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文檔簡介
1、《電影藝術》是新中國首家電影專業(yè)性理論刊物,也是報刊領域研究新中國電影的重要窗口。在1956-1966年的《電影藝術》中,美術電影作為一個單獨個體,被持續(xù)書寫與關注,展現(xiàn)了相對多元的中國美術電影觀念。它突破了目前學界對于“十七年”時期美術電影“民族化、藝術化、中國學派”的總結(jié),亦有效修正了歷史話語與時下研究的抵牾。這是美術電影研究與報刊研究中應被好好發(fā)掘的一個坐標。但遺憾的是,國內(nèi)對其的關注意識較為薄弱。據(jù)此,本文將以《電影藝術》195
2、6-1966年刊載的中國美術電影相關文章為對象,通過文本細讀,并結(jié)合政治語境、同時期重要報刊上刊載的美術電影相關文章,以內(nèi)外結(jié)合的視角,系統(tǒng)梳理《電影藝術》中呈現(xiàn)的中國美術電影觀念,并對其缺失和偏頗之處進行學術反思,以期共同推進《電影藝術》的研究及中國美術電影研究。
第一章從歷時與共時兩個角度,厘清《電影藝術》(1956-1966)中美術電影觀念的變遷和成因。第一,中國美術電影觀念的歷時變遷分為“前《電影藝術》階段”、“訴求階
3、段”、“調(diào)和階段”、“妥協(xié)階段”,四者鮮明體現(xiàn)出美術電影為追求自身“獨立性”與政治的斡旋。第二,以國內(nèi)和國際政治語境組成的期刊“外部”環(huán)境,與作者和編輯組成的期刊“內(nèi)部”環(huán)境,共同決定了《電影藝術》中美術電影觀念的呈現(xiàn)。
第二章梳理與探討《電影藝術》(1956-1966)中美術電影的創(chuàng)作觀?!凹俣ㄐ浴?、“現(xiàn)實性”與“民族性”創(chuàng)作觀形成相互映襯的格局,可作為從宏觀層面理解、把握《電影藝術》中具體文本的關鍵詞。一方面,“假定性”作
4、為核心的藝術本體,是抽象的藝術觀念,它必然與“現(xiàn)實性”創(chuàng)作觀引發(fā)沖突。另一方面,“假定性”與新中國具體條件、環(huán)境結(jié)合而生成的“民族性”創(chuàng)作觀在“十七年”中具有突出成果,同時亦存在多重瑕疵與紕漏。
第三章探討《電影藝術》(1956-1966)中美術電影批評觀的“失衡”原因。政治意識形態(tài)造就的話語權威,引導和規(guī)約著批評者,使美術電影批評文本顯示出“緊跟政治”、“重視宣教”的形態(tài)。但同時,美術電影批評亦從審美維度找到了追求自身豐富性
5、的突破口。
第四章梳理《電影藝術》(1956-1966)中的美術電影史觀。在“革命美術電影史觀”的籠罩下,《電影藝術》的文本“縫隙”中仍隱藏著對美術電影歷史的多元認識,從外國、世界、民族傳統(tǒng)、藝術等角度展現(xiàn)了美術電影的發(fā)展與自立。其中,靳夕的《中國美術電影的發(fā)展》一文,可視為其中的最高成果。
第五章以前三章的分析為基礎,反思《電影藝術》(1956-1966)中國美術電影觀念。在美術電影創(chuàng)作與文章撰寫中,存在著對“美”
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