簡介：戲劇藝術戲劇藝術15講復習資料講復習資料遲婧婧遲婧婧Q1什么是悲喜劇什么是悲喜劇所謂的悲喜劇不是悲喜兩種因素的簡單相加，也不是介于悲劇喜劇之間的第三種體彩。悲喜劇基本上仍然是喜劇，是喜劇的同類，一種帶有深沉的悲劇感的喜劇，是傳統(tǒng)諷刺喜劇和幽默喜劇在現(xiàn)代社會的新發(fā)展的結果。一方面，它有嘲諷，但不似傳統(tǒng)幽默喜劇那樣明快活潑，而是帶上了感傷、晦澀、荒誕的色彩。其類型有抒情悲喜劇、黑色幽默悲喜劇、荒誕悲喜劇。Q2戲劇結構戲劇結構又稱布局，指劇本的外部構成，也就是戲劇情節(jié)構成與鋪展的方式。類型類型有1①三段法開始、中段、結尾。②四段法開端、發(fā)展、高潮、結局。③五段法開端、上升、高潮、下落、結局。2①集聚型遵循“三一律”，把全部劇情集聚在演出所限制的時空內來表現(xiàn)。②鋪展型時間大幅度的跳躍，地點頻頻更換，行動保持一致，很少或者基本沒有回顧。③人像展覽型如茶館④冰糖葫蘆式如陳毅市長⑤橫斷面式結構如上海屋檐下。Q3“突轉突轉”與“發(fā)現(xiàn)發(fā)現(xiàn)”“突轉”與“發(fā)現(xiàn)”是戲劇中常用的創(chuàng)作技巧。古希臘悲劇家曾廣泛使用，索?？死账苟淼移炙雇跏瞧渲械拇怼！鞍l(fā)現(xiàn)”如果指的是對劇中人物相互關系真相的發(fā)現(xiàn)，指的是劇中人物對自己厄運的發(fā)現(xiàn)，那么它要同時引起劇情的“突轉”，就需要在回溯的往事和現(xiàn)在發(fā)生的事之間，找到因果關系?；厮萃乱稹鞍l(fā)現(xiàn)”，“突轉”同時出現(xiàn)，后者是前者的必然結果。Q4什么是社會問題劇什么是社會問題劇又稱“問題劇”，專門揭露、批判社會問題。19世紀中葉產生于歐洲的一種戲劇類型。開始反駁時風，注重思想內涵，關注社會現(xiàn)實并善于提出問題開了風氣之先。其發(fā)展開端（小仲馬等在法國開始）成熟（易卜生在挪威，四大問題劇社會支柱玩偶之家群鬼人民公敵）繼續(xù)發(fā)展（蕭伯3正劇是更加個性化的戲劇，亦即更加人化的戲劇。從整體上寫人、寫人性、寫人的個性的復雜性。強調創(chuàng)作要真實、要人物的個性、要“整個的生活”，反對做作，反對“太像戲”。Q9悲劇精神以及其特征悲劇精神以及其特征悲劇精神最核心的一點是對犧牲者的贊頌。悲劇的特征具體表現(xiàn)在1崇高的境界如俄狄浦斯王表現(xiàn)了人性的崇高。2英雄的氣概如哈姆雷特被縛的普羅米修斯，普羅米修斯的英雄氣概表現(xiàn)在為萬民造福而不惜個人受難的犧牲精神和絕不屈服于強權的反抗精神。3嚴肅的情調無論是俄狄浦斯王麥克白還是竇娥冤，雖然觀其演出樂趣無窮但是其情調是嚴肅的。Q10怎么認識體驗派與表現(xiàn)派怎么認識體驗派與表現(xiàn)派表現(xiàn)派側重于外部表現(xiàn)，強調理性對情感和形體的控制，反對隨意發(fā)揮；體驗派重視內心體驗，要求演員與角色合二為一，允許即興創(chuàng)作。兩派的分歧集中在表演階段，核心是演出中的演員和角色的關系問題。表現(xiàn)派的源頭追溯到法國啟蒙主義思想家狄德羅，他認為，情感體驗雖是表演的基礎，但放任情感又會破壞戲劇的連貫一致，顧情感要服從理智的節(jié)制，表演要有“范本”可依。哥格蘭在實踐中發(fā)展了狄德羅的思想，認為，第一自我是扮演著，是理性；第二自我是工具是肉體，理想的境界是第二自我。亨利歐文認為演員表演時需要動感情的，但并不意味著演員與角色完全合二為一。演員薩爾維尼認為演員是自我表現(xiàn)的工具，反對過分理智化、技術化的表演，主張在情感體驗上創(chuàng)造角色?！八固鼓崴估蛩够w系”是體驗基礎上的表現(xiàn)，綜合了兩者的長處，避免了兩派的缺失。Q11簡述戲劇藝術的特征簡述戲劇藝術的特征1從言說的方式來看從言說的方式來看戲劇是史詩的客觀敘事性與抒情詩的主觀抒情性二者的統(tǒng)一。一方面，當喜劇把一種完整的動作情節(jié)直接擺在觀眾眼前，并表現(xiàn)客觀存在的歷史內容時，是帶有客觀敘事性的；另一方面，在舞臺上展現(xiàn)的那些動作情節(jié)、充滿著沖突的情景，均源于人的內心世界，是立體化了的人的目的和情欲，這時又帶有抒情詩那樣的主觀抒情性。

