簡介：目錄獨創(chuàng)性聲明I摘要IIABSTRACTIII緒論11藝術創(chuàng)作中的情感表現和異常信理211情感與藝術212藝術創(chuàng)作中的潛意識313藝術家情感個性中的異常體驗42異常體驗與繪畫創(chuàng)作921異常體驗八大山人的孤獨精神922異常體驗達利的“夢幻”世界1123異常體驗弗里達痛與美的交織1424異常體驗盧梭別樣的童真1745異常體驗張曉剛的自戀情結193異常體驗帶給我們的思考22參考文獻IV附圖V

簡介：。美術學碩士學位論文學校代碼10184分類號學前兒童繪畫圖形與語言符號研究STUDYONDRAWINGANDLANGUAGESIGNSOFPRESCHOOLCHILDREN王巖美術學延邊大學分類號UDC密級學號2015010712延邊大學碩士學位論文研究生姓名培養(yǎng)單位堵喬早1亞指導教師姓名、職稱學科專業(yè)研究方向論文提交日期王巖延邊大學美術學院李泰鉉教授美術學美術教育2018年5月30日

簡介：獨創(chuàng)性聲明本人提交的學位論文是在導師指導下進行的研究工作及取得的研究成果。論文中引用他人已經發(fā)表或出版過的研究成果，文中己加了特別標注。對本研究及學位論文撰寫曾做出貢獻的老師、朋友、同仁在文中作了明確說明并表示衷心感謝。學位論文作者_彥觚。簽字日期≥汐壓年J月ZZ／目學位論文版權使用授權書本學位論文作者完全了解西南大學有關保留、使用學位論文的規(guī)定，有權保留并向國家有關部門或機構送交論文的復印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權西南大學研究生院籌可以將學位論文的全部或部分內容編入有關數據庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存、匯編學位論文。保密的學位論文在解密后適用本授權書，本論文口不保密，口保密期限至年月止。學位論文作者始。磷卷紊鋤鮐镢。毫，，2夠簽字日期ZP莎年F月彩日簽字日期■呵磚年R月≯’Z日摘要黃永玉繪畫美學思想研究藝術學理論專業(yè)碩士研究生陳艷麗指導教師何圣倫副教授中文摘要本文以黃永玉繪畫創(chuàng)作為基點，較為深入探討了其繪畫美學思想。論文首先以黃永玉繪畫美學思想形成的文化背景為開端，從湘西少數民族生命倫理觀的角度梳理了黃永玉繪畫創(chuàng)作中的生態(tài)美，從神秘的巫楚文化角度梳理了黃永玉繪畫創(chuàng)作中的奇幻美，從湘西民間美術角度梳理了黃永玉繪畫創(chuàng)作中的拙稚美，從中國文人的精神傳統(tǒng)角度梳理了黃永玉繪畫創(chuàng)作中的意趣美。其間穿插了黃永玉具有代表性的繪畫、散文作品，并進行了具體分析與闡釋，找尋出他的繪畫美學特征。其次，對黃永玉美學思想形成的文化背景，人生經歷等方面進行了較為深入的解析，以立體多維的視角研究其繪畫美學思想。論文分為五部分第一，探討黃永玉繪畫美學思想文化背景。第二，探討生態(tài)美即是黃永玉繪畫的生態(tài)意識、價值追求、價值表達的主要內容。生態(tài)美又通過無意識的集體記憶進入到黃永玉繪畫美學思想的關聯(lián)性。第三，從黃永玉繪畫中表現出神秘的自然物象、凝重的天空意象、單調的山石物象、荷花的傾述與表達所傳達出的文化內涵，分析出他繪畫藝術的奇幻美特征。第四，通過湘西民間美術與黃永玉繪畫的拙稚風格密切關系分析，解讀黃永玉繪畫的拙稚之美。第五，通過黃永玉繪畫代表作中的詩文、繪畫表象特征，分析黃永玉繪畫的世俗化、人文化、調侃化、個性化的特征，解讀黃永玉繪畫的意趣之美。通過以上五部分，整理提煉黃永玉的繪畫美學思想特色，為欣賞黃永玉繪畫作品，研究黃永玉繪畫藝術提供一種理論支撐。關鍵詞黃永玉繪畫美學思想、生態(tài)美、拙稚美、奇幻美、意趣美

