平和能力得到進(jìn)一步提升。1、主題報(bào)道有聲勢(shì)。對(duì)內(nèi)宣傳，緊緊圍繞區(qū)委、區(qū)政府3的歷史，現(xiàn)正逐步走進(jìn)千家萬(wàn)戶(hù)，成為廣大聽(tīng)眾選擇收聽(tīng)的首選。各檔直播節(jié)目異彩紛呈，社會(huì)效益、經(jīng)濟(jì)效益同步提升，每天直播節(jié)目長(zhǎng)達(dá)18個(gè)小時(shí)。2、民生新聞?dòng)辛咙c(diǎn)。2010年11月9日民生新聞欄目百姓百事順利開(kāi)播，自開(kāi)播以來(lái)，百姓百事欄目堅(jiān)持以“民生、民情、民意”為主要關(guān)注點(diǎn)，濱北辦事處計(jì)生工作人員李新穎患白血病，生命危在旦夕，巨額治療費(fèi)用成為不能承受之重，而八歲女兒為了救母要獻(xiàn)骨髓給媽媽?zhuān)?月26日百姓百事給予了報(bào)道，播出后，又與省民生直通車(chē)聯(lián)系，該新聞在省臺(tái)民生直通車(chē)、早新聞播出，在社會(huì)上引起了強(qiáng)烈反響，在我們的關(guān)注下，社會(huì)各界掀起了對(duì)杜文軒一家捐款的高潮，社會(huì)累計(jì)捐款近15萬(wàn)，患者家屬專(zhuān)門(mén)送來(lái)錦旗，表示對(duì)百姓百事節(jié)目關(guān)懷民生、關(guān)注社會(huì)弱勢(shì)群體的感謝之情。6月份對(duì)杜文軒捐髓救母事件的進(jìn)行了跟蹤報(bào)道。一年來(lái)，制作播出民生新聞156期，得到廣大人民群眾的關(guān)注和好評(píng)。目前，民生新聞熱線(xiàn)平均每天收到各類(lèi)線(xiàn)索10多條，在全區(qū)擁有了穩(wěn)定的收視群體，欄目逐步走向成熟。3、欄目創(chuàng)新有突破。一是探索新的電視欄目形式。開(kāi)辦了創(chuàng)業(yè)、家有寶貝等新欄目，得到了觀(guān)眾的歡迎。二是通過(guò)調(diào)整，老節(jié)目煥發(fā)出新活力。將新經(jīng)濟(jì)新生活欄目調(diào)整，實(shí)實(shí)在在為百姓提供信息，合力打造收視品牌，得到了社會(huì)各界的好評(píng)。三是“開(kāi)門(mén)評(píng)節(jié)目”，主動(dòng)接受群眾評(píng)議。一年組

簡(jiǎn)介：萍鄉(xiāng)市萍鄉(xiāng)市20122012年縣區(qū)廣播電影電視工作目標(biāo)管理考評(píng)評(píng)分表年縣區(qū)廣播電影電視工作目標(biāo)管理考評(píng)評(píng)分表宣傳工作（宣傳工作（3737分）分）項(xiàng)目項(xiàng)目考核的具體內(nèi)容考核的具體內(nèi)容考核方式考核方式評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)得分得分1堅(jiān)持正確的輿論導(dǎo)向，為當(dāng)?shù)匚镔|(zhì)文明建設(shè)、精神文明建設(shè)、政治文明建設(shè)營(yíng)造良好的氛圍（05分）無(wú)任何導(dǎo)向問(wèn)題，營(yíng)造良好氛圍，效果顯著（查年度總結(jié)宣傳工作部分）此項(xiàng)不計(jì)分，但如有政治導(dǎo)向問(wèn)題，扣除年度考評(píng)全部分值2按時(shí)召開(kāi)宣傳例會(huì)和編前會(huì)（05分）縣區(qū)局每月至少一次例會(huì)，電視臺(tái)每周至少一次編前會(huì)，有記錄、有落實(shí)例會(huì)每少一次扣01分，編前會(huì)每少10次（含10次）扣01分，扣分不超過(guò)1分3有嚴(