簡介：湖南農業(yè)大學課程論文湖南農業(yè)大學課程論文學院院班級級姓名名學號號課程論文題目淺談京劇藝術課程論文題目淺談京劇藝術課程名稱收藏知識與藏品欣賞課程名稱收藏知識與藏品欣賞評閱成績評閱成績評閱意見評閱意見成績評定教師簽名成績評定教師簽名日期日期“做”指舞蹈化的形體動作，做工包括手、眼、身、法、步，都是要經過嚴格的訓練。“打”指武打和翻跌的技藝，二者相互結合，構成歌舞化的京劇表演藝術兩大要素之一的“舞”。京劇同時也借助外物來表現(xiàn)人物的情感，例如青衣的水袖喜則舞袖；怒則擲袖；氣惱時甩袖；羞愧則以袖掩面；驚呆則雙手垂袖；向外抖袖表示抗拒；向內抖袖表示惶恐等等。同時，京劇藝術又講究語言準確、鮮明生動、精煉含蓄。與此同時，京劇藝術中的舞蹈極講究條理，“三五步行遍天下；六七八百萬雄兵；一個圓場千百里；一支曲牌五更天”。反映了生活中的真實美感，京劇就是藝術的美來源于生活的體現(xiàn)。（二）（二）京劇伴奏樂器京劇伴奏樂器分打擊樂與管弦樂。其中打擊樂器有板、單皮鼓、大鑼、鐃、鈸等，稱為“武場”；管弦樂器有京胡、京二胡、月琴、三弦，稱為“文場”。在戲曲舞臺上，人物的一切行動，包括最隱秘的思想活動，都是通過舞蹈化的身段動作、音樂化的念白和演唱，并在音樂的伴奏中進行的，由各種打擊樂器的音響組成的“鑼鼓經”，起著極其重要的作用。（三）（三）京劇行當京劇角色的行當，早期分為生、旦、凈、末、丑、武行、流行七行，以后歸為生、旦、凈、丑四大行，每一種行當內又有細致的進一步分工。“生”是除了花臉以及丑角以外的男性角色的統(tǒng)稱，又分老生、小生、武生、娃娃生?！暗笔桥越巧慕y(tǒng)稱，內部又分為正旦、花旦、閨門旦、武旦、老旦、彩旦（揺旦）刀馬旦?！皟簟彼追Q花臉，大多是扮演性格、品質或相貌上有些特異的男性人物，化妝用臉譜，音色洪亮，風格粗獷?！俺蟆卑缪菹矂〗巧蛟诒橇荷夏ㄒ恍K白粉，俗稱小花臉。（四）京劇中的優(yōu)秀人才1927年，北京順天吋報舉辦京劇旦角名伶評選，其中梅蘭芳以演太真外傳，尚小云以演摩登伽女，程硯秋以演紅拂傳，荀慧生以演丹青引，榮獲“四大名旦”。他們創(chuàng)造出各具特色的藝術風格，形成了梅蘭芳的端莊典雅，尚小云的俏麗剛健，程硯秋的深沉委婉，荀慧生的嬌昵柔媚“四大流派”，開創(chuàng)了京劇舞臺上以旦為主的格局。武生楊小樓在繼俞菊笙、楊月樓之后，

簡介：京劇藝術教學設計京劇藝術教學設計一教材分析教材分析1教材的地位與作用教材的地位與作用根據普通高中教育的培養(yǎng)目標及音樂課程的性質，高中音樂課程的內容結構分六個板塊，本課屬于音樂與戲劇板塊。其作用在于使學生根據自己的不同愛好和發(fā)展需求認識音樂與其它姊妹藝術的密切關系2教學重點與難點教學重點與難點引導學生去感受和體驗音樂與戲劇的完美結合，并了解我國京劇藝術特點。二教學目標分析教學目標分析1、通過教學使學生了解中國京劇藝術的基礎知識，為進一步學習音樂與戲劇的關系打下基礎。2、讓學生在京劇欣賞中感受京劇的藝術美，提高對京劇藝術的鑒賞力。3、培養(yǎng)學生熱愛祖國民族文化藝術的情感及民族自豪感。1知識與技能知識與技能了解中國京劇藝術的基礎知識2過程與方法過程與方法體驗啟發(fā)學生對音樂形態(tài)和音樂情感積極體驗，展開想象，并鼓勵學生有獨特見解。比較通過比較，培養(yǎng)學生分析和評價音樂的能力。探究通過探究與創(chuàng)造，發(fā)展學生創(chuàng)造性思維的能力。合作在教學實踐過程中，引導學生加強與他人合作意識，培養(yǎng)集體主義精神。3情感態(tài)度與價值觀情感態(tài)度與價值觀通過學習我國的京劇藝術的基礎知識，使學生了解并熱愛祖國的音樂文化增強民族意識培養(yǎng)愛國主義情感三教材及學生學情的分析教材及學生學情的分析本課通過欣賞教學，使學生初步領略戲曲的藝術風貌，感受不同戲曲的音樂特色。鑒于當代學生缺少對傳統(tǒng)戲曲的了解，本課擬增加一課時，以京劇為切入口，介紹戲劇的一般常識，讓學生更好地了解戲曲的音樂特色。從而為學生學習音樂與戲劇的關系打下基礎。四教學過程設計教學過程設計武旦，是指以武功為主的女性人物，如楊門女將中的穆桂英；老旦，是指扮演老年婦女，如四郎探母中的佘太君。凈，俗稱“花臉”。京劇的凈，主要扮演性格、品質或相貌不同于一般、有突出特征的男性人物。這類人物按性格來說有正直、剛毅、勇猛、粗獷、魯莽、狡詐、殘暴、愚蠻等；按年齡來說，長者有八九十歲的老人，幼者有十來歲的少兒；按身份地位來說，上有帝王將相，下有庶民屠夫。這些人物既有正面的，也有反面的，可以說是形形色色的人物。凈，分為文凈和武凈。一般有黑臉、老臉、奸白臉、架子花臉等。黑臉，由于包拯是剛直不阿、秉公辦案、執(zhí)法如山的典范，而在京劇中包拯勾畫的是黑臉，因此以包公為代表的黑臉，表示性格剛直、鐵面無私的人物。老臉，主要扮演男性老年人，勾畫紅、藍、紫、粉、黃等顏色，在腦門上又畫出一塊與臉膛前不同的色彩。如華容道中的關公，勾畫的是紅臉。