簡介：分類號UDC密級學校代號11845學號2111017014廣東工業(yè)大學碩士學位論文藝術學碩士論中國女性水彩畫家的繪畫創(chuàng)作漆崢指導教師姓名、職稱學科專業(yè)或領域名稱學生所屬學院論文答辯日期張洪亮教授設計學藝術設計學院二零一三年四月摘要摘要自古到今，我們民族信奉的是“一陰一陽之謂道”的世界，在水彩界也一樣，怎么可能只是男性水彩畫家的天下呢隨著水彩畫的發(fā)展，一個璀璨的藝術奇葩出現在人們視線中女性水彩畫家和她們的繪畫創(chuàng)作。女性水彩畫家有著獨特的魅力，她們的繪畫創(chuàng)作時而靈動，時而奔放，能給人耳目一新的感受。女性水彩畫家從女性獨特的性別視角闡釋自己對世界的理解與感受，并以一種全新的形式活躍于畫壇，煥發(fā)著蓬勃的藝術生命力。女性畫家的加入，賦予了水彩畫更加豐富的語言，即有無拘無束、自由奔放的性格，也有嚴謹細致、深刻雋永的稟賦。在表現手法上，可以是沉郁頓挫的，也可以是輕快飄逸的；可以是蒙朧虛幻的，也可以是強烈鮮明的；可以是表現小情趣的，也可以是構造大主題的。在生活中，女性擔當著家庭與事業(yè)的雙重重擔，對人生有獨特的感悟，特別是女性水彩畫家，她們通過繪畫創(chuàng)作，暗喻自己的心境。本文先對女性水彩畫家進行概述介紹，再從繪畫視角、繪畫表現手法、繪畫色彩和繪畫思想這幾方面進行展開，體現出女性水彩畫家與男性水彩畫家迥然不同的繪畫語言，最后分析影響女性水彩畫家繪畫創(chuàng)作的因素。雖然女性水彩畫家有著男性水彩畫家不可替代的位置，但二者相互學習才能促進水彩界的發(fā)展。當今女性水彩畫家從女性獨特的性別角度闡釋自己對世界的理解、感受與思維方式，并以一種嶄新的形式活躍于藝術大舞臺，煥發(fā)著蓬勃的生命力。關鍵詞女性水彩畫家；繪畫創(chuàng)作；獨特性；影響因素

簡介：四川師范大學碩士學位論文陸探微繪畫美學思想研究姓名楊瑩申請學位級別碩士專業(yè)美學指導教師鐘仕倫201004212參士厶；口口。關鍵詞陸探微自然主體一筆畫秀骨清像

簡介：浙江理工大學學位論文獨創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的學位論文是本人在導師指導下進行的研究工作及取得的研究成果。除了文中特別加以標注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得浙江理工大學或其他教育機構的學位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻均已在論文中作了明確的說明并表示謝意。學位論文作者簽名王乏爹寧簽字日期刃，千年3月1日浙江理工大學碩士學位論文摘要雖然中國引進油畫藝術至今只有百年多的歷史。但油畫在中國文化環(huán)境中已深受特有文化背景和社會狀況的影響，向著本土化藝術的方向前行并開拓了更大的成長和發(fā)展空間。在中國油畫發(fā)展中，有一批新中國剛成立時由國家培養(yǎng)的藝術家，他們帶著深切的愛國熱情，本著為“社會主義社會”服務的責任，編織出一段新中國的藝術繪畫史。如建國初期到其后成為中國油畫專業(yè)教育巨擎的羅工柳、董希文、全山石等，以及五六十年代國內美術院系培養(yǎng)出一批又一批油畫專業(yè)人才，他們經歷過社會主義藝術教育，深入工農兵、接受改造世界觀的洗禮，對新中國的油畫藝術發(fā)展有著很強的使命感，這一些畫家經過繪畫基礎的嚴格訓練，部分人轉而在中國美術建設和發(fā)展中擔當重要職責，而另一些畫家則延續(xù)油畫創(chuàng)作。在中國經濟飛速發(fā)展的21世紀，他們或己步入暮年，但仍然堅持著油畫創(chuàng)作，堅持著自己的藝術觀。秦大虎就是這樣一位本土畫家，他本著對油畫藝術的熱忱，長期堅持油畫創(chuàng)作，以自己生活的家鄉(xiāng)的本土文化為源泉，堅持以通俗的藝術語言表達形式以大眾審美情趣為藝術表現的目標，用樸實真誠的繪畫形式表達中國“民族性“文化藝術；尋找真實的中國油畫發(fā)展的道路。本文所討論的是新中國成立后所培養(yǎng)的畫家中的一員“秦大虎的繪畫藝術”，意在由個案出發(fā)，尋求本土油畫家的成長及新中國油畫藝術發(fā)展的軌跡，西方油畫在新中國建立后與中國文化藝術交融下成長的本土畫家所表現的油畫藝術的價值以及在中國油畫發(fā)展的方向，為中國油畫的本土化發(fā)展形式提供一些借鑒的經驗。