簡介：消費時代背景下對“8O后’’繪畫創(chuàng)作特點的分析專業(yè)名稱美術學申請人韓瑋指導教師秦劍副教授論文答辯委員會委員”ANER80”ARTCHARACTERISTICSOFTHECONSUMINGAGEBACKGROUNDGRADUATESTUDENT’SN鋤EHANWEIMENLOR’SN撇EQINJIANPROFESSIONALDISCIPLINESFINEARTSRESEARCHDIRECTIONOILPAINTINGGRADECL嬲SOF2012ABSTRACTFOREVERYCHINESEINTHE21STCENTURYIS如LLOFCHAILGE，ASTRONGWHIFROFT11ISERAISRENECTEDINMECHANGESINMEMATERIALLIFE，IMPROVINGPEOPLE’S1IFE，THE”RSUITOFCONSUMERPMDUCTSHAVEALSOCHANGED．ESPECIALLYIN80世ERAGENERATIONOFYOUNGPEOPLE，BECAUSETHEYAREINTHEREFO肌AILDOPENINGUPGRADUALLYINDEPTH，ECONOMYAILDCULTURECONSTANTLYMSIONUILDERMEBACK伊OULLDOFGROWINGUP，THEYEATBREAD，H鋤BURGER，COKE，COFFBE?CAJLSEEWESTEMCONSUI】叩TIONOFT11INGS矗OMTHEM，ONTHEMPRESENTSTHEFEATURESOFTHETIMES，THEIROUTLOOKONLIFE，VALUES，CONSUMPTIONISDIFFBRENTF}OMPREVIOUSGENERATIONSOFPEOPLE．MOSTOFTHE80ARTISTSAREJUSTGRADUATEDORJUSTWORKSOONARER，THEYTLLIILKLE釉INGWASUSELESS，WORKEDSOHARDTOREADFORAC01LEGEDE伊EE，CAILCATCHUPWITLLT11EE11ROLLMEMEXPAJLSION，也EDIPLOMADEPRECIATION，SOMEHAVEN’TFINDAJOB，BUTSOMEOCCUPATIONALINS訕I(yè)LITRORPAYLESS，PRESSUREBIG，THEYFIRSTFACEISTHEPMBLEMOFEMPLOYMENTPRESSURE，THESECONDISTHEHOUSINGPROBLEM，WITHALOWSALARY，BUTWAJLTTOPAYFORTHEHI曲MORTGAGEETC．THESEPROBLEMSBRINGTHEMPRESSURECAUSEDTHEIRREBDLIOUSPSYCHOLOGY，ALSOPROMPTEDTHEMTOFORLIFEISSPEEDINGUP．THEREFORE，ANCHARACTERISTICSSI鰣FIC眥LYDI腩RENTARER80枷STS，THEYABAILDONEDTHETRADITIONALTHEMEOFGRAILDNALLRATIVE，ISNOTWIILINGTODIRECTLYWITHTHECURRENTSOCIALREALITY，POLITICALIMPACT，MOREFBMTHEAN91EOFINDIVIDUALSUIRVIVALEXPERIENCETOEXPRESSMEARTIST’SIDEAL，SPIRITPURSUITANDHUNLAILISTICCARE．THEYUSEWORKSTOEXPRESSTHEI徹ERCONFHSEDFEELIN筍，SAD，HELPLESS，ORBESCAREDAILDDOMINATEDBYTHEDECADENTMOOD；OR納GMENTEDSTATEOFYOUTH；0RT11EREISNOIDEAL，NOBELIEFPURSUITMOMENTSOFPLEASUREAJLDINDIVIDUALCHARACTERMAKEPUBLIC．THECRITICISMA11DTHE仃A11SFB冊撕ONOFREALISTICRENECTIONOF1IFEINTOTHEEXPRESSIONOFPERSONALFEELINGSFORTHEINDIVIDUAL．ANDASTHEMAIN伊OUPOFMEERAOFCONSUMPTION，CONSMNPTIONIDEA’’80GENERATION”WHAT印PEARSTOHAVE”ARER80”ARTISTSOFARTCONS啪PTIONAND、撕THWHATKINDOFMENTALIT，EVERYERA，ACERTAINIMPACTA11DINFLUENCEONTHEART，TLLEADVENTOFT11EERAOFCONSUMPTIONFORARTHASPROVIDEDTHEMORERELAEDPOLITICALENVIRONMENTAJLDMOREABUILDAMMATERIALRESOURCES，THESPECIALPERIODISBROU曲TGREATEFFECTONTHECREATIONOFTHEAJTIST．