貝多芬《c小調(diào)32變奏曲》(Wo080)音響版本比較研究及演奏啟示.pdf

1、學(xué)校代碼：10270 分類號(hào)：J624.1 學(xué)號(hào)：152502526碩士專業(yè)學(xué)位論文貝多芬《c 小調(diào) 32 變奏曲》 （Wo0 80）音響版本比較研究及演奏啟示學(xué) 院： 音 樂(lè) 學(xué) 院專業(yè)學(xué)位類別： 音 樂(lè) 碩 士專 業(yè) 領(lǐng) 域 ： 鋼琴演奏與表演研 究 生 姓 名 ： 謝唯威指 導(dǎo) 教 師 ： 王杭完 成 日 期 ： 2018 年 5 月 15 日上海師范大學(xué)碩士學(xué)位論文 摘要I摘要眾所周知， “一千個(gè)讀者眼里就有一千個(gè)哈姆雷特。 ”

2、這種現(xiàn)象也存在于表演者對(duì)音樂(lè)作品的理解中。音樂(lè)領(lǐng)域也存在類似的現(xiàn)象。音樂(lè)理解的多樣性已被人們所熟知。音樂(lè)表演也體現(xiàn)出表演者對(duì)于音樂(lè)作品的理解。由于理解的多樣性，對(duì)于同一音樂(lè)作品，不同表演者對(duì)同一音樂(lè)作品的詮釋必然不同，這種差異往往存在于表演音響的差異性。即便同一個(gè)表演者，在不同的時(shí)間，其對(duì)同一音樂(lè)作品的表演也會(huì)存在差異。事實(shí)上，對(duì)同一音樂(lè)作品表演的多樣性正是音樂(lè)藝術(shù)的魅力所在。盡管如此，對(duì)同一音樂(lè)作品不同的表演詮釋是否蘊(yùn)涵某些共性？它們

3、之間的差異性體現(xiàn)在哪些方面。顯然，對(duì)于這些問(wèn)題的回答將有助于闡述音樂(lè)表演的規(guī)律性，并揭示不同表演之間的本質(zhì)差異，由此為音樂(lè)表演與教學(xué)提供借鑒?；诖?，本文聚焦貝多芬《c 小調(diào) 32 變奏曲》 （Wo0 80） ，選取拉赫瑪尼諾夫、霍洛維茲、肯普夫、魯普、內(nèi)田光子、基辛等六位鋼琴表演的音響版本為研究對(duì)象，以版本布萊特科普夫（VEB Breitkopf undHärtel）樂(lè)譜版本為分析依據(jù)，運(yùn)用可視化音樂(lè)表演分析軟件，通過(guò)音樂(lè)結(jié)

4、構(gòu)與速度兩個(gè)方面，闡述六位鋼琴家對(duì)該作品詮釋的共性和差異性。本文包含四章，具體內(nèi)容如下：第 1 章：緒論部分包括選題緣由、研究現(xiàn)狀和不足、選題意義等方面內(nèi)容。第 2 章：比較不同音響版本在音樂(lè)結(jié)構(gòu)劃分上的異同點(diǎn)。筆者首先論述了靜態(tài)(曲式)結(jié)構(gòu)與動(dòng)態(tài)(音響)結(jié)構(gòu)之間的關(guān)系，在此基礎(chǔ)上，探究六個(gè)音響版本在結(jié)構(gòu)劃分的異同。第 3 章：本文從速度視角探究六個(gè)音響版本詮釋上的異同。在此，本文首先論述六個(gè)音響版本在宏觀速度方面的異同，在此基礎(chǔ)上，進(jìn)