本文以秦大虎“繪畫藝術風格”為研究對象，通過對畫家本人的采訪，作品整理及收集，圍繞三個方面對秦大虎的繪畫歷程及藝術風格進行研究，初步探討本土畫家對油畫中民族繪畫性的實踐及發(fā)展。第一，以秦大虎的所處的50、60年代的社會文化背景入手，理清解放初期油畫發(fā)展的路徑，探討畫家的藝術發(fā)展歷程；第二，以秦大虎不同的三個繪畫發(fā)展時期的繪畫風格和藝術語言的研究，從多角度分析畫家的油畫中“民族性”的形成；第三，通過秦大虎的繪畫藝術思想來探ITF1國本土畫家對“民族性”油畫的實踐探索。關鍵詞秦大虎本土畫家民族性油畫本土化

簡介：分類號～學校代碼J0542一密級學號一200921711003架上繪畫中“笑臉，，的審美與思考PAINTINGSOFSMILINGRIGHTOFESTHETICANDTHINK研究生姓名型熊造指導教師姓名、職稱塑簽生塾撞學科專業(yè)差盔堂研究方向主國魚塑塞魚劍笠湖南師范大學學位評定委員會辦公室二零一二年五月中文摘要中外美術史上的繪畫作品數不勝數，就人物繪畫而言，經典作品總是讓人無限地回味，人物繪畫中面部塑造形象是藝術家們極為關注的方面。中國古代人物繪畫理論中傳神論的思想主張充分說明神態(tài)的重要性，表情是人物繪畫重要表現內容。在眾多的神態(tài)表情的繪畫作品中，“笑”的表情并不是很常見，但是笑的表情作品就具有時代性的意義。從達芬奇的神秘微笑到米羅式天真的童趣的笑，再到當代人物繪畫中那些夸張的怪誕的或者是幸福的滿足的笑，都能夠體現藝術家的個人情緒的表達，也可以感受到時代的審美和是時代的精神。當今的世界經濟的全球化隨之而來就是文化的多元化，物質方面的多樣化，生活節(jié)奏的加快，人們的精神方面被沖擊著，包括藝術家們在內也卷入了這個變幻中的生活漩渦。當代的藝術家們從內在的需求來表達生活情感和藝術思想，也滿足了大眾心理中一種精神方面的外求。由于時代性的變化，兩者各個方面也在發(fā)生著變化，繪畫中的笑臉是時代環(huán)境的一面鏡子，是對當代現實和人們精神層次的一種沉思。在當今的時代人們對笑的表達與理解又有了新的認識，在繪畫中感受一種滑稽幽默無厘頭的笑，對于這種感受的思考就需要上升到心理層次上，這是時代性所特有的，在繪畫的表達上，出現了卡通漫畫式的風格。對于架上繪畫中“笑臉”的研究，能夠從這種時代性的“笑臉”體現出更多價值。關鍵詞笑臉；繪畫；圖像；大眾

簡介：蔣廷錫為康乾時期“蔣派”宮廷花鳥畫的開創(chuàng)者，“蔣派”宮廷花鳥畫家包括蔣廷錫、蔣溥、李鱓、鄒元斗、馬逸、余省、湯祖祥等，“蔣派”興盛時期經歷康、雍、乾三朝。其中，蔣廷錫是“蔣派”的開創(chuàng)性人物。自幼跟隨其父蔣伊學習繪畫，推崇宋元人筆法，獨創(chuàng)寫意赭墨畫法，其傳承弟子門生眾多，有家傳子女蔣溥、蔣淑，師徒傳承畫家鄒元斗、馬逸、余省、湯祖祥等，多為宮廷畫家。由上述的門生弟子在宮廷任職畫師的數目來看，當時蔣廷錫在宮廷繪畫上的地位是舉足輕重的，但在嘉道年間蔣寶齡在墨林今話中所提及的“惲南田后寫生一法，自以蔣肅公（蔣廷錫）為最。恒軒相國（蔣溥）繼之，同時無錫鄒小山宗伯，以清艷之筆競美意林，其所寫百花卷，洵為平生杰作粉本，流傳于世?！弊允迹瑢⑹Y廷錫歸為“惲派”之中，使得現今階段的美術史當中將蔣廷錫的“蔣派”花鳥畫傳承納入惲壽平的“惲派”系譜當中。本文筆者認為此說法是有誤的，蔣廷錫在清代宮廷花鳥畫方面是傳自家學，可以說汲取歷代花鳥名家之長，惲南田之法可論為對蔣廷錫的繪畫技法上面有一定的影響，而并非歸為繼承，故使筆者欲對蔣廷錫的畫法畫風的師承關系、“蔣派”花鳥畫的特征演變、形成及影響進行剖析探究。由于本論文的重點放在蔣廷錫的“蔣派”花鳥畫繪畫風格特色的演變、思想的形成及后世的影響，故本篇論文以蔣廷錫的“蔣派”花鳥畫為研究對象，通過文獻論證的查詢整理，蔣廷錫的傳世作品分析，本論文內容將從以下幾個方面進行探析第一章主要介紹蔣廷錫畫風的師承關系及審美意趣。