巴黎畫派繪畫語言之共性研究.pdf

1、19世紀(jì)末至20世紀(jì)初，各種新的繪畫派別、藝術(shù)理論和藝術(shù)觀念在法國巴黎出現(xiàn)并充分發(fā)展起來。如：印象主義、新印象主義、表現(xiàn)主義、野獸派、立體主義和超現(xiàn)實(shí)主義等等。當(dāng)時(shí)，眾多畫派是由于相同的藝術(shù)理念和相同的繪畫風(fēng)格而形成，而惟獨(dú)巴黎畫派是以巴黎這個(gè)地域名稱命名的繪畫派別。它大體指的是：“兩次世界大戰(zhàn)之間，聚集在巴黎的一個(gè)外國藝術(shù)家團(tuán)體，其主要成員包括：莫迪里阿尼、蘇丁、帕斯森、夏加爾、基斯林和于特里約等?！卑屠璁嬇傻乃囆g(shù)家們沒有共同的藝術(shù)理

2、論主張，而是堅(jiān)持追求自己獨(dú)特的繪畫風(fēng)格?？梢恍┧囆g(shù)理論家仍然把他們歸為一個(gè)繪畫派別主要基于三個(gè)原因：一，巴黎是這些畫家繪畫創(chuàng)作和生活的主要環(huán)境；二，該畫派大部分畫家共同的猶太族后裔身份和共同的民族情結(jié)使他們很自然的被劃為一個(gè)群體；三，他們的作品中有著相同的抒情、浪漫和憂傷之情。然而，當(dāng)把這些藝術(shù)家的作品放在一起欣賞時(shí)，我認(rèn)為還是能夠找到不同繪畫風(fēng)格背后潛在的共同點(diǎn)，即：藝術(shù)家在運(yùn)用自己繪畫語言時(shí)所體現(xiàn)的共同特征：一，以畫家熟悉的生活為主

3、的繪畫主題；二，在個(gè)人繪畫風(fēng)格中注重對被描繪對象客觀特征與氣質(zhì)的表現(xiàn)；三，作品體現(xiàn)出對歐洲傳統(tǒng)繪畫技法和傳統(tǒng)文化的學(xué)習(xí)與借鑒，而這些繪畫語言上的共同特征也正是巴黎畫派得以確立的根本。本文將巴黎畫派作為一個(gè)整體去研究，以其作品為切入點(diǎn)，通過對藝術(shù)家作品繪畫語言的分析來逐一證明以上這三點(diǎn)特征的存在，由此也就從巴黎畫派作品和繪畫語言本身找到了巴黎畫派得以確立的根本。最后，文章還根據(jù)對巴黎畫派繪畫語言共性特征的研究提出了對當(dāng)今繪畫創(chuàng)作的幾點(diǎn)啟示