奸白臉，是扮演陰險、兇殘、狡詐之徒，都是老奸巨猾的反面人物。奸白臉勾半截臉，在白臉的眉間及眼角處，勾畫幾道黑紋，以突出其老而奸的特征。奸白臉都掛或黑、或白的髯口，以示其老。架子花臉，扮演的人物性格除剛強、勇猛、魯莽之外，還有純真、詼諧之氣。如張飛、李逵。還要突出樂觀、幽默與風趣。因此，舞蹈性強、做工繁重是架子花臉表演特點之一。另外，架子花臉在憤怒時會發(fā)出“哇呀呀”有氣勢的吼叫，這也是架子花臉特有的表演方式。丑行，扮演以滑稽而伴有雜耍性表演的人物。丑和凈一樣要勾臉，但凈要勾畫全臉，勾大花臉，而丑只在鼻梁上抹一小塊白粉，俗稱為“小花臉”，丑又與凈的“大花臉”、“二花臉”并列，故又稱“三花臉”。丑角臉譜簡單，只勾畫豆腐塊、蝙蝠、棗核等圖形。丑行扮演的人物種類繁多，角色上亦有文武之分。有的是語言幽默、行動滑稽、心地善良的人物，也有奸詐刁惡、慳吝卑鄙的人物。（播放投影，讓學生欣賞時遷偷雞中時遷表演的一段絕活）丑行扮演的人物有男性也有女性，扮演女性的丑角，有彩旦與丑婆之分。彩旦與丑婆的區(qū)別僅在于年齡的大小。3、京劇表演形式

簡介：姓名張凱峰學號0802050158專業(yè)08電氣1班考號53京劇藝術欣賞結課試題1、本課程共欣賞了幾部戲劇貴妃醉酒霸王別姬，三岔口，，打漁殺家，紅樓夢，鐵弓緣，柜中緣，智取威虎山共九部。2、能否激發(fā)你對（戲?。┚﹦∷囆g欣賞上的興趣嗎能。特別是拾玉鐲這部戲，激發(fā)了我對（戲劇）京劇藝術欣賞上的興趣。①看了拾玉鐲，讓我對京劇有了新的認識，以前總是認為京劇是比較嚴肅的，現(xiàn)在知道了京劇也可以有幽默，也可以有笑點?？淳﹦⊥瑯涌梢缘玫娇鞓?。②看了拾玉鐲中的劉媒婆，不僅把我們逗樂了，同時讓我重新認識了古代的女性，她們也可以風趣。通過京劇可以使我重新認識歷史。③看了那么多部（戲劇）京劇，感到（戲?。┚﹦「敃r的歷史背景有點關系，所以，能讓我有興趣去欣賞，通過欣賞也了解了其中的歷史和人文。④（戲劇）京劇演員往往會通過化妝，在臺上表現(xiàn)各種各樣的角色，而且表演的出神入化，感受到了（戲?。┚﹦〉臒o窮魅力。⑤俗話說“臺上三分鐘，臺下十年功”，（戲劇）京劇的步法和手勢是那么的規(guī)范和一致，一招一式都是那么傳神，不禁讓人佩服他們學京劇的毅力和傳承國粹的精神，不讓國粹流失，也被這傳神的表演所深深地吸引了。⑥平時學習壓力也比較大，發(fā)現(xiàn)如果能每隔一段時間能聽上一段京劇，從（戲?。┚﹦≈械玫剿囆g地熏陶，也能夠放松一下，緩解一下平時生活的壓力。

簡介：1京劇藝術劇藝術的三大美學特征之一京的三大美學特征之一京劇的綜合性合性我從我從11歲考入北京市考入北京市戲曲學校，迄今曲學校，迄今40年來，我學京年來，我學京劇，看京，看京劇，演，演京劇，教京，教京劇，到，到現(xiàn)在成在成為中國最著名的北京京中國最著名的北京京劇院的一院之院的一院之長，對京劇藝術劇藝術已經習經習以為常，甚至溶入到我的生活之中了。我所以要探索常，甚至溶入到我的生活之中了。我所以要探索京劇藝術劇藝術的奧秘，的奧秘，總結總結京劇藝術劇藝術的三大美學特征，的三大美學特征，還是因是因為我親身經歷了一件至今了一件至今難忘的故事。忘的故事。那就是十多年前，我在那就是十多年前，我在倫敦的英國皇家敦的英國皇家劇院主演了我國院主演了我國戲劇戲劇大師吳祖吳祖光先生的名著光先生的名著三打陶三春三打陶三春，演出前，，演出前，劇場劇場通知我通知我們在演出在演出過程中不程中不得使用英文字幕得使用英文字幕進行翻行翻譯和解和解說。我當。我當時非常沮非常沮喪，因，因為，大家都知，大家都知道，道，語言是人言是人類交流最重要的工具，取消英文字幕，就等于取消了交流最重要的工具，取消英文字幕，就等于取消了語言和感情交流的渠道，英國的言和感情交流的渠道，英國的觀眾能看懂眾能看懂嗎他他們不能理解我不能理解我們的語言，又怎么能接受我言，又怎么能接受我們的藝術藝術呢所以那次演出前，我呢所以那次演出前，我們所有的演所有的演員都忐忑不安，以都忐忑不安，以為這場為這場演出的失演出的失敗是在所是在所難免的了。然而，免的了。然而，結果大出果大出意料，意料，觀眾不但能理解我眾不但能理解我們的形體的形體動作，唱腔音作，唱腔音樂，還給還給我們的武打的武打格斗喝彩，笑聲，掌聲一格斗喝彩，笑聲，掌聲一陣一陣撲向舞臺。而且我在舞臺上切身體會撲向舞臺。而且我在舞臺上切身體會到，隨著到，隨著劇情的情的變化和化和進展，展，觀眾的反映越來越眾的反映越來越強烈。就在烈。就在這個自個自詡為紳為紳士的國度里，士的國度里，許多觀眾看到眾看到興奮時興奮時甚至用腳甚至用腳跺地板或大聲叫喊，地板或大聲叫喊，呼口哨，比我在國內演出呼口哨，比我在國內演出時的反響的反響還要強烈。