在師承關系中主要理清蔣廷錫“蔣派”繪畫風格形成前主要師承脈絡，且通過國朝畫征錄、石渠寶笈等書籍文獻的查找論證，表明蔣廷錫的“蔣派”花鳥畫、惲南田“惲派”花鳥畫是分別存在的，且無現在人所認為的惲、蔣傳承關系。在第二節(jié)里面主要以蔣肅公贈予馬元馭的一首詩扶鄭羲贈花卉卷長歌以報中所提及、推崇的歷代花鳥畫家的畫風畫法進行綜合分析，詩句里所提到的五代的花鳥畫家徐熙，北宋時期畫家徐崇嗣，明朝吳門畫派創(chuàng)始人沈周，及蔣廷錫摯友馬元馭，以蔣廷錫所推崇的歷代著名畫家對蔣廷錫的花鳥畫審美意趣進行綜合的分析了解。第二章為本篇論文的重點章節(jié)，主要介紹“蔣派”繪畫思想及特色的形成。本章節(jié)主要整合其編纂的書籍、所寫的詩歌與畫作的題跋結合其所作的畫作進行分析。蔣廷錫在雍正年間已位居要職，深得康雍兩朝皇帝喜愛，其一生支持編纂的書目眾多，而畫史中并沒有記載其在繪畫方面的理論書籍，但他在重輯古今圖書集成中禽蟲典、草木典的花鳥發(fā)現對其畫作產生一定的影響，且在其所繪作品中的題跋上及詩句里都有所記載蔣廷錫對繪畫方面的一些總結見解，結合其繪畫作品加以論證分析。第二節(jié)中將對于蔣廷錫的畫作當中，其畫跋、詩句里面提及到的畫家，以及仿照的多家繪畫風格，其中包括前朝畫家；同一時期的中、西方畫家及畫界友人、同事的繪畫風格特點的提煉汲取，進行整合分析。蔣廷錫學習古人筆意，汲取前人多家之技法，整合眾家繪畫思想，結合自身對繪畫的體悟，形成自己的繪畫思想，所以本小節(jié)主要以蔣廷錫所仿前人筆意的眾畫作實例作為分析論證，追其風格形成的根源脈絡。第三節(jié)則重點分析“蔣派”花鳥畫的繪畫風格特色的形成，總結出其作品中主要呈現出三種風格面貌其一為華美精致的宮廷花鳥畫，工筆設色花卉、花鳥畫宮廷所作的“臣字款”作品。其二為最具“蔣派”花鳥畫特色的淡墨勾勒花卉輪廓葉尖、葉背赭墨相互滲透閑暇消遣之作，此類作品為蔣廷錫繪畫特色，是赭墨寫意花鳥畫法的創(chuàng)立形成。其三為設色典雅、運用白粉堆染的工筆花卉畫此類作品多被定為偽作或蔣氏門客、友人（馬元馭等）的代筆之作。故筆者從其繪畫思想及作品實例兩方面結合來加以論述，說明“蔣派“花鳥畫宮廷內外的繪畫特點。第三章主要論述“蔣派”花鳥畫的傳承以及對后世的影響。本章主要分為兩個小節(jié)，其一對蔣廷錫的弟子（如蔣溥、蔣淑、鄒元斗、馬逸、余省等人）以及后世的影響進行分析論述。其二對“蔣派”花鳥畫的繼承與變化進行整合分析，包括赭墨畫的傳承和其作品中受西方畫法的影響及作品中的運用。由上述研究中，對于蔣廷錫的“蔣派”宮廷花鳥畫的繪畫風格及繼承與發(fā)展有了較為明晰的梗概。

簡介：圳ILLFLLFFLLLLJLLLLLLLLLLLLIJJJJLLLLJLL／IJY3416748‘分類號UDC密級編號中國美術學院碩士學位論文身體與繪畫繪畫與畫家身體的狀態(tài)丹尼奧DANIELSEBASTIANROJASSANTACRUZ指導教師姓名職務、職稱鎣壁童婭申請學位級別莖盎亟童些堂僮專業(yè)名稱冒查蕉皇0論文提交日期2Q】魚生墨月論文答辯日期2Q魚生曼旦學位授予單位和日期2Q】晝生墨月答辯委員會主席評閱人2016年5月20日中國美術學院中國美術學院中國畫系2016屆丹尼奧身體與繪畫一一繪畫與畫家身體狀態(tài)的關系引言。。。。。。。。。。。。。。第一章骨書畫中身體的觀念目錄第一節(jié)書畫審美中的身體意象。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。2第二節(jié)自身生命與世界互動的載體。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。4第二章毛身體與毛筆的合一第一節(jié)繪畫中的畫筆。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。6第二節(jié)除毛筆之外的繪畫。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。