簡介：太原理工大學碩士研究生學位論文聲明戶明本人鄭重聲明所呈交的學位論文，是本人在指導教師的指導下，獨立進行研究所取得的成果。除文中已經(jīng)注明引用的內(nèi)容外，本論文不包含其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的科研成果。對本文的研究做出貢獻的個人和集體，均已在文中以明確方式標明。本聲明的法律責任由本人承擔。論文作者簽名么KIEI辮I≯絲么2關于學位論文使用權(quán)的說明本人完全了解太原理工大學有關保管、使用學位論文的規(guī)定，其中包括①學校有權(quán)保管、并向有關部門送交論文的原件與復??；②學?？梢圆捎糜坝　⒖s印或其它復制并保存學位論文；③學?？稍试S學位論文被查閱或借閱；④學?？梢詫W術(shù)交流為目的，復制贈送和交換學位論文；⑤學校可以公布學位論文的全部或部分內(nèi)容保密學位論文在解密后遵守此規(guī)定。簽名么址日期益止么竺導師簽名皇盟照＆飄罌歹、6R。，太原理工大學碩士研究生學位論文THESTUDYOFANCIENTCERF6LMICPAINTINGDECORATⅣEARTOFJIEⅪUAJEISTRACTJIEXIUKILNISALONGHISTORYOFTHEKILN，HONGSHANKILNINJIEXIUIN2006BYTHESTATECOUNCILIDENTIFIEDASANATIONALKEYCULTURALRELICSPROTECTIONUNITESASONEOFSHANXIIMPORTANTKILN，SHANXIANDTHENORTHERNREGIONISTHEMOREFAMOUSONEKILN，HASAUNIQUESTYLEANDIMPORTANTCULTURALCONNOTATIONSINTHEDEVELOPMENTANDEVOLUTIONOFPASTDYNASTIES，ITSDEVELOPMENTPROCESSNOTONLYANDTHEDEVELOPMENTPROCESSCHINACERAMICSHAVECOINCIDENCE，THEREAREALSEGIONALATTRIBUTESANDTHECHARACTERISTICSOFTHEIROWNDIFFERENTSTYLESONGDYNASTYJIEXIUKILNANCIENTCERAMICSCATEGORYISCOMPLETE，HIGHYIELD，HIGHQUALITY，ALTHOUGHINTHEHISTORICALINFLUENCEANDINFERIORTOTHEDINGKILNCIZHOUKILNSHANZAOWHITEPORCELAIN，BUTTHELEVELINTHEFIRSTPLACEINTHESHANXIAREA，INTHEBAKINGTECHNIQUEANDPORCELAINSTYLE，7HAVEACERTAINIMPACTONSOMEKILNAROUNDTHEMOUTHONTHEOTHERHAND，THEJIEXIUKILNINTHOUSANDYEARSLONGDEVELOPMENTCOURSE，ALSOCONTINUETOLEARNTHEADVANCEDEXPERIENCEOFOTHERKILNS，ISDERIVEDFROMTHECOMBINEDEFFECTSOFVARIOUSCULTURALFACTORSANDARTFORMS，ANDULTIMATELYACHIEVEMASTERY，ASIHAVE，ANDINNOVATIONDEVELOPMENTATTHESAMEII

簡介：印象主義的產(chǎn)生對于法國油畫界乃至世界油畫史來說都是具有舉足輕重的地位，它發(fā)端于十九世紀七十年代的法國。世界上很多著名藝術(shù)家都受到了印象主義風格的影響，印象派畫家在不斷的創(chuàng)作中逐漸分為兩個流派，注重色彩的以莫奈為首，稱為光色派德加一派的既有光色變化的印象主義特征，也延續(xù)了古典主義繪畫較嚴謹?shù)脑煨吞卣鲀膳啥紱]有拘泥于造型的束縛，而都是有節(jié)制的放松了物象的外在形態(tài)，進入到了畫面整體的構(gòu)成與氣韻中。中國油畫界對于印象派的學習是在20世紀初，隨著留學歐洲與日本的學子歸來，他們帶回了西方繪畫的不同觀念與技法，其中就有印象主義畫風，而在中國學習印象主義畫風的歷程中，也是延續(xù)了兩種流派的表現(xiàn)風貌，通過幾十年的演進，逐漸具有了中國畫家特有的印象主義繪畫意味，這種意味雖然還沒有形成什么群體的統(tǒng)一面貌，都是以畫家個體的面貌自我完善的，但在每一個個體畫家表現(xiàn)中，卻共同擁有一種東方文化的氣韻、審美和境界，以物寄情，以物寓意，中國畫家不僅僅停留在所畫的物象本身，而是借物抒情，這種源自于內(nèi)心的美好追求與期盼，就成為中國藝術(shù)家的宏觀的群體面貌，也自然具有了一定的本土印象主義繪畫意味。