觚ISTSASANMARKETBUILDINGANDCONSTITUTETHEPRIMARYFACTOR，幽EPROCESSOFTHEIRWORKSHOULDBEMOREWORTHY，BECAUSEOFAWORKOFANCANRENECTSTHEAUTHOR’SOWNGROWINGEXPERIENCE，TOEXPRESSTHEANISTISFEELINGS．INTHEERAOFANGRADUALLYPOPULAR，ANISTSCAILWORKDIALOGUEWITHTHEAUDIENCE，RESONATE謝TH，CAILALSOREPRESENTANAJTISTAGECHARACTERISTICSOFTHETIME．THISANICLEFIRSTCHAPTERTOOVERVIEWOFTHECONCEPTOFI．CONS岫ERERA”，鋤ALYZETLLEPROCESSOFITSII

簡介：分類號密級學校代碼10165學號201412000127遣享研耗大學藝術碩士專業(yè)學位論文淺談綜合繪畫語言與畢業(yè)創(chuàng)作的融合INTRODUCTIONTOTHEFUSIONOFCOMPREHENSIVEPAINTINGLANGUAGEANDGRADUATIONCREATION作者姓名專業(yè)領域徐嘉楠美術油畫導師姓名林曰惠教授2OL6年3月摘要材料從幕后到臺前的過程，是綜合材料繪畫的經(jīng)典發(fā)展史?？v觀前期藝術發(fā)展史，材料僅是繪畫的附屬品，作為畫面的載體出現(xiàn)，而材料本身的個性美被其他的藝術形態(tài)所掩埋。塔皮埃斯引領的藝術革命，是憑借材料和藝術為起源進而敦促了藝術觀的發(fā)展和創(chuàng)新。這場材料革命是從過去幾種常用的、單一的材料為畫面服務，到多種智能材料譜繪的藝術畫面的重大變革。隨著藝術的發(fā)展，畫家可以任意挑選材料來描述豐富多彩的生活。材料的表現(xiàn)，背后隱喻的是創(chuàng)作者放開束縛、自由創(chuàng)作的觀念。這就如同卸去重壓的奴隸，展現(xiàn)出屬于自己的個性和美感。生活中某些物質用作某種用途后，被稱為材料。但唯有材料在藝術創(chuàng)作中發(fā)揮本質屬性時才能夠被稱作為材料的語言，這就對材料和藝術創(chuàng)作的關系作出了最為精準的闡述。塔皮埃斯對材料的成功運用，直接顯示出了他對材料本質屬性的偏愛，使畫面達到了雙重功效一是表現(xiàn)出了材料的豐富多彩，觀眾可以從視覺或者觸覺等感觸到材料的各種屬性；另一面是給予的精神層次的力量，這也是被評論者稱為非定形主義繪畫的精髓，意在描述對生活感悟以及對人性的深刻思考等等。綜述，現(xiàn)代繪畫在暢享材料革命帶來的勝利果實。材料的藝術表現(xiàn)性，都是復雜的、深入人心的。在創(chuàng)作時畫面注重材料的形態(tài)變化，在不斷變化之中審視自己，尋找新意。綜合材料的廣泛使用，代表著這種藝術語言逐漸被觀賞者接受，是從關注實物到關注內心思想的轉變。在新的藝術潮流下，將會有更多的人投身于這種藝術語言之中，探索材料的奧秘。在更多的材料運用中，藝術家的觀念將會隨著社會和藝術的發(fā)展得到更好的展現(xiàn)，綜合繪畫也會更好的被大眾所接受。關鍵詞綜合材料；繪畫語言；藝術表現(xiàn)；材料內涵

簡介：中國美術學院學位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所提交的學位論文是本人在導師的指導下．獨立進行研究作所取得的研究成果。除文中已經(jīng)加以標注引用的內容外，本論文不包含其他個人或集體己經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不含為獲得中禹美術學院或其它教育機構的學位證書而使用過的材料。劉本文的研究作出重要貢獻的個人和集體，均已在文中以明確方式標明。本人承擔本聲明的法律貢任。忙者簽名紅嘲、目期啦年廠月即同學位論文版權使用授權書本學位論文作者完全了解學校育天保留J使用學{’蔓論義7¨扼是，同意學校保留并向國家有關部門或機構送交論文的復印件和電子版，允許論文被套閱和借闋。本人授權中國美術學院可以將本學位論文的全部或部分內容編入有關數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存和匯編本學位論文。本學位論文屬于L、保密口，在～～年解密后適用本授權書。2、不保密丞請在以匕相應方框內打“√”作者簽名導師簽名眾觀才。歹月沙日S鷂{弱年年．御聊期期日日中國美術學院油畫系趙理樂淺析維米爾的繪畫特點以及在創(chuàng)作中的應用摘要楊維米爾JANVERMEER，1632’1675，出生于荷蘭的德爾夫特市。被稱為17世紀荷蘭黃金時代繪畫典范之一。他的繪畫對自然光線的描繪真切具體，形狀的觀察與描繪精確，有著寬廣的彩度，嚴密的制作，這些因素都是維米爾的繪畫具有不朽品質的重要原因。目前國內對維米爾的研究大多集中在生平背景及作品的含義，一部分也研究了維米爾的繪畫藝術特點，很少有人是以一位繪畫實踐者來談維米爾繪畫語言。本文希單通過對維米爾的基本概況，時代背景，繪畫藝術的特點及維米爾對自身的啟發(fā)的研究為大家提供一種對維米爾的新認識。同時也借以指導我的畢業(yè)創(chuàng)作。關鍵詞維米爾．藝術特點啟發(fā)