我烈。我們的京的京劇在表演在表演時，不但要演不但要演員互相交流，互相交流，還要與要與觀眾交流，一種情感的表達，往往要演眾交流，一種情感的表達，往往要演員與觀眾在交流中共同完成，如果眾在交流中共同完成，如果觀眾反眾反饋的情感不是演的情感不是演員所理想的所理想的那樣，或者，或者觀眾無眾無動于衷，于衷，則說則說明你表演的失明你表演的失敗。慶幸的是，幸的是，這種細膩細膩3我想大家從京我想大家從京劇的演出中一定看到，我的演出中一定看到，我們的京的京劇不像芭蕾舞只跳不不像芭蕾舞只跳不說；也不像；也不像話劇話劇只說不唱；更不像西洋歌不唱；更不像西洋歌劇只歌不舞（有些歌只歌不舞（有些歌劇如茶花茶花女雖然也有舞蹈，但是并不像京然也有舞蹈，但是并不像京劇那樣載樣載歌載舞，把歌唱與舞蹈有舞，把歌唱與舞蹈有機地熔機地熔為一體）。我一體）。我們的京的京劇不僅具有具有詩一般的一般的語言藝術藝術，幾乎每一，幾乎每一句念白都句念白都講究抑究抑揚頓揚頓挫，平仄分明，朗朗上口，每一句唱挫，平仄分明，朗朗上口，每一句唱詞都注重都注重詩詞格律，或七言，或十言，而且格律，或七言，或十言，而且講合轍押韻，押韻，講文理文理對仗，更要仗，更要講中州中州韻的韻的規(guī)范與湖廣音的四聲。同范與湖廣音的四聲。同時，京，京劇又把歌唱、音又把歌唱、音樂、舞蹈、美、舞蹈、美術、文學、雕塑和武打技文學、雕塑和武打技藝融匯在一起，是在一起，是“逢動必舞，有聲必歌必舞，有聲必歌“的綜合藝術藝術。它不像歌。它不像歌劇、舞、舞劇、話劇話劇，用歌、舞、，用歌、舞、話一個字就可以囊括了。它一個字就可以囊括了。它是在數百年的形成是在數百年的形成過程中吸取了民程中吸取了民間歌舞，歌舞，說唱藝術藝術和滑稽和滑稽戲等各種等各種形式形式經過長經過長期組合，把歌、舞、合，把歌、舞、詩、畫熔、畫熔為一爐并逐一爐并逐漸達到和達到和諧統(tǒng)諧統(tǒng)一的一的結果。果。這也就使我國也就使我國戲曲在數百年的曲在數百年的歷史中形成了史中形成了“以故事演歌舞以故事演歌舞“（我認為這認為這比王國比王國維先生所先生所說的“以歌舞演故事以歌舞演故事“更為準確，更符合準確，更符合實際）的表演特征。）的表演特征。鑒于京于京劇藝術劇藝術的這一特點，我一特點，我們的每一個演的每一個演員都要精通唱、念、做、打都要精通唱、念、做、打、舞等各種表演技巧，并通、舞等各種表演技巧，并通過這過這些技巧來塑造出各種些技巧來塑造出各種類型和各種性格型和各種性格的藝術藝術形象；形象；創(chuàng)造出喜、怒、哀、造出喜、怒、哀、樂、悲、恐、驚等各種情感的意境。正、悲、恐、驚等各種情感的意境。正是這豐富的豐富的藝術藝術表現(xiàn)形式及其形式及其鮮明的形象化的明的形象化的藝術語匯藝術語匯，使我，使我們的京的京劇藝術劇藝術與西方的與西方的觀眾能眾能夠超越國界和超越國界和語言的障礙，找到交流與溝通的言的障礙，找到交流與溝通的渠道，在國渠道，在國際舞臺上舞臺上獲得知音，受到得知音，受到歡迎。迎。

簡介：1二、樂舞與戲劇部分1、聲樂、器樂的基本分類聲樂人聲按音域的高低和音色的差異，可以分為女高音、女中音、女低音和男高音、男中音、男低音按唱法可分為美聲唱法、民族唱法、通俗唱法器樂（1）無標題音樂（2）標題音樂（3）室內樂（4）交響音樂（5）復調音樂（6）主調音樂（7）歌劇音樂聲樂演唱方式獨唱、重唱、合唱、齊唱、對唱、伴唱發(fā)音方式民族唱法、美聲唱法、通俗唱法器樂演奏方式獨奏、重奏、合奏、齊奏、伴奏樂器種類弦樂、管樂、彈撥樂、打擊樂體裁形式序曲、組曲、夜曲、進行曲、諧謔曲、敘事曲、幻想曲、狂想曲、隨想曲、舞曲、協(xié)奏曲（1）無標題音樂無標題音樂作品沒有說明樂曲具體內容的文字標題，而只是用曲式名稱如“奏鳴曲“、“賦格“、“變奏曲“等作為曲名，或用樂器體裁名稱如“前奏曲“、“練習曲“、“小步舞曲“等作為曲名。為了避免同名有所區(qū)別，就加上樂曲的開始調名，例如““C大調奏鳴曲“、“E小調交響曲“，或者再加上作者創(chuàng)作此種體裁作品的編號，如莫扎特第四十交響曲，李斯特的匈牙利狂想曲第二號，肖邦的夜曲作品第九號之二等。許多音樂家在無標題音樂在創(chuàng)作時，只求通過音樂創(chuàng)作來抒發(fā)某種主觀情緒，表現(xiàn)某種精神意境，體現(xiàn)音樂藝術本身的音響美、形式美及體裁風格特征，并不想用音樂去反映客觀事物。有的作者不愿通過文字標題來使樂曲的內容一目了然，而只希望找到知音去體會真正的音樂精髓。所以只以曲式名稱或音樂體裁的名稱作為曲名，而不設標題。（2）標題音樂標題音樂是以文字或標題來闡明作品思想內容的器樂作品。