顏文梁，衛(wèi)天霖，孫為民，洪凌、龍力游、劉孔喜等等已經(jīng)成為最具實力和影響力的畫家，他們都是在吸收了印象主義繪畫的有益因素的前提下，不斷借鑒其他藝術(shù)流派的觀念與技法，并通過本土文化的滋養(yǎng)與畫家自身的溶化逐漸形成了他們各自鮮明的藝術(shù)面貌與個性特征。本文通過對中國現(xiàn)當代印象主義繪畫風格表現(xiàn)形式的深入探究，從中國現(xiàn)當代印象主義繪畫風格的構(gòu)圖方式、線條用筆及色彩形式要素上分析解剖，抓住中國現(xiàn)當代印象主義繪畫風格類型中最具特色的表現(xiàn)特征，總結(jié)分析出中國現(xiàn)當代印象主義繪畫風格的審美特點，將傳統(tǒng)印象主義繪畫風格與中國現(xiàn)當代印象主義繪畫風格的表現(xiàn)形式進行對比與分析，對于如何在當代藝術(shù)發(fā)展的趨勢中弘揚本土民族藝術(shù)，尤其是對于建立我們國家本土特色的色彩基礎教育體系，是具有積極促進作用的倡導民族藝術(shù)傳承在當今社會的重要性。

簡介：獨創(chuàng)性聲明’●●本人聲明所呈交的論文是我個人在導師指導下進行的研究工作及取得的研究成果。盡我所知，除了文中特別加以標注和致駙的地方外，論文中不包含其他人己經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻均己在論文中作了明確的說明并表示了謝意。學位論文作者簽名弓旋肇導師簽名毖墨壟‘簽字日期勱『『牛∽簽字日期汐LL、L4珈關于論文使用授權(quán)的說明‘，、刀本人完全了解西安美術(shù)學院關于保留、使用學位論文的各項規(guī)定，F(xiàn)弓10選擇“同意”／“不同意”以下事項‘1學校有權(quán)保留本論文的復印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱，可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存、匯編學位論文；2學校有權(quán)將本人的學位論文提交至清華大學“中國學術(shù)期刊光盤版電子雜志社“用于出版和編入CNKI中國知識資源總庫或其他同類數(shù)據(jù)庫，傳播本學位論文的全部或部分內(nèi)容。學位論文作者簽名銎堡壘簽字日期絲生竺竺導師簽名癌選‘簽字日期J上旦L二業(yè)I●●，州，廠毋噶藝‘互而使用過的材料。對本文的研究做出重要貢獻的個人和集體，均己在文中作了明確說明并表示謝意。作者簽名日期201139T，●小HJ，，

簡介：古斯塔夫克里姆特（GUSTAVKLIMT18621918是十九世紀末二十世紀初奧地利的杰出的繪畫藝術(shù)大師，“維也納分離畫派”的杰出領袖。在1900年后的幾年中克里姆特創(chuàng)作了50余幅風景畫。他的風景畫畫面構(gòu)成獨特，更多的運用點彩畫的手法來表現(xiàn)豐富的大自然。畫面韻律節(jié)奏控制恰到好處。全身心的只為歌頌美麗的大自然，使人感受到不同的獨特角度的自然。讓我們體會克里姆特帶給我們的那一份平靜安逸。通過對克里姆特風景畫的研究，可以更全面的了解克里姆特，從中學習到他對畫面結(jié)構(gòu)的組織，從而可以更好的去組織我的畢業(yè)創(chuàng)作格子世界系列。首先，介紹了克里姆特的家庭情況以及幾個對他來說很重要的轉(zhuǎn)折階段的事件，其中有他為環(huán)城大道兩個建筑繪制的油畫，維也納大學委托他創(chuàng)作的3個學院的天花板也就是在當時轟動的大學事件以及他與維也納分離畫派的關系。其次，對克里姆特的風景畫從所描繪的對象進行整理分析，并從中發(fā)現(xiàn)獨特的構(gòu)成形式，在他畫這些風景畫時情感的托付直接反映到畫中的情緒。在此基礎上學習到很多平時在創(chuàng)作時沒有想到的一些畫面的結(jié)構(gòu)組織。讓我能首先把精力放在經(jīng)營位置上以及情感的寄托上。再運用顏色，機理等使畫面氣氛渲染出來。談到克里姆特更多的人會談到他的人物畫，而他的風景畫在整個繪畫風格中占有一個重要的部分，對后世的藝術(shù)家們都有很大的影響，在歐洲的繪畫史上也是濃墨重彩的一筆?？偨Y(jié)克里姆特的風景畫給我的創(chuàng)作的影響，在處理畫面時再創(chuàng)作是需要思考的，要很好的把自己內(nèi)心所希望傳達的情感運用板材這一載體傳達出來，不要過分的拘泥于寫生對象中。更多的親近大自然，把自身投入到畫面中去感受那份情感，要有好的學習習慣和作畫的方法。從克里姆特風景畫中感受到了作畫時的投入，認真，對美好大自然的喜愛。

