矛盾空間在超現(xiàn)實主義繪畫中的表現(xiàn)與意義.pdf

1、自從繪畫藝術誕生以來，藝術家一直都在追求對客觀世界的真實再現(xiàn)，無論是古希臘時期的模仿學說、意大利文藝復興時期的鏡子學說，還是印象主義畫派的色彩塑造等，都是為了真實地反映觀者眼中的世界。隨著二十世紀現(xiàn)代藝術運動的潮起更疊，傳統(tǒng)的藝術審美概念在不斷地發(fā)展與更新，西方繪畫中對空間的表現(xiàn)手法也開始擺脫現(xiàn)實走向理想化，呈現(xiàn)出多元的發(fā)展狀況，非現(xiàn)實主義表現(xiàn)手法的矛盾空間應運而生。
　　 矛盾空間根據(jù)彭羅斯的三角原理，通過運用時間與空間的矛盾

2、錯位、矛盾元素同構、投影變異、元素的置換等手法，來表現(xiàn)各種不同或相互矛盾的客體元素之間的對立或沖突，創(chuàng)造出一種不合邏輯的雙重視覺形象，大大豐富了繪畫空間的技術語言，其多元化的空間觀念與表現(xiàn)技法將視覺感受與各種歷史、文化和社會心理的因素聯(lián)系在一起，超越了自然生活表象而具有復雜的精神性。矛盾空間利用平面的局限性以及視覺上的錯覺原理，創(chuàng)造出了在邏輯上相互矛盾的空間，這種矛盾與合理交錯的空間表現(xiàn)方式，利用多視點、多空間來營造反常的空間景象，從而

3、消除了夢幻與現(xiàn)實、理性與瘋狂、客觀與主觀的界限，使畫家們擺脫了邏輯規(guī)律的制約。這種運用心理學中潛意識的幻覺形態(tài)來表現(xiàn)畫面的形式，成為超現(xiàn)實主義畫家們挑戰(zhàn)傳統(tǒng)邏輯性和合理性的有力表現(xiàn)方法，從而在超現(xiàn)實主義繪畫作品中占有重要地位并影響深遠。
　　 本文分為四個部分：
　　 第一部分簡述傳統(tǒng)西方繪畫中的空間表現(xiàn)手法。
　　 第二部分介紹矛盾空間與傳統(tǒng)空間的異同及其特點。
　　 第三部分論述矛盾空間在超現(xiàn)實主義繪