十六世紀以前標題音樂出現(xiàn)，十九世紀上半葉標題音樂因歐洲浪漫派音樂家的提倡而盛行。標題音樂的名稱也于此時產生。您熟悉的柏遼茲、李斯特是這一類音樂作品的代表人物。標題音樂在器樂作品中占有很重要的地位。比起無標題音樂來說它的表現(xiàn)力尖銳、音樂形象生動，更受廣大群眾喜愛。（3）室內樂3調式幾個音按照特定的音程關系組合成一個體系，并以其中一個音為中心主音，這個體系就叫做調式。調式的種類分為大調式MAJ和小調式MIN兩種。曲式樂曲的結構形式。曲調在發(fā)展過程中形成各種段落，根據這些段落形成的規(guī)律性，而找出具有共性的格式便是曲式。和聲和聲是一種由多聲部或者多種樂器同時發(fā)聲時產生的聲音融合。它通常根據各個和弦所代表的感情色彩而編寫，在音樂作品中起著潤色、烘托、渲染的作用。3、美聲唱法歌劇美聲唱法是產生于17世紀意大利的一種演唱風格。以音色優(yōu)美，富于變化；聲部區(qū)分嚴格，重視音區(qū)的和諧統(tǒng)一；發(fā)聲方法科學，音量的可塑性大；氣聲一致，音與音的連接平滑勻凈為其特點。這種演唱風格對全世界有很大影響。現(xiàn)在所說的美聲唱法是以傳統(tǒng)歐洲聲樂技術、尤其是以意大利聲樂技術為主體的演唱風格。在文藝復興思潮的影響下，逐漸產生了歌劇，美聲唱法也逐漸完善。佩里根寫出意大利最早的歌劇達芙妮，1600年又寫出了歌劇猶麗狄茜。作曲家的創(chuàng)作，使歌劇突破了以往的唱法。歌劇中要求詠嘆調和宣敘調相結合；要求合唱和重唱相結合；宣敘調需要足夠的氣息支持，要求明亮優(yōu)美的聲音能穿透交響樂送到觀眾耳邊。歌劇的出現(xiàn)，使美聲唱法趨于完善。4、號子、山歌與小調號子勞動歌的一種。又稱吆號子。它由體力勞動直接激發(fā)出來，伴隨勞動的動作歌唱，節(jié)奏感很強，具有協(xié)調勞動動作，鼓舞和調劑情緒的作用。山歌各種山野民歌的統(tǒng)稱。它是產生在山野勞動生活的民間歌曲。其音樂具有聲調高亢、嘹亮、節(jié)奏較自由，大多無規(guī)整的節(jié)拍，結構也比較簡單自由，帶有即興性；演唱形式以獨唱為多，也有對唱及領唱與和腔等形式，因唱法不同而有以假嗓為主的“高腔山歌”和以真嗓為主的“平腔山歌”的分別。山歌具有直暢而自由無拘無束地抒發(fā)感情的特點。小調小調大體上可分為吟唱調、謠曲、時調和舞歌四類。吟唱調是出于日常生活的實際需要而哼唱的，實用性較強的民間小調。如兒歌、搖兒歌、哭調、吟誦調、叫賣調和風格儀式中的吟唱調等等。5、“花兒”、“信天游”、“牧歌”、“舞歌”、“船歌”、“飛歌”、“堆謝”、“十二木卡姆”“花兒”是西北民歌的一種，據說由元曲演變而來。其旋律高亢豪放、悠揚婉轉，富于濃郁的鄉(xiāng)土氣息和生活情趣，廣泛流行于甘肅、青海、寧夏等地區(qū)的各民族群眾中?；▋簳恰盎▋骸备枋謧兏傎惻c交流的聚會，更是喜愛“花兒”的各民族群眾的狂歡節(jié)。

簡介：,電視發(fā)展史與中國電視劇,一、電視的起源與發(fā)展,廣播電視是通過無線電波或通過導線向廣大地區(qū)播送音響、圖像節(jié)目的傳播媒介，統(tǒng)稱為廣播。按傳輸方式分為無線廣播和有線廣播。只播送聲音的，稱為“聲音廣播”，簡稱“廣播”；播送圖像和聲音的，稱為“電視廣播”，簡稱“電視”。,功能第一，宣傳功能，即利用廣播電視這一現(xiàn)代化的大眾傳播媒介，及時地宣傳黨的路線、方針和政策以及人民群眾在黨的路線、方針、政策指引下所取得的成就；第二，教育功能，即利用廣播電視向受眾傳播知識，特別是現(xiàn)代科學技術知識，不斷提高全民族的科學文化素質；第三，監(jiān)督功能，即利用廣播電視這種大眾傳媒對社會經濟活動進行監(jiān)督，對輿論進行監(jiān)督，以便樹立正氣，糾正一切不正之風。,發(fā)展過程,,基本成型期20C20S,1925（英）貝爾德發(fā)明了電視機,1928（美）第一次電視廣播,,個別發(fā)展期,1936年11月2日，英國的BBC開始正式播出電視節(jié)目，這一天被視為世界電視事業(yè)的誕生,大規(guī)模普及應用階段1945后,1、黑白電視階段,“電視之父”貝爾德,人類第一臺電視機,電視機的演變,1928年電視樣機,1934年（德國）,1936年（法國）,1936年（英國）,1941年（美國）,1948年,1953年,1961年,1940年，美國率先試驗彩色電視，不久誕生了世界上第一臺彩色電視機。1954年，彩色電視才最后實驗成功。美國成為成為世界上第一個播放彩色電視節(jié)目的國家。