簡介：論中國畫家性格與繪畫風格的關系論中國畫家性格與繪畫風格的關系RELATIONSHIPBETWEENACTERPAINTINGSTYLEOFCHINESEPAINTERS一級學科風景園林學科專業(yè)工筆重彩研究作者姓名于棟華指導教師劉新華教授天津大學建筑學院二零一五年十二月天津大學博士學位論文摘要中文摘要中文摘要繪畫風格的形成是畫家繪畫藝術(shù)走向成熟的標志之一。性格作為影響繪畫風格形成的一個重要因素，對繪畫風格起著潛在的心理影響。沒有自我性格的繪畫作品便沒有生命力，最終將被歷史淘汰，乃至遺忘。中國歷代著名的畫家在作品中大都注重自我性格的表露，從而創(chuàng)造了他們與眾不同的繪畫風格，歷經(jīng)中國繪畫綿長的發(fā)展過程而仍舊被后人所矚目。本文在研究中國畫家性格與繪畫風格的史料及借鑒性格與繪畫風格理論研究成果的基礎上，用例證、分析，歸納總結(jié)等方法，分析畫家的性格與其繪畫風格的關系，證明畫家的性格對其繪畫風格可能形成的影響，及繪畫風格中隱含的畫家性格因素。本文的第一章首先闡述了選題背景、選題意義、目前研究的現(xiàn)狀、本文的研究方法、創(chuàng)新點等。第二章簡述了性格、風格與繪畫風格的概念，以及繪畫風格對于畫家成功的重要意義，并著重提出影響個人風格形成的性格因素的重要性。第三章和第四章為本文的重點，第三章分析影響畫家繪畫風格的性格因素如何對畫家的繪畫風格進行影響；第四章分析繪畫的“體驗生活”、“醞釀感悟”、“繪畫表現(xiàn)”三個過程中性格的潛在性，說明體驗生活的過程中，性格影響畫家的選材；醞釀感悟的過程中，性格左右畫家的思維形式；繪畫表現(xiàn)的過程中，性格影響畫家的審美行為；第五章對性格與繪畫風格出現(xiàn)的不相符的現(xiàn)象進行辨析，說明性格的多重性與潛在的性格外露是造成外在性格與實際風格不符的主要原因。第六章得出本文的結(jié)論性格與繪畫風格的統(tǒng)一性；性格與繪畫風格的可塑性；性格對繪畫風格的潛在心理影響；性格的多重性的掩飾現(xiàn)象及風格與潛在的本我的性格相一致。并得出對當代畫家的啟示在現(xiàn)代中國繪畫人才濟濟的大潮中，不要盲目跟從潮流，而要充分挖掘自我性格對于繪畫創(chuàng)作的有利因素，形成富有自我獨特個性的繪畫風格。關鍵詞中國畫家性格繪畫風格潛意識

簡介：在中國繪畫史上，山水畫和花鳥畫獨立成科以后，它們之間相互借鑒、滲透。繼而，介于山水和花鳥之間的作品也屢見不鮮。本文通過對歷代此類作品的梳理，筆者發(fā)現(xiàn)這些作品雖然有相互借鑒融合的跡象，但是，直至明末清初，惲南田自發(fā)樞機，明確提出了將山水與花鳥融合的畫法，并有意識地付諸實踐。本文分析了惲南田的傳世作品和畫論，其中有很多作品帶有將山水花鳥融合的探索意味，他既在花鳥畫中運用了傳統(tǒng)的山水樹石法和斷云的處理手法，也在水墨山水中獨創(chuàng)花鳥形式的以色寫竹法等。同時他的題跋、畫論等亦多有這方面的體現(xiàn)。本文從惲南田對枯木竹石以及傳統(tǒng)山水、花鳥的師承和其自身重視寫生與創(chuàng)新的繪畫思想等幾個方面，對他的這種介于山水和花鳥之間的繪畫做了詳細分析和追溯，探析惲南田此類繪畫的表現(xiàn)形式和原因。

簡介：裝飾繪畫是一門獨立的，自由的且無固定模式的繪畫藝術(shù)。早期美術(shù)史學家沃爾夫林就認為，整個美術(shù)史就是一部裝飾史。裝飾融入人們的生產(chǎn)生活中，我們衣食住行的方方面面都有裝飾的附著。而隨著時代發(fā)展到至今，裝飾藝術(shù)被撕去工藝標簽而成為一種帶有裝飾語言的繪畫形式。大量的裝飾手法、裝飾語言符號被藝術(shù)家們用自己的思維模式表現(xiàn)在各大繪畫門類中，如版畫、油畫、國畫等。從而，在不同的媒材中體現(xiàn)裝飾語言的魅力。版畫作為一個具有復數(shù)性、間接性的藝術(shù)有別與其他繪畫的直接性。從古至今不難發(fā)現(xiàn)，版畫家刻刀下豐富多樣的刀痕的表現(xiàn)與處理從側(cè)面洞悉裝飾語言在其中的躍動。而在新時期之后，以木刻版畫為主的版畫創(chuàng)作發(fā)展成為了多種媒材的創(chuàng)作，裝飾性的元素的運用擴大了版畫創(chuàng)作的領域。版畫創(chuàng)作不僅僅是關注美，而是挖掘更深刻的內(nèi)涵，裝飾的形式語言使畫家獲得了更多的創(chuàng)作自由。發(fā)展至今，更是突破了傳統(tǒng)形式，尋求更多樣的圖式語言表達。意象是主觀情理和客觀形象的融合，是意和象的融合，簡言之，意象就是意中之象。意象具有豐富的內(nèi)涵和情感性。如何在畫作中滲入具有裝飾性的意象形式語言，并將客觀事情轉(zhuǎn)變?yōu)橹饔^思維中的對象而不失原有的共性與情懷，則是我在畢業(yè)創(chuàng)作中需要著重研究的方向。