7第三章肉肌肉運動對繪畫的影響第一節(jié)畫家身體姿勢對于繪畫的影響。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。14第二節(jié)通過身體訓練影響內部意識。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。15第三節(jié)繪畫，戲劇與行為藝術。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。16第四章血繪畫中蘊含的生命血脈第一節(jié)繪畫實踐中的生命呈現。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。21第二節(jié)中國佛教中出特殊“身體墨跡”，。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。22第三節(jié)先鋒藝術中的身體語匯。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。24第四節(jié)中國先鋒藝術繪畫超越紙上的繪畫。。。。。。。。。。。。。。。。。。26第五章筋繪畫表現的力量感第一節(jié)存在與繪畫的狀態(tài)分析。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。51第二節(jié)物質存在與精神意識的關系。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。53第六章氣氣息藝術品的追求結論。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。59

簡介：殤法碩士學位論文學校代碼10357密級保密期限中國傳統(tǒng)木刻版畫語言在數碼繪畫中的應用一以徽州木刻版畫為例THEAPPLICATJONOFCHINESEWOODCUTPRINTINGLANGUAGEINDIGITAIPAINTING一一TAKEHULZHOUWOODCUTASANEXAMPIE學號姓一名專業(yè)學位N15301026徐華倩藝術碩士專業(yè)學位領域藝術設計指導教師完成時間黃德俊2018年2月㈣8圳5哪0川3㈣0Ⅷ4川3川Y貸摘要隨著時間的推移，信息科技潛移默化的嵌入人們的生活當中，對藝術家們的創(chuàng)作帶來了重要的影響。本人對版畫的制作有著濃厚的興趣，大學期間學習的專業(yè)是視覺傳達，所以在閱讀版畫書籍，欣賞版畫作品之余，思考如何將中國的傳統(tǒng)繪畫風格傳統(tǒng)延續(xù)到數碼繪畫中。探索如何形成區(qū)別于歐美夸張風格，日韓清新風格的數碼插畫，繪制出具有中國特色的繪畫風格。中國版畫伴隨年代的變遷，有著自己的藝術語言，因為不同年代有不同的政治文明，物質資源，文化背景，徽州木刻版畫是在以安徽為背景產生的一種獨具地方特色的民間工藝藝術品，其制版的過程，材料，制作方法，制作風格都值得探究?；张砂娈嫴粌H在中國藝術史上如璀璨明珠，更是在全球也是有著可低估的藝術和研究價值?，F代繪畫技術先進，使用電子產品，數碼設備，電子類手繪工具等器材，模擬真實質感筆觸繪畫出藝術家追求的風格以及效果。將木刻版畫藝術融入到數碼繪畫中，豐富了數碼繪畫的形式，數碼插畫特點之一的的傳播速度快，更有力發(fā)揚傳統(tǒng)藝術魅力。在新時代，新科技下，思考是否能將中國古代木刻版畫的繪畫風格，表現形式，木刻語言，文化內涵與數碼技術相結合，用新的方法與形式講中國古代木刻版畫特有的本質屬性得到創(chuàng)新和延續(xù)。關鍵詞數碼繪畫；木刻版畫；徽州；傳統(tǒng)文化；中國特色

