揚眉皺眉皆是黃碧云——黃碧云小說探究.pdf

1、本文對黃碧云小說的研究是站在香港意識角度進行的。以往文學(xué)史其實不過是“大陸文學(xué)史”，按照大陸人的視角和邏輯編寫并收入其中。但是這種大陸編著的文學(xué)史類著作把臺港文學(xué)作為中國文學(xué)曾經(jīng)缺失的“板塊”收入其中以彌補缺憾的做法，只能是用板塊拼接的方式進行，往往使臺港文學(xué)的個性淹沒于資料與現(xiàn)象簡單羅列、敘述邏輯含混的狀態(tài)中，生搬硬套進文學(xué)史中。對于香港的認(rèn)識長久停留在抱有的“中原心態(tài)”上，其實是為香港本身所不認(rèn)同的。香港的歷史與大陸不同，在生存狀態(tài)

2、上也與統(tǒng)治其百年的英國所屬的西方文化有著千絲萬縷的關(guān)系。站在香港人的角度看待香港的文學(xué)才是真實的，而不是處在大陸的角度去描述。在80年代初中英談判開始后，香港的殖民地身份開始消失，回歸祖國，這種巨大的變化更加喚醒了港人的本土文化意識，于是有了大量重構(gòu)香港歷史的“懷舊”之作，有了大量的對于香港文化身份的討論。其中有許許多多作家作品對香港的特殊身份特殊狀態(tài)進行了梳理和敘述，黃碧云諸多作品正是描述了文化身份的尋找。其作品《失城》就是典型的代表

3、作，描寫了“失城”這一事件對于港人和英國人帶來的巨大沖擊，“香港意識”由此達到高潮。 本文正是在這種背景下對黃碧云的作品進行了分析研究。從“失城”、“傷城”、“浮城”、“我城”的角度對黃碧云小說進行了詳細分析，探究總結(jié)出她作品中蘊含的厚重的香港意識。論文還從具體文本分析入手，歸納出黃碧云小說在香港意識寫作影響下的藝術(shù)特色，即小說中的后現(xiàn)代寫作、復(fù)調(diào)藝術(shù)以及平等的敘述視角。黃碧云小說后現(xiàn)代的表現(xiàn)手法主要有：人物名字只是作為一個符號

4、在不同的作品中被重復(fù)使用；小說人物性格的模糊化，人物被極大淡化甚至消解；消解講求情節(jié)與性格的現(xiàn)實主義文學(xué)傳統(tǒng)，體現(xiàn)出無中心、零散化等后現(xiàn)代的種種征兆；總是表現(xiàn)為結(jié)構(gòu)的跳躍、時間的間斷、語言的斷裂和思維的斷層；看似互不相干的故事拆散揉碎，隨意拼貼交織組合。黃碧云小說的復(fù)調(diào)藝術(shù)主要表現(xiàn)在：小說在故事線索，人物組合等結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)出“大型對話”的特征，人物表現(xiàn)出“雙聲性”，即“微型對話”的特征。平等的敘述視角主要在于不是殖民地式的仰視，也不是大國