yán)格的三級(jí)審稿和三級(jí)審片制度（05分）有詳細(xì)的審稿審片記錄，有審稿負(fù)責(zé)人簽名每少一項(xiàng)各扣01分，無(wú)記錄無(wú)簽名全扣宣傳管理工作（2分）4有監(jiān)聽(tīng)、監(jiān)看、監(jiān)評(píng)制度（05分）有紀(jì)要、有記錄、有改進(jìn)意見(jiàn)及改進(jìn)結(jié)果無(wú)紀(jì)要、無(wú)記錄全扣，有制度沒(méi)改進(jìn)扣05分1堅(jiān)持“三貼近”，踐行“走轉(zhuǎn)改”，自辦新聞節(jié)目每周不少于30分鐘，專(zhuān)題欄目或節(jié)目每周不少于40分鐘（1分）；每年至少推出一個(gè)有影響的新欄目（節(jié)目）或?qū)υ袡谀浚ü?jié)目）進(jìn)行創(chuàng)新（1分）查看自辦節(jié)目播出時(shí)間；審看創(chuàng)新欄目、節(jié)目，查看收視率調(diào)查記錄和受眾來(lái)信來(lái)電情況自辦節(jié)目播出每少10分鐘扣05分，欄目無(wú)創(chuàng)新扣05分（總扣分值不超過(guò)1分）2①上中央人民廣播電臺(tái)新聞報(bào)紙摘要和中央電視臺(tái)新聞聯(lián)播每年分別不少于1條（5分）；②每年獨(dú)立上省電臺(tái)、電視臺(tái)新聞聯(lián)播稿件不少于20條（安源區(qū)比其他縣區(qū)多5條計(jì)分，以下同此考核）。完成20條得5分；完成25條得6分，完成30條得7分（14分）；③上市廣播電視兩臺(tái)新聞稿件由市兩臺(tái)按所上稿件得分?jǐn)?shù)考評(píng)，年度總排名15名分別得分51分（10分）上中央和省臺(tái)以省兩臺(tái)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)為準(zhǔn)，上市臺(tái)以市臺(tái)考核細(xì)則和統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)為準(zhǔn)廣播電視上稿任務(wù)分別考評(píng)，各占總分的50，完成任務(wù)得分，未完成任務(wù)不得分（市電視臺(tái)考核欄目為萍鄉(xiāng)新聞、九點(diǎn)一刻、我有新聞、縣區(qū)新聞聯(lián)播，市電臺(tái)考核欄目萍鄉(xiāng)新聞）宣傳任務(wù)（33分）3獲市級(jí)優(yōu)秀廣播電視作品獎(jiǎng)、優(yōu)秀播音與主持作品獎(jiǎng)、優(yōu)秀論文獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)2分，二等獎(jiǎng)1分（2分）以證書(shū)為準(zhǔn)每年須完成一項(xiàng)，超過(guò)算加分（見(jiàn)加分第4條）1以馬克思主義新聞?dòng)^、崇高的職業(yè)精神和良好的職業(yè)道德嚴(yán)格要求從業(yè)人員，有詳細(xì)的宣傳紀(jì)律（形成材料）并抓好貫徹落實(shí)；全體新聞從業(yè)人員嚴(yán)守新聞職業(yè)道德，無(wú)索拿卡要現(xiàn)象和有償新聞現(xiàn)象（05分）座談了解，查閱材料有材料有落實(shí)得1分，缺一項(xiàng)扣05分2播出節(jié)目?jī)?nèi)容健康，無(wú)低俗化傾向，對(duì)上級(jí)管理部門(mén)明令禁止的敏感話(huà)題不炒作、不跟風(fēng)，重大新聞無(wú)漏播、誤播等差錯(cuò)（1分）日常檢查，現(xiàn)場(chǎng)審看欄目、節(jié)目節(jié)目或欄目有低俗化傾向每次（項(xiàng)）扣02分，炒作或重大新聞出現(xiàn)漏播、誤播等差錯