簡介：分類號密級學校代碼10165學號201123015逢享師筢大學藝術碩士專業(yè)學位論文⑨淺析畢業(yè)創(chuàng)作尺度對超現(xiàn)實主義繪畫的借鑒作者姓名專業(yè)方向導師姓名趙忠波油畫齊俊生教授2013年5月淺析畢業(yè)創(chuàng)作‘尺度對超現(xiàn)實主義繪畫的借鑒目錄摘要????????????????????????1ABSTRACT????????????????????????????????2一超現(xiàn)實主義繪畫???????????????????”3一超現(xiàn)實主義????????????????????．3二超現(xiàn)實主義繪畫???????????????????3三超現(xiàn)實繪畫尺度的藝術特點????????????4二超現(xiàn)實繪畫尺度中的夢幻與想象???????????．4一超現(xiàn)實繪畫尺度中的思想表現(xiàn)與夢幻世界?????．4二超現(xiàn)實繪畫尺度中的夢幻聯(lián)想與現(xiàn)實世界?????4超現(xiàn)實繪畫尺度中的夢幻色彩??????????”5三超現(xiàn)實主義繪畫的繼承與發(fā)展??????????????6一夢幻與想象中的圖像超現(xiàn)實繪畫尺度????????．6二超現(xiàn)實主義數(shù)字繪畫?????????????????6結語????????????????????????????????8參考文獻?????????????????????????9致謝????????????????????????10

簡介：原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所呈交的學位論文是本人在導師的指導下獨立進行研究工作所取得的成果，論文中有關資料和數(shù)據(jù)是實事求是的。除文中已經(jīng)注明引用的內容外，本論文不含任何其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果。對本文的研究做出重要貢獻的個人和集體，均已在文中以明確方式標明。若有不實之處，本人愿意承擔相關法律責任。學位論文作者簽名布淺御嗍沈F傘年6月UB學位論文版權使用授權書學位論文作者完全了解北京服裝學院有關保留和使用學位論文的規(guī)定，‘即研究生在校攻讀學位期間論文工作的知識產權單位屬北京服裝學院。學校有權保留并向國家有關部門或機構送交論文的復印件和電子版，允許學位論文被查閱、借閱和復印；學?？梢詫W位論文的全部或部分內容公開或編入有關數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以允許采用影印、縮印或其它復制手段保存、匯編學位論文。保密的學位論文在解密后適用本授權書。學位論文作者導師簽名躲絮弓衲；夠鋦～阮日期1夕L9年月、F日日期弘1W墨F．‘月F日ANALYSESTHESTATICSCENEPAINTINGCOMPSITL0NGRADUATL0NCREATIVETHOUGHTSABSTRACTABOUTTHEIMAGESOFTHELINE，IINTHEPAINTINGPRACTICECONSCIOUSLYMADESOMEATTEMPTS，THROUGHTHEPICTURECHANGESSHAPEELEMENTS，SEEWHETHERCARLENHANCEYOUREMOTIONS．THESPANISHARTISTLOPEZ’SWORKALSOHADAGREATINSPIRATIONTOME．ICHOOSETOLIVEINTHESCENE，ANDTHESTARTINGPOINTOFCREATIONMUSTBEIKNOWWHAT1WANT，WANTTOSAYWHAT，WHAT1WANTTOSENDPEOPLE，ORAGAIN，WHATWOULDIHAVETORECORD．ALTHOUGHMYTHESEATTEMPTSSTILLSTAYSINTHESKETCHLEVEL，F(xiàn)INALLYALSODOESNOTHAVETOLIKELOPEZWORKSOFTHATKINDOFHEIGHT，BUT，ITHINK，ASTIMEPRECIPITATION，THE’ACCUMULATIONUNCEASINGLY,WILLLETMEGROW．KEYWORDSLINECOMPOSITIONCREATIONEMOTIONALCONVEYTENSIONII

