論扎博羅夫?qū)憣?shí)繪畫中的寫意性.pdf

1、關(guān)于寫實(shí)繪畫中的寫意性的文章在國內(nèi)是一個(gè)很少有人論述的課題,以個(gè)案分析的方式來進(jìn)行論證更是很難找到。本文通過對(duì)扎博羅夫的個(gè)案分析,來進(jìn)一步的解讀寫實(shí)繪畫中的寫意性,在論文中交代了寫實(shí)繪畫中的寫意性在畫面中是以何種因素存在的。本論文不僅給藝術(shù)創(chuàng)作提供清晰的思路和參照,同時(shí)為畫家的繪畫語言探索提供更多的可能性。本文前期在理論上認(rèn)真的對(duì)寫實(shí)繪畫與寫意繪畫的概念進(jìn)行了解釋,同時(shí)從理論的高度把兩者之間的關(guān)系進(jìn)行了比較。經(jīng)過認(rèn)真分析作出以下判斷“寫

2、意”的審美意識(shí)與“寫實(shí)”的審美意識(shí)既相互獨(dú)立又相互融合,所以均是繪畫中不可或缺的重要組成部分。寫實(shí)繪畫與寫意繪畫之間跨界,應(yīng)該首先在思維方式進(jìn)行轉(zhuǎn)變。在寫實(shí)繪畫和寫意繪畫之間并不是完全矛盾的,其實(shí)它們之間是對(duì)立統(tǒng)一的關(guān)系,可以相輔相成。總結(jié)來看,不管是東方繪畫還是西方繪畫,其均存在“寫意”和“寫實(shí)”,二者不過是藝術(shù)的某種表現(xiàn)形式,不存在藝術(shù)價(jià)值的高低優(yōu)劣。文章從研究個(gè)案人物“扎博羅夫”為切入點(diǎn),對(duì)他的個(gè)人簡介以及他所處時(shí)期的繪畫背景進(jìn)行

3、了解讀,為描寫他以后繪畫特點(diǎn)埋下伏筆。在研究扎博羅夫?qū)憣?shí)繪畫中的寫意性這一主題時(shí),我從繪畫形式與繪畫語言這兩個(gè)方面進(jìn)行闡述。在他的作品中形式與圖像相輔相成、相互影響。從扎博羅夫的繪畫作品中我們能感受到畫面的每個(gè)細(xì)節(jié)都他精心設(shè)計(jì)與安排的。如果仔細(xì)觀察我們不難發(fā)現(xiàn),畫面中物體的黑白處理很多都是作者主觀構(gòu)思的結(jié)果,這樣能更好的在畫面布局中形成和諧。扎博羅夫在繪畫語言上他吸取了許多國家的美學(xué)養(yǎng)分,突破了傳統(tǒng)寫實(shí)主義概念的內(nèi)涵,形成了個(gè)人獨(dú)特的繪

4、畫語言,真正的做到了“夸而有節(jié),變不失形”。他的作品不僅符合時(shí)代特點(diǎn),還能夠使得寫實(shí)繪畫的傳統(tǒng)文化得以延續(xù)。最終談到扎博羅夫的作品對(duì)我個(gè)人產(chǎn)生的影響。在扎博羅夫的作品中我感受到他獨(dú)特的繪畫語言,在表現(xiàn)形式上發(fā)揮了寫實(shí)性,但又加入了自己的感情理解,給人奇妙的畫面效果,然后再深度的繼續(xù)描繪,將真實(shí)的物體加入寫意的成分,通過自己的感受來創(chuàng)作作品。從繪畫語言的多元化來看,能夠進(jìn)一步的拓寬繪畫語言的發(fā)展道路,是藝術(shù)家在對(duì)繪畫語言進(jìn)行漫長探索的結(jié)果