莎士比亞戲劇幻覺(jué)的產(chǎn)生.pdf

1、對(duì)莎士比亞戲劇的批評(píng)存在著以劇本為中心的傾向,這一傾向?qū)騽〉韧趧”緛?lái)研究,從而忽視了莎士比亞時(shí)代戲劇劇場(chǎng)的特性和觀眾的觀看方式。然而,一方面,莎士比亞戲劇是為當(dāng)時(shí)的伸出式舞臺(tái)劇場(chǎng)而寫作的,劇本無(wú)疑具有劇場(chǎng)性;另一方面,劇場(chǎng)作為觀看的場(chǎng)所和觀眾戲劇幻覺(jué)體驗(yàn)的環(huán)境規(guī)訓(xùn)著人們的感知方式。因此,本文從莎士比亞時(shí)代獨(dú)特的伸出式舞臺(tái)劇場(chǎng)入手,考察莎士比亞戲劇觀眾戲劇幻覺(jué)的生成機(jī)制和感知方式。
　　 本文導(dǎo)論部分在梳理了歷來(lái)莎評(píng)家對(duì)莎士比

2、亞戲劇幻覺(jué)的定義和看法的基礎(chǔ)上將戲劇幻覺(jué)定義為自愿持有的、既真又假的感覺(jué)幻覺(jué),并擺正了莎士比亞戲劇劇本在劇場(chǎng)戲劇幻覺(jué)體驗(yàn)中的位置。
　　 本文正文分四個(gè)部分展開。第一章“莎士比亞時(shí)代的劇場(chǎng)及其觀演關(guān)系”主要分析了莎士比亞時(shí)代伸出式舞臺(tái)和三面環(huán)繞表演區(qū)的劇場(chǎng)結(jié)構(gòu)以及這種劇場(chǎng)設(shè)置所限定的觀演關(guān)系。第二章“莎士比亞劇場(chǎng)場(chǎng)面、場(chǎng)景的呈現(xiàn)方式與戲劇幻覺(jué)的產(chǎn)生”分析了劇場(chǎng)“空的空間”、語(yǔ)言布景、身體化場(chǎng)景等場(chǎng)面場(chǎng)景的呈現(xiàn)方式,這種呈現(xiàn)方式最

3、大程度地訴諸于觀眾自身生成戲劇情境。自愿地體驗(yàn)戲劇幻覺(jué)。在舞臺(tái)和觀眾席的雙軸線交流模式下,觀眾以參與者的眼光觀看戲劇。同時(shí)莎士比亞時(shí)代劇場(chǎng)公共生活獨(dú)特的交流原則和情感表達(dá)方式、觀眾群體共享經(jīng)驗(yàn)的特征、“閾限”狀態(tài)無(wú)一不影響著戲劇幻覺(jué)的生成。本文第三章“莎士比亞戲劇劇場(chǎng)中的觀眾與戲劇幻覺(jué)的特征”著力分析莎士比亞劇場(chǎng)中觀眾的感知方式和戲劇幻覺(jué)的特征。第四章“莎士比亞戲劇劇本的劇場(chǎng)性與戲劇幻覺(jué)的產(chǎn)生和維持”探討了在特定的劇場(chǎng)和觀演關(guān)系制約下,

4、莎士比亞的語(yǔ)言和敘事方式在戲劇幻覺(jué)產(chǎn)生和維持上的重要意義。諸如隱喻、雙關(guān)等語(yǔ)言修辭手段通過(guò)調(diào)動(dòng)觀眾的感知促使觀眾生成戲劇幻覺(jué);而莎士比亞戲劇連續(xù)的、交替的場(chǎng)景化敘事維持著觀眾的戲劇幻覺(jué)。
　　 通過(guò)本文的探尋,我們發(fā)現(xiàn),莎士比亞戲劇幻覺(jué)的生成機(jī)制在整個(gè)西方戲劇劇場(chǎng)的譜系中具有自身的獨(dú)創(chuàng)性。區(qū)別于古希臘劇場(chǎng)的“魔變”,也有別于鏡框式舞臺(tái)劇場(chǎng)的二分和沉默的旁觀,這種幻覺(jué)體驗(yàn)是身心統(tǒng)一的體驗(yàn),而且這種幻覺(jué)生成方式最大程度激發(fā)了觀眾的想