簡介：南昌大學碩士學位論文當代架上繪畫語言與觀念的發(fā)展姓名余運正申請學位級別碩士專業(yè)美術(shù)學指導教師嚴智龍20111215ABSTRACTABSTRACTCONTEMPORARYEASELPAINTINGFROMTHETRADITIONALTOTHEMODEMTRAUSFORMAFIONBYVARIOUSFORMSOFCONTEMPORARYART，DRAGONSANDFISHESJUMBLEDTOGETHER嬲WELL弱THECONCEPTOFAVARIETYOFFORMS，SUCHASPERFORMANCEARTPHOTOGRAPHYARTCONCEPTARTETCINSUCHANARTISTICANDCHANGEFULENVIRONMENTASTHEIMPORTANTPOSITIONOFEASELARTTOHAVETHEINNOVATIONWESHOULDADVANCEWITHTHETIMES，SEEKINGGREATERBREAKTHROUGHASTHEWESTERNTRADITIONALPAINTINGOILPAINTINGAFTERSEVERALHUNDREDYEARSOFHISTORYANDHASACCUMULATEDRICHEXPERIENCESFORUSTOLEARNFROM，BUTINTODAY’SVARIOUSARTISTICCONCEPTSRICHANDVARIEDARTISTICATMOSPHERE，THEPAINTINGTOACONTINUATIONOFTHEHISTORYBRILLIANTMUSTPUTTHEOLDARTSYSTEMTOEXPANDCHANGE，GOESTOITSDREGS，TAKETHEESSENCEASTHEPAINTINGMISTS，INSISTONTHEIROWNROADOFARTCULTURE，IDEASCLEARRESPONSETOVARIOUSIMPACTATTHESAMETIME，ALSOWANTTOENRICHTHEIRMINDS，BROADENTHEHORIZONFLEXIBLEUSEOFLANGUAGE，WRITINGTECHNIQUES，CHARACTERISTICSOFTHETIMESWINLTHEWORKTHEPAINTINGIDEARENEWAL，HIGHLIGHTISTHEFIELDOFCONTEMPORARYARTISANIMPORTANTPARTISUSCANNOTEVASIVEPROBLEMPAINTINGLANGUAGEASTHEIDEACONVEYEDBYCARRIERWORKSOFARTQUALI哪LEVELPLAYSAVITALROLEASANARTISTARTEXPRESSTHEIDEAOFAESTHETICOBJECTS，SUCCESSDEPENDSONTHEARTISTPAINTINGLANGUAGETHEARTICLEFROMTHECONTEMPORARYEASELPAINTINGINCONTEMPORARYSOCIETYINTHESITUATIONTHROUGHTHECOMPARISON謝T11TRADITIONALPAINTING，ANALYZESTHECONCEPTANDLANGUAGEINTERACTIONDEDUCTION“THEINHEREMRELATIONBETWEEN“ANALYSEDTHEIRSIGNIFICANCEFORPAINTINGONSHELFNEWERANEWIDEAS，NEWLANGUAGEWHICHISMUTUALLYEASELPAINTINGDEVELOPMENTOPENEDUPANEWROADASTHEBACKBONEOFTHEARTOFPAINTINGONDRAWINGCONSIDERABLEDEVELOPMENTANDALWAYSMAINTAINTHEVITALITYOFKEYWORDSEASELPAINTING，TRADITIONALPAINTING，IDEAS，LANGUAGEⅡ

簡介：分類號密級無UDC單位代碼10118山西師范大學研究生碩士學位論文指導教師李曉庵教授山西師范大學美術(shù)學院申請學位級別藝術(shù)學碩士專業(yè)名稱美術(shù)學論文提交日期2015年4月10日論文答辯日期2015年5月25日學位授予單位山西師范大學學位授予日期2015年6月4日答辯委員會主席韓慶路教授評閱人韓慶路教授吳耀華教授2015年4月10日本人鄭重聲明所呈交的學位論文是本人在導師指導下進行的研究工作及取得的研究成果，學位論文的知識產(chǎn)權(quán)屬于山西師范大學。除了文中特別加以標注的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得山西師范大學或其他教育機構(gòu)的學位或證書使用過的材料。本聲明的法律后果將完全由本人承擔。作者簽名簽字日期本學位論文作者完全了解山西師范大學有關保留、使用學位論文的規(guī)定，有權(quán)保留并向國家有關部門或機構(gòu)送交論文的復印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)山西師范大學可以將學位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關數(shù)據(jù)庫進行網(wǎng)絡出版，可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存、匯編學位論文。（保密的學位論文在解密后適用本授權(quán)書）。作者簽名簽字日期導師簽字簽字日期