簡介：淺析古代中西繪畫色彩的運用以拜占庭鑲嵌畫、彩繪玻璃畫與簪花仕女圖為例論文題目淺析古代中西繪畫色彩的運用淺析古代中西繪畫色彩的運用以拜占庭鑲嵌畫、彩繪玻璃畫與簪花仕女圖為例以拜占庭鑲嵌畫、彩繪玻璃畫與簪花仕女圖為例專業(yè)美術學碩士生何紹侃指導教師葉華摘要本文以時間作為中軸線，圍繞古代中西色彩做橫向對比，分別以拜占庭式鑲嵌畫、哥特式彩繪玻璃與簪花仕女圖為例淺述中西方繪畫在不同時期對色彩選擇的異同。全文共分為三章第一章主要包括史前時代人類對顏色的認知。第二章講述中西方集體對色彩傾向的選擇，以拜占庭鑲嵌畫和羅馬式哥特式彩繪玻璃畫為例主要探討中世紀的西方藝術對顏色運用，以簪花仕女圖為例主要圍繞中國隋唐時期重彩畫顏色的發(fā)展情況，探討中國特有的色彩觀念。在中西方在顏色材料選取上的傾向上淺析古代中國與西方對色彩運用的異同。第三章結合自己的臨摹作品和創(chuàng)作，概述本文論點對于自己繪畫實踐的啟示意義與指導作用。關鍵詞意象色彩，拜占庭鑲嵌畫，彩繪玻璃畫,簪花仕女圖淺析古代中西繪畫色彩的運用以拜占庭鑲嵌畫、彩繪玻璃畫與簪花仕女圖為例目錄引言1第一章古代中西色彩的自發(fā)性211原始時代西方對色彩的選擇212中國秦漢時期的色彩觀念3第2章古代中西繪畫的色彩421中世紀的繪畫特點以及對于色彩的運用4211拜占庭式鑲嵌畫4212哥特式彩繪玻璃522中國重彩繪畫中的色彩審美6221簪花仕女圖中的色彩風格6222中西繪畫特色的比較分析723中西繪畫顏色材料的選取8第3章色彩的研究對自己繪畫中的指導意義1031簪花仕女圖對自己臨摹的啟示1032色彩研究對創(chuàng)作的影響11結語12參考文獻13致謝14攻讀碩士學位期間的研究成果15

簡介：ZHEJIANGNORMALUNIVERSITY，SCHOOLOFFINEARTSAPPLYFORAMASTER’SDEGREETHESIS，2015SESSION浙江師范大學美術學院2015屆申請碩士學位論文ASTUDYOFENLIGHTENMENTSFORIMPRESSIONISTICPAINTINGGOTFROMSHANGHAISCHOOLOFPAINTING海派繪畫對寫意油畫的啟示探究STUDENTNAMESONGYINGYING學生姓名宋瑩瑩GRADUATECATEGORYMASTEROFARTS學位類別藝術學碩士MAJORARTTHEORY學科專業(yè)美術學DISSERTATIONSUPERVISORSONGYONGJIN指導教師宋永進DATESUBMITTED20L5．3．24提交日期2015年3月24日●ASTUDYOFENLIGHTENMENTSFORIMPRESSIONISTICPAINTINGGOTFROMSHANGHAISCHOOLOFPAINTINGABSTRACTSHANGHAISCHOOLOFPAINTINGAROSEINTHEENDOFQINGDYNASTY,APERILPERIODWHENQINGGOVERNMENTCORRUPTEDWHILEFOREIGNPOWERSCARVEDUPCHINA．UNDERTHEIMPACTOFWESTERNCULTUREWHICHARRIVEDINTHISSOCIALCONTEXT,THEUNIQUEARTSTYLECREATEDBYPAINTERSOFSHANGHAISCHOOLWITHTHEIROPENCONCEPT,FLEXIBLESPIRITANDPROFOUNDCULTURALATTAINMENTS，CONFERREDTHEPERIODAGREATTRANSFORMATIONSIGNIFICANCEINHISTORYOFMODEMCHINESEPAINTING．OILPAINTINGARTHASBEENINCHINAOVERONEHUNDREDYEARSSOFAR,HOWEVER,THATHOWTOLOCALIZEISALWAYSAQUESTIONDURINGITSDEVELOPMENT．LOCALIZATIONISTOMAKECHINESEPAINTINGPROSPERONTHEBASISOFTAKINGADVANTAGEOFWESTERNOILPAINTING，ANDONLYROOTEDINLOCALCULTURE，CHINESEPAINTINGCANREALIZEUNIQUENATIONALACHIEVEMENTS．INTHISSENSE，THEREISALINGERINGIMPRESSIONISTICCOMPLEXINCHINESEPAINTING．BACKINTHEEARLYTWENTIES，MR．FENGMIANLINPROPOSED“TORECONCILEWESTERNINTEGRATION”，ANDTHENTHEPROTOTYPEOFIMPRESSIONISTICPAINTINGWASBORN．WITHARTISTS’CONTINUOUSEXPLORATION，IMPRESSIONISTICPAINTINGHASBECOMETHEMAINFORCEOFCHINESEPAINTING，BUTITSTILLCONFRONTTHECHALLENGEOFHOWTOINTEGRATEFOREIGNARTWHILEROOTINGINOWNTRADITIONS．