(cuò)扣除全部分值宣傳紀(jì)律（2分）3積極參加省、市舉辦的業(yè)務(wù)培訓(xùn)（05分）行業(yè)管理（行業(yè)管理（2828分）分）積極協(xié)助按時(shí)上交加擾節(jié)目費(fèi)用（1分）按合同要求及時(shí)上交未及時(shí)上交費(fèi)用不得分事業(yè)建設(shè)（事業(yè)建設(shè)（3030分）分）項(xiàng)目項(xiàng)目考核的具體內(nèi)容考核的具體內(nèi)容考核方式考核方式評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)得分得分1積極組織、按時(shí)按質(zhì)、按要求完成省、市下達(dá)的“廣播電視村村通”建設(shè)任務(wù)（8分）驗(yàn)收、復(fù)核抽查按向縣區(qū)下達(dá)的民生工程責(zé)任書(shū)考核評(píng)分。無(wú)任務(wù)縣區(qū)的分值放在業(yè)務(wù)管理中考核。2農(nóng)村電影放映工作（6分）驗(yàn)收、復(fù)核抽查１全年任務(wù)完成100得4分；未完成得0分。２放映員隊(duì)伍建設(shè)管理得力，執(zhí)證上崗得1分，違規(guī)者得0分。３放映臺(tái)帳清晰，月報(bào)統(tǒng)計(jì)及時(shí)準(zhǔn)確得1分，無(wú)臺(tái)帳或不及時(shí)上報(bào)得0分事業(yè)建設(shè)（17分）3“村村響”建設(shè)（3分）驗(yàn)收、復(fù)核抽查采取積極措施進(jìn)行“村村響”建設(shè)，評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)另文下發(fā)。1成立了安全播出指揮調(diào)度機(jī)構(gòu)，制定了本轄區(qū)比較完善的安全播出制度，應(yīng)急預(yù)案及技術(shù)管理維護(hù)等各項(xiàng)制度并嚴(yán)格執(zhí)行，有安全播出例會(huì)制度并形成紀(jì)要上報(bào)。（3分）現(xiàn)場(chǎng)檢查和日?？己酥贫?、預(yù)案不完善或未及時(shí)上報(bào)扣1分，內(nèi)容不全扣05分，重要保障期安全播出沒(méi)有工作措施布置扣05分，無(wú)安全播出例會(huì)制度并形成紀(jì)要上報(bào)扣1分2完整地轉(zhuǎn)播中一、省一和市電視臺(tái)所有頻道的節(jié)目（2分）每個(gè)月對(duì)縣區(qū)抽查一次發(fā)現(xiàn)少轉(zhuǎn)一套扣全部分值安全播出工作（7分）全年未發(fā)生安全播出重大事故（2分）檢查發(fā)生此類(lèi)事故扣全部分值1按時(shí)完成總局、省局和市局下達(dá)的有關(guān)事業(yè)建設(shè)、安全播出和技術(shù)維護(hù)等方面的任務(wù)（3分）對(duì)照上級(jí)下達(dá)的任務(wù)的數(shù)量質(zhì)量和時(shí)間要求核查未按質(zhì)按量或按時(shí)完成，每項(xiàng)扣15分，扣完3分止事業(yè)發(fā)展（3分）其他（3分）2按時(shí)上報(bào)廣播電視統(tǒng)計(jì)月報(bào)、半年報(bào)、年度快報(bào)和年報(bào)，數(shù)據(jù)準(zhǔn)確無(wú)誤（3分）日?？己宋窗磿r(shí)上報(bào)每項(xiàng)扣1分，扣完3分止平時(shí)工作（平時(shí)工作（5分）分）項(xiàng)目項(xiàng)目考核的具體內(nèi)容考核的具體內(nèi)容考核方式考核方式評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)得分得分