昆曲演唱藝術研究.pdf

1、本文對昆曲發(fā)聲演唱進行系統(tǒng)梳理，對演唱本體背后的文化原因進行闡釋。本文主體由緒論、正文八章、結語三部分構成。
　　緒論分為四部分，前兩部分梳理了昆曲的演唱淵源及發(fā)展過程，明確本文研究取域和主要創(chuàng)新，認同昆曲“水磨腔”、“囀喉”等演唱方法源于宋元雜劇、唐樂，用嗓多樣化出現(xiàn)于18世紀初，到折子戲時代成熟完善的觀點；后兩部分指出了本文的研究方法和緣由、相關文獻及前人研究成果等。
　　第一至三章，以角色總體演唱特點為研究對象，主要內

2、容：考察生旦凈末丑的演唱用嗓特征，指出多樣化的用嗓是其特點；探索角色演唱的發(fā)聲機能與元素關系，指出昆曲演唱中存在真假混合聲的機能狀態(tài)、真聲機能狀態(tài)和假聲機能狀態(tài)三種機能狀態(tài)，并發(fā)現(xiàn)昆曲演唱中存在字重腔輕的字聲關系、用氣節(jié)儉的字氣特點；分析了角色做打中的唱念，認為以唱為主兼有念做打的昆曲才具有歐洲歌劇唱法和其它劇種無可比擬的層次性和完整性。
　　第四至八章，以角色具體發(fā)聲演唱為研究對象，主要內容：重提和考察五音四呼的概念及四聲陰陽的

3、特點，認為對于當代的聲樂演唱仍具有現(xiàn)實意義；在物質和意識兩個層面上探討了昆曲演唱的用氣，和歐洲歌劇唱法相比，具有多樣化的特點，并分析其原因；考察昆曲演唱的共鳴現(xiàn)象，分析了多樣化共鳴特點的原因；考察昆曲演唱的音域，發(fā)現(xiàn)了昆曲演唱中的聲部超越現(xiàn)象、角色演唱的超級高音與低音現(xiàn)象，認為昆曲中不僅存在高超的高低音演唱技術，而且曲家對昆曲中高低音的設計與傳統(tǒng)道德、行為規(guī)范有關；考察昆曲演唱的音色，提出角色演唱個性化和多樣化的音色特點，并分析了該特征