FROMTHEPERSPECTIVEOFARTCOMMUNICATION，THEREARELOTSOFSIGNIFICANCEINSHANGHAISCHOOLOFPAINTING’SDEVELOPMENTFORIMPRESSIONISTICPAINTING’SREFERENCE．THETHESISISDIVIDEDINTOFIVEPARTSPREFACETOINTRODUCETHERESEARCHSTATUSOFSHANGHAISCHOOLOFPAINTINGANDIMPRESSIONISTICPAINTING，PURPOSEANDSIGNIFICANCEOFTHISRESEARCH，ANDDEFINETHEKEYWORDSINTHISPAPER．PARTITOSORTOUTTHEFORMINGTIMEANDDEVELOPMENTPROCESSOFSHANGHAISCHOOLOFPAINTINGANDIMPRESSIONISTICPAINTING．PARTIITOCOMEUPWITHTHECOREPOINTOFTHISPAPER,NAMELY,THEENLIGHTENMENTFORIMPRESSIONISTICPAINTING’SAESTHETICCONCEPTSGOTFROMSHANGHAISCHOOLOFPAINTING．THEAUTHORWILLANALYZEINFOURASPECTSAESTHETICSTANDARDS，HUMANSPIRIT，AESTHETICEXPERIENCE，ANDNATIONALSPIRIT．PARTILKTOEXPLAINTHEINFLUENCEOFSHANGHAISCHOOLOFPAINTINGONIMPRESSIONISTICPAINTING’SSTYLEANDLANGUAGE，ANDVITALITYOFSHAPES，EXPRESSIVEFORCEOFLINES，EMOTIONANDTENSIONOFCOLORSWILLBEANALYZED．PARTIVTODISCUSSAUTHOR’SUNDERSTANDINGOFSHANGHAISCHOOLOFPAINTINGWITHHISWONCREATINGEXPERIENCE，ANDPROSPECTTHEFUTUREDIRECTIONOFIMPRCSSIONISTICPAINTING．KEYWORDSSHANGHAISCHOOLOFPAINTING；IMPRESSIONISTICPAINTING；INSPIRATIONS

簡介：淺析農村繪畫題材的選擇與表現(xiàn)方式新探索論文題目淺析農村繪畫題材的選擇與表現(xiàn)方式新探索專業(yè)美術學碩士生華飛指導教師張立憲摘要本文首先論述了繪畫主題內容的選擇與生活經(jīng)歷的關系。一方面，舉例說明畫家在進行藝術創(chuàng)作時，創(chuàng)作內容與畫家本人經(jīng)歷的關系，并通過這種關系提出了自己不同的認識和見解。另一方面，講述了自己畢業(yè)創(chuàng)作取材與自己生活經(jīng)歷的關系。其次結合畢業(yè)創(chuàng)作，簡要的分析了自己畢業(yè)創(chuàng)作畫面場域中的美學特點的認識與探索，即繪畫場域中的情感素讀與冷處理，和繪畫場域中的視角與層次類別特點，并且舉例說明我與其他畫家在此特點上創(chuàng)作的異同。并對作品意義做簡要的總結。關鍵詞繪畫（油畫）主題生活經(jīng)歷畫面場域美學特點研究類型應用研究淺析農村繪畫題材的選擇與表現(xiàn)方式新探索目錄緒論緒論?????????????????????????????????111繪畫主題內容的選擇與生活經(jīng)歷的關系繪畫主題內容的選擇與生活經(jīng)歷的關系?????????????????211繪畫創(chuàng)作與生活經(jīng)歷關系的例證??????????????????212我的畢業(yè)創(chuàng)作題材與農村生活經(jīng)歷的結合?????????????322畢業(yè)創(chuàng)作畫面場域中的藝術特征新探索畢業(yè)創(chuàng)作畫面場域中的藝術特征新探索????????????????621畫面場域中的情感素讀與冷處理??????????????????622畫面場域中的視角與層次類別????????????????????8221視角、層次類別藝術特征在不同具體個案中的分析???????????8222視角、層次類別藝術特征在我的創(chuàng)作畫面中的分析??????????1023總結???????????????????????????????12結論結論?????????????????????????????????14參考文獻參考文獻????????????????????????????????15致謝致謝??????????????????????????????????16