簡介：河南師范大學碩士學位論文唐仕女畫與洛可可繪畫女性藝術形象之比較姓名陳小記申請學位級別碩士專業(yè)文學美術學指導教師李新生201104ABSTRACTFEMALEIMAGESISARTUNIVERSALINTHEFIELDOFCONSTANTTHEME，WHETHERCHINAANDWESTERNWOMENPAINTINGSUBJECTSHADARTTHEORYANIMPORTANTPARTOFRESEARCHFIELD，BUTTHEDIFFERENCESBETWEENCHINESEANDWESTERNDIFFERENTWODDVIEWSVALUESANDDIFFERENTAESTHETICPURSUIT，MAKINGCHINESEANDWESTERNWOMENFILLEDTHERESPECTIVEPAINTINGTHEUNIQUEARTISTICCHARMASISKNOWNTOALL，CHINAHISTORYINECONOMYCULTUREOFTANGDYNASTYINIDEOLOGICALEMANCIPATIONRIVERS，INOURHISTORYASTHEMOSTMAGNIFICENTCHAPTERROCOCOPERIOD，THEWESTISALSOAPERSONALITYTHEPURSUITOFINDIVIDUALFIEEDOM’SCOLORFULPERIOD；THEIMAGEOFWOMENINTANGDYNASTYFORTRADITIONALCHINESEPAINTINGEVENPICTUREOFLADYPARADIGMBUTROCOCOPERIODOFTHEFEMALEIMAGEPAINTINGACHIEVEMENTISALSOINWORLDHISTORYROCOCOARTANINDELIBLEMARK；FEMALEIMAGEBOTHINPURSUITOFFORMANDCOLORDEPICTIONOFTHEPERFECTANDUNIFIED，MAKETHISAPERIODOFFEMALEBEAUTYREVEALSAONGTIMESBREATHTHISPAPERFROMTHEDIFFERENTANGLEOFTHETWOPERIODSOFCHMESEANDWESTERNPAINTINGIMAGE，WOMENEXPERIENCETHESIMILARITIESANDDIFFERENCESBETWEENWOMENPAINTINGIMAGEFIRST，DIFFERENTCULTURESACHIEVEMENTDIFFERENTARTS，DUETOTHEDIFFERENCEBETWEENCHINESEANDWESTERNCULTURALCONNOTATIONS，ANDINTANGDYNASTYHADANDROCOCOARTPAINTINGSWILLSHOWDIFFERENTTIMEBEAUTYTANGLADYBYTRADITIONALPAINTING，BOTHTHERAPYREMAINIGTHOUGHTINFLUENCEANDMAKEPUBLIC，ANDCOLLECTFULLSECULARAPPEALANDROCOCOFEMALEIMAGEOFTHEPAINTINGISFILLED、麗THCULTURECHARACTERISTICSDONOTBREAKAGAINHEDONISMSECULARIZATION；SECONDLYTHEWOMENUNDERDIFFERENTAESTHETICORIENTATIONIMAGEISALSODIFFERENT，PAINTINGPAPERTHROUGHTHISCOMPARATIVESTUDYOFTHETWOPERIODSINCASE，THEBEAUTYOFFEMALECHARMWITHTHEBEAUTYOFYONGTIREDLYANALYSIS，ASWITHTHEGUIDANCEOFTHESIMILARITIESANDDIFFERENCESBETWEENDIALYSISAESTHETICORIENTATION，THISALSOISTHISPAPERRESEARCHPRIORITIES；THIRD，THECHINESEANDWESTERNWOMENTURNTHEIMAGEFORTHEBEHOLDERMUSTHAVEDIFFERENTVISUALEFFECTFROMPAINTINGLANGUAGEOFSIMILARITIESANDDIFFERENCES，WHETHERLINEORCOLORTANGLADYAREDRAWNATTHEPEAKOFTHETRADITIONALCHINESEPAINTING，THESCATTERPLOTPERSPECTIVEOFCONTINUOUSTRIMLINESTIGHT，COLOURDIGNIFIEDBUTNOTINFLEXIBLE，FILLEDWITHPALACETYPEARISTOCRATICBREATH，LETAPERSON，BUTTHESANLEHANGCHOWISLUXURIANTCOLOURFOCUSTHEROCOCOPAINTINGFLUOROSCOPYSHOWEDISLIGHTANDCOLORINTERTEXTURE，SOFTANDEUPHEMISTIC，MAKETHEVIEWERILL

簡介：⑨雅MASTERSTH炙E螂碩士學位論文都市異相中國當代繪畫的視覺表達論文作者梁會穎指導教師肖豐教授學科專業(yè)美術學研究方向油畫華中師范大學美術學院2011年4月⑨碩士學位論丈MASTER’STHESIS華中師范大學學位論文原創(chuàng)性聲明和使用授權說明原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所里交的學位論文，是本人在導師指導下，獨立進行研究工作所取得的研究成果。除文中已經標明引用的內容外，本論文不包含任何其他個人或集體已經發(fā)表或撰寫過的研究成果。對本文的研究做出貢獻的個人和集體，均已在文中以明確方式標明。本聲明的法律結果由本人承擔。作者始啄會微日期功P廠月如學位論文版權使用授權書學位論文作者完全了解華中師范大學有關保留、使用學位論文的規(guī)定，即研究生在校攻讀學位期間論文工作的知識產權單位屬華中師范大學。學校有權保留并向國家有關部門或機構送交論文的復印件和電子版，允許學位論文被查閱和借閱；學?？梢怨紝W位論文的全部或部分內容，可以允許采用影印、縮印或其它復制手段保存、匯編學位論文。保密的學位論文在解密后遵守此規(guī)定保密論文注釋本學位論文屬于保密，在年解密后適用本授權書。非保密論文注釋本學位論文不屬于保密范圍，適用本授權儲挑骷款日飆砂11年，月；D日導師簽EL期本人已經認真閱讀“CALIS高校學位論文全文數據庫發(fā)布章程”，同意將本人的學位論文提交“CALL規(guī)定享受相關權益。作者簽名日期年

簡介：獨創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的學位論文是本人在導師指導下進行的研究工作及取得的研究成果。據我所知，除了文中特別加以標注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得或其他教育機構的學位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻均已在論文中作了明確的說明并表示謝意。學位論文作者簽名簽字日期年月日學位論文版權使用授權書本學位論文作者完全了解江西師范大學研究生院有關保留、使用學位論文的規(guī)定，有權保留并向國家有關部門或機構送交論文的復印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權江西師范大學研究生院可以將學位論文的全部或部分內容編入有關數據庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存、匯編學位論文。保密的學位論文在解密后適用本授權書學位論文作者簽名簽字日期年月日導師簽名簽字日期年月日警峙1一，、O，L■■■●，的習作，從題材、構圖、造型、設色、技法各個方面的借鑒與融合進行了論述。關鍵詞水彩語言；國畫語言；借鑒