簡介：藝術(shù)是尋覓真理的心靈之旅在這場旅途中如何采真與美呢從寫生到創(chuàng)作情感的表達也是我重新審視認識自然與萬物。回到心靈的源頭從心出發(fā)認識萬物造化憑借對世間萬物的認識心手合一用自己的筆觸表達自己內(nèi)心的對萬物的認識與體會。首先要用空靈的心去體會萬物的美用心去觀察萬物的每一個瞬間以真實的觀察指導每一個筆觸的表達這表達出自內(nèi)心最真實的聲音這聲音成為你的認知成為觀察世界的經(jīng)驗。真實自然的表達蘊含著真實自然的人格力量這股力量成為你獨特的風格?！巴鈳熢旎械眯脑础！边@是對寫生到創(chuàng)作這一過程最完美的表述?！巴鈳熢旎敝趸蛴胁槐M如人意的地方只要保持這份真誠對萬物發(fā)自本心的表達就是創(chuàng)作的動人之處。寫生是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉深深影響著畫家的藝術(shù)創(chuàng)作認識寫生學習寫生同創(chuàng)作之間的關系。是我們藝術(shù)創(chuàng)作的正途。從寫生吸收大自然中的素材在轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作的元素是一次升華的過程寫生的體驗是室內(nèi)創(chuàng)作無法感受到的也許畫面效果缺少了深思熟慮的過程但比起室內(nèi)冥思苦想出的創(chuàng)作畫面室外寫生的“新鮮”感躍然紙上。對景寫生創(chuàng)作活靈活現(xiàn)透漏著濃厚的生活氣息避免了程式化概念化的創(chuàng)作弊病。融入自然寫生是找尋自我創(chuàng)作風格途徑也是再學習再創(chuàng)作的過程。寫生不僅能帶給我們很多好處更能使中國畫創(chuàng)作空間更加廣闊靈動。明白寫生與創(chuàng)作之間的關系有利于我們對傳統(tǒng)中國畫深入學習。寫生的風格直接影響了創(chuàng)作風格的形成從“傳移模寫”如何上升到“氣韻生動”是我們寫生轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作的首要問題。通過對寫生和創(chuàng)作如何發(fā)展這一問題來研究和分析自己的創(chuàng)作過程探究寫生創(chuàng)作如何形成及畫家在創(chuàng)作中對于寫生和創(chuàng)作的理解。每每下鄉(xiāng)寫生不僅是收獲大量的創(chuàng)作素材還能有滿意的作品自己深處心靈的凈化這完全是真正的認識造化。所謂“真”就這樣自然的顯現(xiàn)在畫面上吸取大自然的精華去粗取精使畫作傳達出本真的性情這一過程就是我的繪畫走入心靈的過程。

簡介：蘇州大學碩士學位論文宋代扇面繪畫研究姓名張俏申請學位級別碩士專業(yè)美術(shù)學指導教師李采白201103英文摘要一室垡塑墮絲墮蘭查墮窒_________●__●__一ONTHEARTOFFANPAINTINGSINCHINESESONGDYNASTYABSTRACTCHINAHASAVERYVERYLONGHISTORYOFFANS，THELEGENDONTHEFAN，F(xiàn)ROMFUXI，NUWAFANBARRIERSURFACE，TOYAO，SHUNEMPERORFANMADETHEBEGINNING，TOFANTHEEARLIESTANCESTOROFTHEINDUSTRYQIWANANDLATERTHESTORYOFTHEFANANDTHEEIGHTIMMORTALS，ALLREFLECTTHEFANALONGHISTORYOFDEVELOPMENTINCHINAMEANWHILE，THEFANWITHCALLIGRAPHY，PAINTING，DESIGN，INTEGRATIONOFVARIOUSARTFORMSTODEVELOPINTOCOLORFULART，ANDFANARTOFPAINTINGISALLIMPORTANTCHINESEPAINTINGCLASS，ATRADITIONALCHINESEARTINAWONDERFULWORKFANARTOFPAINTINGEMERGEDBYTHEFIVEDYNASTIESANDTHESONGINTOPROSPERITYSONGDYNASTYFANPAINTINGSWIDERANGEOFTOPICS，INCLUDINGINSECTS，F(xiàn)ISH，BIRDSANDFLOWERS，LANDSCAPES，F(xiàn)IGURESANDOTHERTOPICS，THEPAINTERLERTHEFANONTHERICHARTTREASURESFANARTPAINTINGOFTHESONGOFINTOAWAVEOFCHINESEPAINTINGNATURAL，F(xiàn)RESH，LIVELYARTINTHISPAPERFROMTHEHISTORICALANDCULTURALBACKGROUNDOFTHESONGDYNASTY，SONGDYNASTYFANPAINTINGSOFTHECONTENT，COMPOSITION，MOOD，COLORCTC，THROUGHTHEPAINTINGSONTHEEXISTINGFANDEPTHANALYSISANDCOMPARISONOFTHEMETHOD，TOSTUDYPAINTINGINSONGFANATTHESANLETIME，DISCUSSEDTHEVALUEOFTHESONGDYNASTYFANARTOFPAINTING，ANDITSIMPACTOFTHEMINGANDQINGPAINTINGFANKEYWORDS“SONG’DYNASTYFANPAINTING，ARTISTICCHARACTERISTICS，INFLUENCELLWRITTENBYZHANGQIAOSUPERVISEDBYLICAIBAI

簡介：繪畫藝術(shù)與平面廣告設計有著千絲萬縷的關系，雖然它們用各自熟悉的語言來詮釋自己的觀念，前者表現(xiàn)的是藝術(shù)家主觀的思想和情感，后者則是設計師以挖掘設計對象的思想和情感來獲取成功。但是，因為它們雖然用不同方式，卻又都是研究和反映在特定文化環(huán)境下自然對象的生存方式，因此彼此的互動與融合，為各自的發(fā)展提供更多可用的資源，又成為一個不爭的事實。一直以來，藝術(shù)的發(fā)展離不開彼此之間的借鑒與融合。所以從繪畫中挖掘藝術(shù)資源應用于平面廣告設計，這將踏出一條適合本民族設計藝術(shù)發(fā)展的新出路。在中國當代畫壇，吳冠中是比較有影響力的人物。他一生致力于藝術(shù)發(fā)展的探索，他的繪畫作品自成體系，具有區(qū)別于他人的鮮明的獨創(chuàng)性。幾十年來，他在探索、改變、創(chuàng)新中尋找出一條屬于自己的藝術(shù)之路，以鮮明的祖國靈魂的形象屹立于世界的舞臺。他的“油畫民族化”、“國畫現(xiàn)代化”的探索為中西方藝術(shù)的融合作出了巨大的貢獻，同時對我國美術(shù)的發(fā)展進程產(chǎn)生了巨大的推動作用。他作品的典型特征萬點飛舞，萬線如流引起了眾多學者的關注。因此研究他的繪畫圖形語言對我們進行新的設計形式的探索具有啟示性意義。本文以吳冠中先生的繪畫圖形語言為切入點，通過對其作品圖形元素的分析，力求找到與平面廣告設計的結(jié)合點，從思想、形式、內(nèi)容等多方面感染平面廣告設計，使平面廣告設計不僅達到悅?cè)硕?，更達到動人心魂的效果。首先，第一章，筆者從平面廣告與繪畫藝術(shù)的關系入手，分析兩者的區(qū)別與聯(lián)系“繪畫和平面廣告的區(qū)別來源于它們是兩個性質(zhì)不同的行業(yè)。繪畫屬于觀賞性的，是一種表現(xiàn)藝術(shù)家個人情感的藝術(shù)形式平面廣告設計則是實用性的，是像電話一樣的傳播工具，設計者要做的是盡可能準確無誤地傳遞信息。所以它涵蓋較多產(chǎn)品、企業(yè)或社會信息，它的發(fā)展始終和社會的經(jīng)濟、政治、文化等各因素緊密聯(lián)系在一起，是一個全面的、多層次理性思考的過程。但兩者又有著密不可分的聯(lián)系，法國著名的‘新藝術(shù)’大師朱利斯謝列特說‘現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的各種新觀念、新流派總是最直接、最快捷地反映在現(xiàn)代廣告設計的創(chuàng)作之中?，F(xiàn)代繪畫藝術(shù)的各種風格和流派為我們的廣告繪畫性提供了豐富多樣的表現(xiàn)形式和設計方法?！纱丝梢娖矫嬖O計的很多形式語言來源于繪畫藝術(shù)?！彼?，研究繪畫藝術(shù)語言對平面設計形式語言的豐富性、藝術(shù)性的發(fā)展有著直接而重要的作用。第二章，重點對吳冠中繪畫圖形語言的構(gòu)成元素加以分析，將其分為，點、線、面、體、質(zhì)、材黑、白、灰、紅、綠、黃，分別加以論述。通過對構(gòu)成元素的認識分析其作品中的信息表達，著重分析其作品體現(xiàn)出的審美性、社會性以及民族性的特點。第三章，以其作品最具特點的形式美為立足點，分析吳冠中的繪畫作品與平面廣告的聯(lián)系，為之后的應用部分做鋪墊。第四章，展開吳冠中繪畫圖形語言在平面廣告設計中的應用。筆者以虛擬的“中國符號”為主題進行海報設計，主要傳達“中國精神，中國形象，中國文化，中國表達”的主題思想。筆者選取了代表中國的十大文化符號作為設計元素，分別為漢語（漢字）、孔子、書法、長城、五星紅旗、中醫(yī)、毛澤東、故宮、鄧小平、兵馬俑。