彩色電視的誕生與發(fā)展，使電視技術進入了更加逼真更加迷人的第二個階段。,2、彩色電視階段,3、多路傳播電視階段七十年代，在黑白與彩色電視的基礎上，人們又研制成功了多路傳播電視設備。多路傳播，可以使電視節(jié)目多樣化，增加了觀眾選擇節(jié)目的余地,更大程度上滿足了不同觀眾的不同需要，使電視藝術跨入第三個階段。,4、衛(wèi)星傳播電視階段,1964年，美國發(fā)射了一顆“同步靜止衛(wèi)星”，實現(xiàn)了電視節(jié)目跨洋過洲傳送播出的目的，在電視發(fā)展史上揭開了嶄新的一頁。衛(wèi)星傳播電視，打破了地區(qū)與國界的限制，實現(xiàn)了全球性傳播，使全世界人民在同一時間里收看同一節(jié)目的可能變?yōu)楝F(xiàn)實。,衛(wèi)星電視轉播站,便攜電視,電視發(fā)明的幾十年來，技術迅速發(fā)展，黑白電視機正在從大城市消失，彩色電視機、立體電視、數字電視、高清晰度電視正在進入千家萬戶，人們已經生活在一個“電視時代”里。,等離子電視,手機電視,1969年7月20日，全世界至少有6億人坐在電視屏幕前，觀看到了美國CBS公司的新聞特別報道“阿波羅”11號飛船的登月旅行。,“阿波羅”11號宇航員阿爾德林在月球表面,“阿波羅”11號宇航員阿爾德林邁出登月艙,“阿波羅”11號宇航員在月球表面留下的足印,電視的種類有線電視（CATV）是指采用電纜、光纖作為傳輸手段，將電視信號傳輸到終端電視接收機的傳播系統(tǒng)。衛(wèi)星電視在衛(wèi)星上裝設一定功率的轉發(fā)器，將從地面?zhèn)魉蛠淼碾娨曅盘柺辙D后向預定地區(qū)播送的電視傳播方式。20世紀70年代中期，美國、加拿大、前蘇聯(lián)和日本等國開始發(fā)射實驗用的廣播衛(wèi)星。80年代中期，衛(wèi)星電視廣播進入實用階段。衛(wèi)星電視具有覆蓋面積大、傳送環(huán)節(jié)少、受地形影響小、穩(wěn)定可靠等優(yōu)點。數字電視將模擬電視信號轉變?yōu)閿底蛛娨曅盘柌⑦M行處理、傳輸、記錄和接收的電視廣播方式。高清晰度電視（ＨＤＴＶ）一種與現(xiàn)行電視制式不同的、新型的高質量彩色電視系統(tǒng)。其傳輸、顯示的圖像十分清晰細膩，色彩逼真，幾乎和觀眾看實物的感受一樣。日本是最早進行高清晰度電視研究的國家。,,外國的廣播電視,美國1906年，美國人費森登用無線電傳播聲音成功，標志著廣播的誕生。1920年11月2日，美國匹茲堡的KDKA廣播電臺正式開始播音，這是世界上第一座廣播電臺。后來美國出現(xiàn)了三大廣播公司1926年開播的NBC（全國廣播公司），1927年開播的CBS（哥倫比亞廣播公司），1943年開播的（美國廣播公司）。1980年美國創(chuàng)辦了世界上第一家全天不間斷播出新聞的電視臺CNN（美國有線電視新聞網）。英國BBC（英國廣播公司）1922年建立，被稱為“世界上缺點最少的電視體質”。1936年播出電視節(jié)目，成為世界上第一家電視臺。日本NHK（日本廣播協(xié)會）1922年建立，是亞洲第一家電視臺。,二、中國電視事業(yè)的發(fā)展,中國電視史上的第一,1、1958年6月15日，北京電視臺開始試播一個多月后，在面積僅有60平方米的演播室里直播了中國第一部電視劇一口菜餅子。,2、第一所電視大學1960年北京電視臺和北京教育局聯(lián)合創(chuàng)辦了我國第一所新型大學北京電視大學。,3、第一個新聞頻道中央電視臺新聞頻道于2003年5月1日試播出，7月1日正式開播，是中國第一個全部播出新聞類節(jié)目的專業(yè)電視頻道。,4、第一個電影頻道1996年1月1日，中央電視臺電影頻道正式開播。這是中國第一個專業(yè)的電影頻道。,5、第一臺春節(jié)聯(lián)歡晚會1983年，中央電視臺舉辦了第一臺春節(jié)聯(lián)歡晚會，主題是“團結、歡樂、希望”。,1958年9月2日中國第一座電視臺中央電視臺（早期稱北京電視臺，1978年5月1日改稱中央電視臺即“CCTV”）使用二頻道試播黑白電視正式播出。到2000年，我國擁有電視機25億臺，8億多固定電視觀眾，電視人口覆蓋率達到90。1999年10月1日，中央電視臺高清晰度電視試播成功。,三、中國電視劇產業(yè),（一）電視劇概念,美國按照電影拍攝的電視片叫“電視電影”，按照戲劇拍攝的叫“電視戲劇”前蘇聯(lián)“電視故事片”日本“電視小說”中國電視劇1958年直播一口菜餅子時，劇組商討。在港澳臺沿用。,（二）電視劇與電影,屏幕攝像機和錄像帶家庭限制小，廣告插入線性敘事中景、近景和特寫對白,銀幕攝影機和膠片電影院90－120分鐘跳躍性敘事全景和遠景畫面美,（三）中國電視劇的迅速發(fā)展,1、初創(chuàng)時期（19581966）第一部電視劇一口菜餅子1958年6月15日在北京電視臺播出。只能直播，不能重播。2、停滯時期（19661976）電視劇生產處于停滯狀態(tài)，制作電視劇的部門全被撤銷。3、復蘇時期（19761979）克服了過去“直播階段”技術和藝術上的局限，中央臺與地方臺及各電視劇制作機構共拍攝150多部電視劇。4、發(fā)展時期（1980）近30年來，先后誕生了多部優(yōu)秀電視劇作品,1979年，中央電視臺播出的南斯拉夫電視劇巧入敵后成為了中國第一部譯制劇。南斯拉夫影視劇的率先闖入，讓國人和影視工作者對其情有獨鐘，從電影瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩到電影黑名單上的人，都曾在中國內地轟動一時。,1980年，中央電視臺相繼播出了兩部從美國引進的系列電視劇大西洋底來的人和加里森敢死隊。大西洋底來的人風靡全國，加里森敢死隊則掀起軒然大波，遭到停播后又復播?！懊绹娨暺踹M中國，是開放進程的一個標志性事件?！?1984年播出的電視劇血疑曾引發(fā)一場軒然大波，由于插播了企業(yè)廣告，這部劇不僅引起觀眾的強烈不滿，而且引起各界人士的口誅筆伐，在電視劇歷史上成了一個不大不小的事件。,1990年，中國第一部室內劇54集渴望誕生，萬人空巷的壯景至今讓人難以忘懷，“舉國皆哀劉慧芳，舉國皆罵王滬生，萬眾皆嘆宋大成”，成為當年的一道獨特風景，也是電視劇傳播史上不可不提的著名事件。,導演魯曉威,1991年，北京電視藝術中心拍攝的電視系列劇編輯部的故事，首次將廣告隨電視劇捆綁播出，不僅開創(chuàng)了企業(yè)融資的形式，同時還在劇中利用劇情為贊助企業(yè)做隱性廣告，這就是后來人們所說的軟廣告，這種生產方式為電視劇的商業(yè)化運作開辟了一種途徑。,導演趙寶剛,縱觀改革開放以來的流行文化史和電視劇傳播史，北京人在紐約與其說是一部電視作品，不如說是一部個人奮斗史，是上世紀90年代初“出國熱潮”的寫照。,1993年，中國第一部“移民題材”電視劇，第一部海外拍劇北京人在紐約引起轟動效應。導演鄭曉龍、馮小剛,第一部情景喜劇我愛我家1994年拍了40集，1995年完成了80集。這是一部具有標桿意義的電視劇。導演英達,,導演叢林,,導演尚敬,目前電視劇的發(fā)展趨勢一、題材的選取日趨豐富,例如歷史題材的三國演義、軍事題材的和平年代、涉案題材的永不瞑目、農村題材的劉老根、教育題材的師魂、都市生活題材的中國式離婚、現(xiàn)實題材的貧嘴張大民的幸福生活、少兒題材的小龍人等。充分的顯示了當今電視劇在題材上的豐富性與廣泛性。,二、電視劇的風格開始多樣化,還珠格格的娛樂型傳奇電視劇讓人們從中體會到了親情、友情、俠義、愛情；大明宮詞與其說是一部電視劇，不如說它更像一篇詩化的傳奇，一首流動的樂章，詩化的長短句、半文半白的語體、類似于舞臺表演式的激情澎湃的臺詞，令人耳目一新，唯美的視覺效果更是獨具風格。,（四）中國電視劇分類,長短單本?。娨曤娪埃?、連續(xù)劇、系列?。◤埑晒θ谙盗泻诒⒑诙?、黑霧）題材政治劇（商業(yè)?。?、古裝劇（現(xiàn)代?。?、喜?。ㄕ齽　⒈瘎。⑥r村?。ǔ鞘袆。?、涉案劇、倫理劇、言情劇、武俠劇,四、中國電視劇的藝術特點,（一）現(xiàn)實題材電視劇1、現(xiàn)實題材電視劇的發(fā)展趨向（1）以現(xiàn)實的社會生活為藝術的表現(xiàn)題材。如電視劇貧嘴張大民的幸福生活（2）以現(xiàn)實的社會主題為作品的敘事主題。電視劇牽手（3）以現(xiàn)實的社會心理為作品的敘事焦點。電視劇孽債,2、現(xiàn)實題材電視劇的困境,（1）庸俗化（2）模式化（3）瑣碎化,（二）家庭倫理劇,1家庭倫理劇的火爆2打造和諧家庭，親情劇扎堆“上市”3一家一本“經”，不同角度演繹生活本質4倡導中華民族傳統(tǒng)美德,5解析主流價值觀的家庭倫理劇,,三）都市情感劇,（四）中國電視劇的結構特點,,1開端的情節(jié)結構（1）以奇特、緊張、激烈的事件開頭，吸引觀眾注意力。如電視劇浪漫的事的開場（2）通過懸念開頭，如電視劇走出監(jiān)獄的女人的開場（3）按照日常生活的正常順序展開故事，這種開場方式比較適合生活流程。如電視劇中國式離婚,2主體的情節(jié)結構,（1）通過矛盾雙方的互相斗爭，制造緊張氛圍來結構情節(jié)。（2）通過懸念的不斷營構與釋放安排情節(jié)。