簡介：論文作者簽名指導教師簽名論文評閱人1評閱人2評閱人3評閱人4評閱人5答辯委員會主席委員1委員2委員3委員4委員5答辯日期沙I≥6、L杭州師范大學研究生學位論文獨創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的學位論文是本人在導師指導下進行的研究工作及取得的研究成果。除了文中特別加以標注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得揎州婭范太鱟或其他教育機構的學位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻均已在論文中作了明確的說明并表示謝意。粼姍虢玖主畸一飆馴巾學位論文版權使用授權書本學位論文作者完全了解拭劌堙范盤堂有權保留并向國家有關部門或機構送交本論文的復印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權拭劌堙范盤堂可以將學位論文的全部或部分內容編入有關數據庫進行檢索和傳播，可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存、匯編學位論文。保密的學位論文在解密后適用本授權書一虢酞復警簽字日期弘F≥年‘月FEL導師簽名％扔簽字日期沙，年鄉(xiāng)月，日

簡介：分類號J0學校單位代碼10446碩士學位論文論文題目論文題目近距離審視下的“逼真”論佩爾斯坦的繪畫藝術研究生姓名林慧學科、專業(yè)藝術學研究方向西方繪畫技法與理論研究導師姓名、職稱張煬（教授）論文完成時間2013年4月I摘要20世紀50年代以來的藝術異彩紛呈，佩爾斯坦卻一直專注于自己的藝術創(chuàng)作，向自己的繪畫之路前進，他以獨特的表達方式清晰的傳達了自己的意圖，這種客觀、冷靜、“逼真”的繪畫藝術，也許正是對當時美國的社會氛圍、人與人之間的冷漠、疏離氣氛的映射。面對他那絲毫畢現、精細入微的形象與技巧，無不被他所折服，無論是在精神上還是心靈上都受到非常強烈的震撼。佩爾斯坦在這半個世紀里基本上在做著同樣的事，無論他的藝術在喧囂的藝術環(huán)境中是否合乎“時尚”，但他的繪畫已經成為了一眼就能認出是他的獨有的風格。近距離的審視是他獨有的觀看方式，這種近距離的觀看方式所表現的“逼真”傳達給觀眾的卻是一種冷冷的、抽象的疏離感，那是一種極端復雜、煞費苦心的現實主義，這也許是他藝術真正的價值所在。與赤裸的模特長時間的朝夕相處、理性的近距離觀察，已經成為佩爾斯坦標志性的工作方式，他的繪畫無疑是具有革命性的，而這種革命無不以顛覆性的、非傳統(tǒng)的、非和平的渠道獲得的。佩爾斯坦要做的，就是用被認為過時的題材和繪畫形式找尋新的突破，用他獨特的“看”與“法”令他的作品釋放出巨大的張力，再次證明了寫實繪畫的價值。他藝術產生的影響是值得深思的的，無論是美國的照相寫實主義，又或是中國的近距離繪畫，都在繼續(xù)探索和發(fā)展著。文章分為四部分第一章，通過梳理20世紀40、50年代的西方藝術現狀，可以看到寫實藝術是以新的姿態(tài)重回藝術舞臺，并且發(fā)揮著越來越重要的影響力。第二章，佩爾斯坦是美國20世紀50年代杰出的具象畫家，他形成了一種獨有的、一眼就能認出的新現實主義風格，這與當時美國社會、文化背景和自身成長經歷是分不開的，而這種風格主要得益于20世紀50年代現代藝術對他的影響，特別是抽象表現主義、照相寫實主義與佩爾斯坦藝術之間的關系。第三章，在藝術觀念和形式都趨于極致的時代，佩爾斯坦成功的做出了挑戰(zhàn)。近距離的審視是他獨有的觀看方式，這種近距離的觀看方式所表現的“逼真”傳達給觀眾的卻是一種冷冷的、抽象的疏離感，在具象的外衣下巧妙地傳達了他抽象的思想。通過對他藝術風格的分析可以看到，同樣是在具象的外衣下，佩爾斯坦卻做出了新的探索和超越。這也是本論文的重點。第四章，無論是對佩爾斯坦又或是對西方同時代的藝術家進行分析，都可以看到他們獨特視角下的繪畫藝術產生的影響是值得深思的。隨著時間的遠去，佩爾斯坦獨特的觀看方式帶給我們的影響也越來越明顯，這無疑對中國近距離繪畫以深刻的啟示。研究方法利用文獻法、歸納法、分析比較的方法進行對本課題進行深入研究。關鍵詞佩爾斯坦近距離新寫實主義具象抽象