簡介：分類號密級學校代碼LQL65學號2Q1412QQQL38遣掌師耗大學藝術碩士專業(yè)學位論文淺談現(xiàn)實主義繪畫對我畢業(yè)創(chuàng)作的影響THEINFLUENCEOFREALISTICPAINTINGONMYGRADUATIONCREATION作者姓名專業(yè)領域導師姓名史明葉美術油畫李建華教授2016年O3月摘要現(xiàn)實主義繪畫作為一種藝術流派，它注重反映生活，并呈現(xiàn)出獨特的審美價值。隨著西方文化藝術思潮的不斷更替，現(xiàn)實主義繪畫已不再局限于傳統(tǒng)，而是面向新時代。本論文通過對現(xiàn)實主義繪畫的學習和研究，將現(xiàn)實主義畫家的作品與自己的畢業(yè)創(chuàng)作相結合，希望能通過我的畢業(yè)創(chuàng)作公園里的晌午來表現(xiàn)我對現(xiàn)實主義繪畫的理解。首先，從美術發(fā)展史的角度出發(fā)，扼要地梳理了現(xiàn)實主義繪畫的發(fā)展歷程。從法國早期現(xiàn)實主義巴比松畫派到真正的現(xiàn)實主義領袖庫爾貝的出現(xiàn)并發(fā)生作用開始，把現(xiàn)實主義繪畫在各個不同歷史階段的演變加以闡述。再從現(xiàn)實主義繪畫的特點出發(fā)，簡明韻闡述了現(xiàn)實主義繪畫的內容、表現(xiàn)形式和表現(xiàn)技法。加深了對現(xiàn)實主義繪畫的認識。其次，通過對現(xiàn)實主義繪畫大師庫爾貝的作品向牧羊女施舍的姑娘們的分析，舉例說明現(xiàn)實主義繪畫是藝術家以真實且典型的場景和人物，通過對藝術形象的加工與改造后對現(xiàn)實生活的再現(xiàn)。我們也可以從雅勃隆斯卡婭的作品糧食’的創(chuàng)作過程中能看出藝術家只有深入生活，用心體會生活才能創(chuàng)作出完美的作品來抒發(fā)自己對社會的情感和見解，使作品在社會中起到積極作用。最后，帶著對現(xiàn)實主義繪畫的這種理解與認識，用理論與實踐相結合的方式闡述我的畢業(yè)創(chuàng)作油畫公園里的晌午。從最初的選題到確定主題，中期的鋪設、逐步的完善到最后的完成都充分的證明了現(xiàn)實主義繪畫對我的影響以及我通過藝術實踐一一創(chuàng)作的方式表達我對現(xiàn)實主義繪畫藝術的追求。得出結論在二十世紀多元化藝術流派的沖擊下，現(xiàn)實主義繪畫始終秉持著自身的繪畫語言，面對生活、謳歌生活，并具有廣闊無限的發(fā)展前景。關鍵詞現(xiàn)實主義繪畫；真實；發(fā)展

簡介：學位論文獨創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所提交的學位論文是本人在導師指導下進行的研究工作和取得的研究成果。本論文中除引文外，所有實驗、數(shù)據(jù)和有關材料均是真實的。本論文中除引文和致謝的內容外，不包含其他人或其它機構已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果。其他同志對本研究所做的貢獻均已在論文中作了聲明并表示了謝意。學位論文作者簽名閥昀日期擴卯弓．R步學位論文使用授權聲明研究生在校攻讀學位期間論文工作的知識產權單位屬南京師范大學。學校有權保存本學位論文的電子和紙質文檔，可以借閱或上網(wǎng)公布本學位論文的部分或全部內容，可以采用影印、復印等手段保存、匯編本學位論文。學校可以向國家有關機關或機構送交論文的電子和紙質文檔口允許論文被查閱和借閱。保密論文在解密后遵守此規(guī)定．，、保密論文注釋本學位論文屬于保密論文，密級鋸蟑二一保密期限為年?！瘜W位敝儲虢／習吻艚教師繇蝴12Z巳蔣J陽蝴孓E強知心。，善JABSTRACTABSTRACTIMCIANFREUD，THELEADEROFCONTEMPORARYREPRESENTATIONALANINBRITISH，ISTHEPJONEER柚DSAINTOFREALISMDRAWER．11LOUGLLTHISWORKS，HARDLYCANWEFINDSMANBOYSOR酉DS．INSTEAD，BELOVESDES面BINGTHECOMMONLIFE．PICTUREOFAMYSTERIOUSTRICKYBREATHREVEALSHISHUMANPSYCHOLOGYOFEARTHESPEDALSENSITIVITY，ANDDEEPINSIGLLTTOHISLIFE．ITSREPRESCNTATIONSCHEMAOFESSENCEOFREALITYREVEALS，PEOPLE’SSPIRITUALWORLDOFIN仃OSPECTIONRCVEALSTHEMENTAIANGILISHANDCOMMONMENTALITYOFPERSON．BOTHPONRAITSANDHUMANBODYPAINTINGSR印RESENTTHECONTEMPORARYPEOPLE’SGROUPSPIRITPONRAITS_LONELINESS，D印RESSION，HELPLESS，SENSITIVESTATEOFMIND，REFLECTSTHESPIRITOFTHECONTEMPORARYSOCIALBEINGFHLSTRATEDGROUP．