以中國書法字體的形式展現(xiàn)，分別從造型、構(gòu)圖、色彩、筆墨等方面應用吳冠中的繪畫圖形語言，著重強調(diào)如何在構(gòu)圖上注重西方的平面分割，以及如何通過點、線、面的排列組合構(gòu)成造型藝術(shù)中的量感美，并突出表現(xiàn)畫面黑、白、灰、紅、綠、黃的色彩美，達到突破傳統(tǒng)筆墨、不失東方意蘊之美的效果。第五章，提出吳冠中的繪畫圖形語言在平面廣告設計中應用所要把握的尺度，因為過猶不及，必須合理掌握才能使它更好地為設計服務。吳冠中的繪畫圖形語言無論是對設計者還是對繪畫者都有很大的幫助和啟迪。他的繪畫經(jīng)歷了從西方到東方、從油畫到水墨、從具象到抽象直到今天一直大放異彩，這與其作品向人傳遞出動人心魂的“美”是分不開的。平面廣告設計也需要美，需要通過“美”與受眾產(chǎn)生情感的交流，從而達到宣傳品牌的作用。所以，要設計出成功的平面廣告作品，必須在“美”的問題上加以重視。吳冠中先生的大美情懷全都體現(xiàn)在其作品之中，當然，在提煉過程中必須以創(chuàng)意為指導，切忌技巧上的生搬硬套。合理的應用才能相得益彰，在實現(xiàn)廣告?zhèn)鞑サ耐瑫r彰顯民族特色。

簡介：新藝術(shù)運動是十九世紀末二十世紀初流行文化最高點的繪畫和設計風格。古斯塔夫克里姆特GUSTAVKLIMT作為歐洲新藝術(shù)的代表以其獨特的裝飾風格和頗具意味的象征主義的手法創(chuàng)造了一種賦予設計之美的繪畫表達。其標新立異的創(chuàng)新風格和藝術(shù)理念使他成為藝術(shù)史上最具影響力的畫家之一。克里姆特畫風極具波西米亞風格的自由灑脫、熱情奔放運用拜占庭鑲嵌畫的表現(xiàn)方法和東方繪畫的精神寓意構(gòu)成了平面的設計效果。畫面更加凸顯富麗堂皇并且具有精神化的傾向在繪畫與設計之間打造了一座共通的橋梁。關于克里姆特的論文和期刊大都是介紹他的生平以及其繪畫作品題材的但是很少有對克里姆特繪畫中人格展示和設計因素的分析本文正是通過以下幾個方面對克里姆特作品的設計美進行深入的分析與研究第一部分對克里姆特的生平和繪畫作品深入分析追溯克里姆特的藝術(shù)形式產(chǎn)生的社會根源。第二部分從哲學和心理學分別闡釋影響克里姆特繪畫人格的形成以及克里姆特在追求藝術(shù)解放的道路上實現(xiàn)自我認知和發(fā)展。第三部分以克里姆特的繪畫為例分別從繪畫作品中設計元素、形式美及準則等方面橫向分析論述說明克里姆特繪畫在吸取東方設計元素的同時又融入了多種設計理念。不但在繪畫的形式上創(chuàng)新更在繪畫的精神層面去尋求創(chuàng)意。從克里姆特繪畫的設計之美、審美樣式、設計情感的影響展開論述說明克里姆特藝術(shù)的設計思想在東西藝術(shù)交融和西方現(xiàn)代派美術(shù)發(fā)展的過程中起了積極的推動作用。第四部分概括總結(jié)在十九世紀末繪畫藝術(shù)遭遇的瓶頸彰顯克里姆特的繪畫藝術(shù)所產(chǎn)生的時代價值和社會意義。其所創(chuàng)造的設計理念在當下藝術(shù)多元化的今天尤為重要。

簡介：當代繪畫藝術(shù)是依托符號語言媒介實現(xiàn)的，而空間維度作為符號語言在當代藝術(shù)的展現(xiàn)中發(fā)揮著重要作用，而執(zhí)著于自己符號語言的當代藝術(shù)家們，深得廣大民眾所認可。不同空間維度的藝術(shù)表現(xiàn)為當代繪畫發(fā)展起著至關重要的作用，無論是簡單的一維空間乃至真實的多維空間，每一位藝術(shù)家都是運用個人所觀察的事物進行感觀處理，獲得了一種全新的真實性，取得了出人意料的新意象。通過朦朧的情感意象，創(chuàng)造出一種不可琢磨的真實性。若從真實達到幻想或從真實達到抽象并不難，而從非真實，從迷惘的狂想中走出來卻需要做出不懈努力，這將激起人們對完全真實體驗的情感沖動的記憶。繪畫藝術(shù)凝聚了我們的激情，它是各種激情的載體，而空間維度又是構(gòu)成載體的必要因素。在現(xiàn)實社會里，當代藝術(shù)價值傾向于的傳統(tǒng)和創(chuàng)新的交織，其意義表明當代藝術(shù)可以不遵守任何通常的規(guī)則，更不受刻意要求某些原則的制約?；诖朔N原因，繪畫活動是人類的深層需要，而非生產(chǎn)的手工藝產(chǎn)品。繪畫要有真實的內(nèi)容，反應當下的現(xiàn)狀。當代藝術(shù)的空間維度是擴張藝術(shù)文化的媒介，這種藝術(shù)媒介打破了固有的思想觀念，給當代藝術(shù)帶來新的模式，這種獨特的繪畫語言是一種具有唯我獨尊意味的空間形式概念。在視覺感官上體現(xiàn)出當代藝術(shù)獨特的繪畫藝術(shù)語言，而在藝術(shù)體驗上所展現(xiàn)的就是解構(gòu)主義繪畫空間維度的多元化與空間解構(gòu)的創(chuàng)造性。從這些方面讓人們對復雜多變、虛擬無度的空間解構(gòu)的深層的認知。作為一種重要對象的繪畫表達空間，隨著變換的時空，其意義也不斷發(fā)展變化，繪畫藝術(shù)處在變幻莫測的空間形式中。當代藝術(shù)家使用各種形式的空間表達對事物視覺認知表達他們的真實情感，這是一個非常顯著的中國當代藝術(shù)的藝術(shù)發(fā)展現(xiàn)象。

