談中國傳統(tǒng)繪畫技法的傳承與發(fā)展——從四王、四僧繪畫比較談起.pdf

1、世紀(jì)之交，人類正以前所未有的包容性和發(fā)展性共享著整個人類文明的成果，東西方的政治經(jīng)濟(jì)和信息文化交融已影響著地球的各個角落。于是，傳統(tǒng)的中國畫也面臨著傳承與發(fā)展，以適應(yīng)時代的發(fā)展與變化。百年來中國藝術(shù)尤其是中國傳統(tǒng)繪畫的生存發(fā)展境遇以及文化學(xué)術(shù)轉(zhuǎn)型狀況，體現(xiàn)了數(shù)代人各種不同的努力和追求，也是后代學(xué)人一直探討的話題，到了今天已是關(guān)注的熱點(diǎn)。如何認(rèn)識、評價這一現(xiàn)象與它所形成的原因，我們對此應(yīng)該持有什么樣的態(tài)度?帶著對這些問題的思考，我將就此進(jìn)

2、行論述。
　　 傳統(tǒng)的傳承與發(fā)展在繪畫的發(fā)展過程中始終存在兩種現(xiàn)象：一種是把傳統(tǒng)看成是一切創(chuàng)造的基礎(chǔ)，認(rèn)為學(xué)好傳統(tǒng)，個性創(chuàng)造會自然流露，于是束縛于傳統(tǒng)，不接受新的觀念；一種觀點(diǎn)是不重視傳統(tǒng)，急于出新，認(rèn)為傳統(tǒng)的中國畫是阻礙其自身發(fā)展的最大障礙，提出了“反對傳統(tǒng)就是對傳統(tǒng)的最好繼承”的口號，他們認(rèn)為只有反其道而行之才可帶來耳目一新的藝術(shù)美感。其實(shí)真正的藝術(shù)創(chuàng)新并不是要摒棄傳統(tǒng)的中華文化，我們創(chuàng)新的動力應(yīng)是對傳統(tǒng)中國畫的繼承和發(fā)展，