111ISP印ERMVIDESINTOSI】【SECTIONS．TLHE觚TPAN孤ALYZESTHEANSTYLEANDSPECIALCONSCIOUS北SSOFHCIAIIFREUDPAINTER’鋤DIILTRODUCESTHEFB咖ATIONOFLIVINGENVIR0姍ENTSOCIALENV的姍ENTAJLDTHEUNDEFSTANDING柚DMEDIADETE珊INIST，SUMMARIZESTHEINLPACTOFARTISTICSTYLESOFFREUD．THESEC0NDPANMAINLYANALYZESFBUDEVOLUTIONOFANISTICSTYLEOFPAINTING；THISCVOLUTIONISEXPOUNDED舶MTHEFREUD’S百AZED缸GILTSTYLEINE砌YSTAGETOTHESTRAIGLLTF0州ARDFUUSTYLEINMEDIUMTENNANDTHEFBNNATIONOFSTEADYDEEPLATESTYLEANDFEATURES．TLLLETHIRDPANMAILLLY柚ALYZESTLLEPAINTINGSTYLEFEATURETLU．OU曲THECOMPOSITION，ROOM，COLOROFFREUDSTEPBYST?。甆∞UGLLTHEILLUMINATETHECOMPOSINGCHARACTERISTICSOF倆OCHINESECONTEMPORAJ哆OILPAINTERXIAODONGLIUANDDONGWAILGXIN，THEFOUNHPANPROVIDESABRIEFANALYSISOFCHINESEOILPAINTINGFREUDIANPROFOUNDINFLUENCE．INCONCLUSION，BASEDONTHETHOUGHT，PAINTINGOFFREUDLIVINGENVIRONMENTANALYSISANSTYLE，SPECIALC0NSCIOUSNESS，EVOIUTIONOFPAINTINGSTYLEPAILLTERLYSTYLEIDIOSYNCRATIC，THEEVOLUTIONOFPAINTINGSTYLEINTOLUCIANFREUDANDUNDERSTANDINGCANBETTERFOROURSTUDYHELPANDENLI曲TENINGROLE．KEYWORDSLUCIANFIREUD，SPECIALCONSCIOUSNESS，EVOLUTIONOFPAINTINGSTYLE，PAHLTIILGFCATURE，ANENLIGLLTENED，ARTINNUENCEII

簡介：分類號密級學校代碼10165學號201412000126逢掌彥可耗大學藝術碩士專業(yè)學位論文淺談對繪畫構圖的探索STUDYONEXPLORATIONOFPAINTINGCOMPOSITION作者姓名專業(yè)方向導師姓名徐先達油畫谷鋼教授20L6年3月摘要繪畫，是通過對直觀形象的描繪，來表達作者的觀念與感受的視覺藝術。一幅畫給人最直觀的因素就是畫面的形式感。所謂的形式感就是構圖。構圖是作者的情感，從構思落實到畫布上的橋梁。一幅畫的構圖，對于畫家而言，是繪畫創(chuàng)作的基礎；對于觀者而言，是漸入佳境的起點；對于評論者來說，構圖也是作品優(yōu)劣的評判標準之一?！懊佬g“一詞，擁有兩方面，即“美”與“術”精神層次和技術層次。美術創(chuàng)作中，構圖有其自身的規(guī)律，有嚴謹?shù)目茖W原理為基礎，也有系統(tǒng)的知識體系。美術類學科之間聯(lián)系密切，互相滲透性強。了解與掌握構圖方面的知識與規(guī)律，對提高我們的藝術修養(yǎng)，以及藝術實踐有重要的指導作用。關鍵詞構圖、構思、畫面結構、黑白灰、色彩結構。

簡介：分類號分類號碩士學位論文題目目油畫人物創(chuàng)作談油畫人物創(chuàng)作談兼談新具象繪畫的特征與風格TITLEONTHECREATIONOFOILPAINTINGTHENEWFIGURATIVEFEATUREANDSTYLEOFPAINTING學科、專業(yè)業(yè)美術研究方向向油畫作者姓名名萬秋白導師及職導師及職稱稱翟勇翟勇教授教授論文提交日期論文提交日期20142014年5月授予學位日期授予學位日期安徽師安徽師范大學學位評定委員會辦公范大學學位評定委員會辦公室本論文經(jīng)答辯委員會全體委員審查，確認符合安徽師范大學碩士學位論文質量要求。答辯委員會簽名主席工作單位、職稱委員導師