簡介：指導教師姓名申請學位級別論文提交日期學位授予單位學號密級埸H1大譬YANGZHOUUNIVERSITY碩士學位論文學術(shù)學位點石齋畫報繪畫藝術(shù)研究狄春馨至Q至Z生魚旦揚州大學答辯委員會主席論文評閱人菱堡坐古風學科專業(yè)名稱莖盎堂堡途論文答辯日期2Q蘭Z生魚旦學位授予日期2Q12生魚旦2017年6月2揚州大學碩士學位論文ABSTRACT2THEAUTHOROFTHISARTICLE，”THEDOTSHISHIZHAIART”，ISTHEEARLIESTCHINESEPAINTINGNEWSPAPER，ANDISWIDELYREGARDEDASTHEMOSTINFLUENTIALPICTORIALINCHINASOMEFIELDISTAKEIMAGESOFTHETEXT，BASEDON”IMAGE”EXPLANATION”INLATEQINGDYNASTY，’’CONTAINSMANYOFTHELIFEHERE，CARLSAYISCHINANEARLYACENTURYTHE”POINT”O(jiān)FLIFEALTHOUGHSOMEFIELDISASAROUTEOFTRANSMISSIONOFTHENEWS，BUTITSPICTUREPERFORMANCEMETHODUNDERTHEINFLUENCEOFWESTERNPAINTINGMETHODS，ESPECIALLYINLATEQINGDYNASTYINCHINESEARTHISTORYINTHESTUDYOFTHEHISTORYOFPAINTINGINTHISPAPER，WESTUDYTHEPOINTFIELDPAINTINGCONTENTANDTECHNIQUE，ANDCOMBINEDWITHTHESOCIALBACKGROUND，CULTURALBACKGROUNDOFLATEQINGDYNASTYTOEXPLORETHEARTSTYLEOFTHEJOURNALPOINTSINFIELDTHISPAPERISDIVIDEDINTOFIVEPARTSINTRODUCTIONTHEMAINROUGHLYTHEPOINTFIELDAREINTRODUCED，THERESEARCHSTATUSOFSOMEFIELD，RESEARCHOBJECTIVES，RESEARCHCONTENTSANDMUDTOSOLVETHEKEYPROBLEMSANDTHERESEARCHMETHODS。CHAPTER1THEHISTORYOFCHINESEENGRAVINGANDTHECOMBINATIONOFWESTERNLITHOGRAPHICTECHNIQUESTHISPAPERDESCRIBESTHEDEVELOPMENTPROCESSOFCHINESEENGRAVING，F(xiàn)ROMEARLYENGRAVINGTOTHEDEVELOPMENTOFLITHOGRAPHSANDTHEINFLUENCEOFWESTERNLITHOGRAPHICTECHNIQUESONTHESPREADOFCHINESENEWSCHAPTER2THESHIZHAIPICTORIAL，ANDTHEMAINPEN，WUYOURUTHISPAPERINTRODUCESTHEBASICSITUATIONOFSOMEFIELD，PICTORIALCONTENTCANBEDIVIDEDINTOSEVENCATEGORIESTHEWARSITUATION，INTRO，WESTERNTECHNOLOGYANDWESTERNMEDICALSKILL，GOVERNMENTBUREAUCRACY，LOCALCONDITIONSANDCUSTOMS，SCENICSPOTS，THEROGUEACTIVITYANDLEADAUTHORWUYOURUAREINTRODUCEDANDANALYZEDTHEVCUYOURURANAWAYTWICETHEPOINTFIELDCHAPTER3THEARTISTICVALUEOFTHENEWSPAPER”POINTFIELD”TODESCRIBETHECONTENTOFTHEACTUALITY，THEDIVERSITYOFPAINTINGTECHNIQUES，LEARNEDTHEWESTERNPAINTINGINTHEPERSPECTIVE，LIGHTANDSHADEOFTHETECHNIQUEOFEXPRESSIONANDTHECOMPOSITIONOFCHINESETRADITIONALARTFORMFORTHEPOINTFIELD