如作為當代首部反間諜題材的電視劇諜影,喬家大院,（3）不斷給主人公設置難題，命運讓他（她）難以抉擇。例如電視劇大姐（4）通過性格抵觸構建情節(jié)。這種手法多出現(xiàn)于家庭倫理劇中，通過刻畫不同性格的人物，人物之間因性格而產生“沖突”。如電視劇空鏡子,3結尾的情節(jié)結構,封閉式結尾大團圓式。電視劇還珠格格悲劇式。不要和陌生人說話開放式結尾一般則是“言有盡而意無窮”，人物的命運，事情的結果或趨向，往往不作結論，給觀眾一定的思考與判斷的空間。如電視劇中國式離婚,我國電視劇產業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀,1產能過剩，大而不強據國家廣電總局有關負責人透露，2010年我國電視劇產量約147萬集，為5年來最高，居世界第一。但廣電總局同期發(fā)布的官方數據顯示，中國每年電視劇產量和播出比為5∶3，近3年來電視劇審批數目和已播出數目比為10∶1，電視劇生產處于“大而不強”的尷尬境地。,2題材重復,古裝、諜戰(zhàn)、歷史、家庭等劇型仍是他們投資的重點，即使大公司也難有創(chuàng)新，跟風翻拍現(xiàn)象嚴重。三國、紅樓夢,如“秘史”家族，一部孝莊秘史叫座后，接踵而至的是皇太子秘史、太祖秘史、康熙秘史等。,“豬八戒”家族春光燦爛豬八戒歡天喜地豬八戒福星高照豬八戒,非“穿越”即“潛伏”,宮鎖心玉收視一路高升后，古今大戰(zhàn)秦俑情、步步驚心、仙劍情緣、靈珠傳奇等數十部同類型劇便十萬火急前來分羹。而統(tǒng)領電視劇江山已經3年的諜戰(zhàn)劇則生力軍、后備軍無數，今年熱播的風語、借槍、風聲傳奇、旗袍等，幾乎是清一色的諜戰(zhàn)題材。,2盲目跟風現(xiàn)象嚴重（1）戲說風（2）豪華風（3）三角風,明星效應,孫紅雷、蔣雯麗，是我們2011年對全國衛(wèi)視競爭力調查當中，報告給我們排名第一名的男女演員，這是最受歡迎的男女明星。男明星方面，孫紅雷、張國立和李幼斌排前三。女的是蔣雯麗、孫儷、趙薇排前三。,如何改善中國電視劇現(xiàn)狀,（一）振興電視劇從尊重編劇起電視劇成敗的核心在劇本。編劇得不到應有的尊重,勢必影響到其劇本質量和創(chuàng)作熱情,（二）重視培養(yǎng)編導人才（三）樹立精品意識（四）人文精神的注入,（五）保持民族特色（六）提高電視劇評論水平，繁榮電視劇發(fā)展（七）呼吁全新電視劇制作人（八）提高電視劇受眾素養(yǎng)（九）發(fā)展“走出去”工程,出口不力,資料顯示，韓劇出口額從2002年到2005年短短3年就突破了1億美元大關。而同期的2005年，中國國產電視劇出口額僅為1億元人民幣。中國電視劇的海外銷售額僅占總額的5左右，且銷售面很小，銷售價格也不高。近年來，受各種因素影響，中國電視劇的海外銷售量下降趨勢更加明顯。電視劇進口和出口的比例大概在15∶1”,國產影視劇難得國外認可的兩個因素,首先是劇情，在歐美市場上，中國電視劇被認為編造痕跡過重，不能反映中國人的現(xiàn)實生活。其次是演員，對于有同源文化的東南亞市場來說，雖然劇情接受程度高，但演員外形不夠靚麗成了硬傷。青春劇不夠浪漫，演員普遍年齡偏大，反而像胡歌、李光潔、黃曉明這些偶像演員的戲，雖然在國內不溫不火，但在出口市場上很有人氣。,電視劇獎項,飛天獎1983年3月，廣播電視部委托幾家報刊聯(lián)合舉辦第三屆全國優(yōu)秀電視劇評選，名為飛天獎。此為中國電視劇全國性的最高權威獎。金鷹獎1983年，浙江的大眾電視雜志設立金鷹獎，由讀者投票評選優(yōu)秀電視劇和優(yōu)秀演員，此為中國電視劇的民間獎。,便衣警察霍元甲北京人在紐約三國演義上海灘新白娘子傳奇西游記射雕英雄傳紅樓夢渴望,雍正王朝過把癮還珠格格戲說乾隆鐵齒銅牙紀曉嵐鐵梨花人間正道是滄桑,影響較大的電視劇,高山下的花環(huán)雪城今夜有暴風雪便衣警察夜暮下的哈爾濱末代皇帝四世同堂唐明皇尋找回來的世界圍城西游記北京人在紐約紅樓夢三國演義長江第一漂上海灘渴望雍正王朝,影響較大的電視劇,便衣警察導演林汝為原著/編劇海巖這是海巖第一部被搬上熒屏的作品。主題曲少年壯志不言愁劉歡,圍城導演黃蜀芹原著錢鐘書主要角色方鴻漸（陳道明飾）,雍正王朝導演胡玫主要角色雍正（唐國強飾）主題曲得民心者得天下劉歡,三國演義導演王扶林、張紹林主要角色曹操（鮑國安飾）諸葛亮（唐國強飾）主題曲滾滾長江東逝水楊洪基歷史的天空毛阿敏,西游記導演楊潔主要角色孫悟空（六小齡童）豬八戒（馬德華）沙僧（閆懷禮）唐僧（遲重瑞）,本單元結束再見,

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