余華文學(xué)世界里的“人物意象”.pdf

1、余華是當(dāng)代風(fēng)格獨(dú)特的作家，他的小說創(chuàng)作以手法的新奇、風(fēng)格的多變吸引了眾多研究者的目光，十多年來產(chǎn)生了豐碩的研究成果。雖然余華是被研究得比較充分的作家，但對(duì)他作品中人物的研究卻比較少。其中一個(gè)原因是，這個(gè)時(shí)代的先鋒小說中的人物，已經(jīng)與19世紀(jì)以來傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的人物有了很大的不同。傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)理論中關(guān)于以典型性為核心的人物形象(或性格)理論，已經(jīng)很難對(duì)這樣的人物做出有效解讀。 有鑒于此，本文試圖以意象問題為理論切入點(diǎn)，對(duì)余華

2、小說中的人物進(jìn)行系統(tǒng)的分析。意象在中國(guó)文論中一直是一個(gè)重要的概念，因?yàn)樗P(guān)涉到藝術(shù)本體問題。隨著時(shí)代的發(fā)展、文學(xué)創(chuàng)作的改變，結(jié)合當(dāng)代小說創(chuàng)作的情況談?wù)撘庀髥栴}具有不可忽視的實(shí)踐意義和理論意義。本文首先討論人物意象的符號(hào)化。人物意象的符號(hào)化與傳統(tǒng)小說中的人物塑造大異其趣，這種體現(xiàn)了現(xiàn)代派思維邏輯的意象塑造方式很有利于陌生化效果的獲得；其象征手法的運(yùn)用實(shí)現(xiàn)了對(duì)意象最為深層的內(nèi)涵——意外之味的生發(fā)，這一敘事技巧在意象組合方式的運(yùn)用方面具有明顯

3、的實(shí)驗(yàn)性。其次對(duì)其中的男性意象和女性意象分別歸類，闡釋不同人物意象的不同意義并做出相應(yīng)評(píng)價(jià)。 男性意象又分為三方面：童年意象、成人意象、父親意象。佘華筆下的童年世界里，有的只是孤獨(dú)與憂傷、人性惡的突顯，連四歲的小孩都熱衷于暴力與血腥，兒童與成人世界的隔離，無法進(jìn)入成人的世界，在成人世界里根本得不到關(guān)懷與疼愛。余華小說中的成人意象也大多是欲望和暴力的化身，是人性惡的代表，同時(shí)又都是冷漠的看客。余華在作品中表現(xiàn)的荒誕尷尬的人生意象，

4、是對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的人以及人與人之間的一種哲學(xué)的思考，對(duì)世界的一種反抗。雖然這種“荒誕感”隨著絕對(duì)信念和終極價(jià)值的失落，無法構(gòu)成抗議人性異化和歷史異化的生存化觀念?，F(xiàn)實(shí)本身的“不完整性”，也是對(duì)于“荒誕感”的一種消解。他對(duì)描寫“父親”這一特定的意象有著兩個(gè)階段的闡釋與轉(zhuǎn)變，對(duì)父親意象有著從否定到肯定的轉(zhuǎn)向。余華作品中的女性意象，’有堅(jiān)強(qiáng)而勤勞善良的傳統(tǒng)女性，這是余華小說不可或缺的一道風(fēng)景線，為余華的小說增添了不少亮色；也有暴力與血腥的實(shí)施者，

5、“無論是健康美麗的肌膚，還是潰爛的傷口，在作家那里都應(yīng)當(dāng)引起同樣的激動(dòng)”。也許這是余華對(duì)于他所描寫的這類“惡之花”女性的一種解釋，人性是復(fù)雜的，不可能只有善的一面，同樣也存在陰暗、丑惡的一面，確實(shí)，作為一個(gè)作家，這些‘潰爛的傷口’也是有必要去發(fā)現(xiàn)的；他作品中還有一類女性是被剮之羔羊，暴力屠刀下的犧牲者。本文通過分析他小說中的人物意象，試圖發(fā)現(xiàn)余華小說的風(fēng)格轉(zhuǎn)型特征，找尋余華對(duì)傳統(tǒng)人物意象的承繼與流變的痕跡，反映出當(dāng)代小說創(chuàng)作中人物意象展