簡介：廈門大學學位論文原創(chuàng)性聲明本人呈交的學位論文是本人在導師指導下，獨立完成的研究成果。本人在論文寫作中參考其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表的研究成果，均在文中以適當方式明確標明，并符合法律規(guī)范和廈門大學研究生學術活動規(guī)范試行。另外，該學位論文為的研究成果，獲得資助，在課題組課題組經(jīng)費或實驗室的實驗室完成。請在以上括號內填寫課題或課題組負責人或實驗室名稱，未有此項聲明內容的，可以不作特別聲明。聲明人簽名年月日摘要摘要隨著現(xiàn)代經(jīng)濟的快速發(fā)展，工業(yè)化生產使得民間美術很大程度上受到影響，正面臨著幾乎滅絕的邊緣，而傳統(tǒng)民間美術有其鮮明的時代性和傳承性，凝聚著千千萬萬民間創(chuàng)作者的智慧和結晶，裝飾和美化著人們的環(huán)境與生活，值得我們去珍惜，加以保護和發(fā)揚。色彩作為一種獨特的視覺語言，有著很強的表現(xiàn)力，可以充分體現(xiàn)創(chuàng)作者情感表達的需要。色彩是民間美術的重要構成要素，在創(chuàng)作過程中創(chuàng)作者選用符合自己情感表達的顏色進行創(chuàng)作，使得作品具有鮮明的獨特性。而這種獨特性就是隨意性，這正好與當代繪畫的自由性有著異曲同工之妙，二者對情感表達上有著共同點。同時，民間美術與當代繪畫在色彩上的表現(xiàn)都是立足在情感表達上。民間美術要得到很好的發(fā)展和應用，不能單純只是停留在圖形色彩等外在元素的運用，而應該抓住其精髓。民間美術之所以可以流傳和發(fā)展至今，與創(chuàng)作者的內在情感有著很大關系。創(chuàng)作者透過民間美術作品自然流露出最真的情感，只有真摯的情感才能打動人。在當代繪畫發(fā)展過程中，由于各種思潮的帶動和沖擊，在精神層面的追求顯得尤為關鍵，這對個人情感的表達有著深層的意義。色彩有著傳達信息的功能，人們會不自覺地執(zhí)著喜歡某種色彩并選擇它。從這點上來說，可以啟發(fā)我們通過欣賞當代繪畫作品中呈現(xiàn)出來的色彩，來了解創(chuàng)作者本身所要傳達的信息。本文將以民間美術的色彩情感表達為主要切入點，結合現(xiàn)代色彩理念，帶入到當代繪畫中去，探尋民間美術創(chuàng)新發(fā)展的新思路。關鍵詞民間美術；色彩情感表達；當代繪畫

簡介：分類號單位代碼10346密級學號2012110202碩士學位論文中文論文題目中文論文題目淺談里希特的照片模糊性繪畫及淺談里希特的照片模糊性繪畫及引發(fā)的思考引發(fā)的思考英文論文題目英文論文題目REFLECTIONSONTHEPAINTINGANDFUZZYLEADONRICHTERSPHOTOS申請人姓名陳磊指導教師翟水良合作導師專業(yè)名稱藝術碩士研究方向油畫所在學院美術學院論文提交日期論文提交日期2015年5月II致謝致謝這次畢業(yè)論文能夠得以順利完成，是所有曾經(jīng)指導過我的老師，幫助過我的同學，一直支持著我的家人對我的教誨、幫助和鼓勵的結果。我要在這里對他們表示深深的謝意首先要特別感謝我的指導老師翟水良老師。翟老師在我畢業(yè)論文的撰寫過程中，給我提供了極大的幫助和指導。從開始選題到中期修正，再到最終定稿，老師給我提供了許多寶貴建議。其次要感謝經(jīng)管學院所有曾經(jīng)授予我知識的老師，他們教會我的不僅僅是專業(yè)知識，更多的是對待學習、對待生活的態(tài)度。同時還要感謝我的父母親，你們是我力量的源泉，只你們，不管面對什么樣的困難，我都不會害怕。感謝研究生三年給我的所有，感謝這段時光讓我成熟，讓我長大，最后對老師，同學和家人再次致以我最衷心的感謝

簡介：分類號密級學校代碼10165學號201211000480遣掌師筢大學碩士學位論文淺談蔣兆和的現(xiàn)實主義繪畫INTRODUCTIONTOJIANGZHAOHEREALISMPAINTING作者姓名學科、專業(yè)研究方向導師姓名二O一五年四月摘要蔣兆和是二十世紀畫壇之嬌子，現(xiàn)實主義人物畫的開拓者。他所取得的繪畫成就代表了這一時代中國水墨人物畫的標桿。他以現(xiàn)實生活的真實性、內向性作為自己藝術最高境界的追求，形成了深沉、博大的藝術格調。從他作品所表達的真實性、內向性入手，全面詮釋了蔣兆和先生的藝術思想，體會他繪畫思想所傳達的藝術情感，進一步探索其作品真、善、美的藝術內涵。本論文以蔣兆和的現(xiàn)實主義繪畫為研究對象，首先，從蔣兆和的時代背景、藝術現(xiàn)狀及不同時期的藝術歷程入手，分析促成蔣兆和藝術成就的各種促進因素。通過對蔣兆和繪畫歷程的了解，分析其人物畫作品，進一步研究蔣兆和不同時期的藝術語言特色和藝術觀念。其次，通過對蔣兆和現(xiàn)實主義繪畫藝術分析，講述了他以直面人生的批判現(xiàn)實主義精神，融匯中西之法進行藝術創(chuàng)作。通過分析繪畫創(chuàng)作的藝術特色與創(chuàng)作形式語言的構建，以及作品中反映出對現(xiàn)實人生真、善、美的表達，深化對蔣兆和藝術風格的認識。通過蔣兆和先生作品的啟發(fā)，認識到他一生對藝術的執(zhí)著和勤奮的態(tài)度，詮釋了他對藝術的渴望和強烈追求，以他獨特的人格魅力鼓舞、影響著人們。最后論述了蔣兆和的現(xiàn)實主義繪畫思想對當代人物畫發(fā)展的深遠影響和重要意義。關鍵詞蔣兆和；水墨人物畫；現(xiàn)實主義；融匯中西