張建亞電影研究.pdf

1、本文選取了素有“老頑童”之稱的張建亞導演及其電影作品進行研究，嘗試填補我們在導演研究工作上的一個疏漏。文章首先考察了關于張建亞電影研究的現(xiàn)狀，發(fā)現(xiàn)電影學界對此課題關注得顯然不夠。
　　 通過仔細考察張建亞成長經(jīng)歷和電影創(chuàng)作歷程，文章歸納出了張建亞電影創(chuàng)作的三個階段，即探索期（1982-1992）、輝煌期(1992-2002)和鼎盛期（2002-現(xiàn)在），并初步發(fā)現(xiàn)了一些張建亞在電影創(chuàng)作上不同于其第五代同學們的重要原因，比如一帆風順

2、的成長經(jīng)歷，完全不同的創(chuàng)作環(huán)境等。
　　 在此基礎上，通過借鑒一種兩分法的電影風格坐標體系，文章對張建亞電影的個人風格進行了初步定位，即一種故意和現(xiàn)實生活拉開距離的電影風格，并進一步總結(jié)出了這種電影風格的兩個層面，即敘事的游戲化和影像的奇幻化，也就是張建亞本人一直追求的“既好玩又好看”。
　　 通過考察相關訪談，文章隨后探討了張建亞獨特的電影觀念，比如“以假亂真”、“好玩好看”、“智力游戲”、喜劇觀、主旋律觀、導演職業(yè)觀

3、等，粗略總結(jié)了一些張建亞的個人創(chuàng)作習慣，比如他對劇作、表演、攝影、剪輯等工作的個性化把握，還深入解析了張建亞的創(chuàng)作潛意識，比如幽默情結(jié)、童真情結(jié)、平民情結(jié)、冒險情結(jié)、游戲情結(jié)等。
　　 然后，文章從類型的角度對張建亞電影作品進行了重新認識，探討了他在兒童片、驚險災難片、喜劇片和武俠動作片這幾種中國式電影類型上所作的開拓性貢獻，歸納了張建亞電影所沿用的獨特故事模型，即“大社會里小人物的冒險游戲”，并總結(jié)出了張建亞電影的一貫主題，即

4、“小人物與大社會的關系”，同時還對其主題思想的表達進行了一番審視，初步探討了張建亞電影的三種主要意念，即歌頌集體主義、質(zhì)疑社會問題和弘揚個人英雄主義，在此之后，文章還對張建亞電影的文化內(nèi)涵作了粗淺的分析，認為它們既體現(xiàn)了一種典型的后現(xiàn)代主義文化精神，又蘊含著反封建、反專制的現(xiàn)代主義文化因子，有助于推動我國的現(xiàn)代化進程。
　　 最后，文章對張建亞的電影創(chuàng)作進行了一番整體回顧，認為他是一個在商業(yè)和主流體制夾縫中生存的作者導演，一位當