論中國傳統(tǒng)繪畫中“和”的表現(xiàn).pdf

1、本文論述中國傳統(tǒng)繪畫中“和”的表現(xiàn)?！昂汀笔侵袊鴤鹘y(tǒng)文化思想的基本內(nèi)核，影響到傳統(tǒng)文化藝術(shù)的各個方面。中國傳統(tǒng)繪畫的很多方面都可以用“和”來闡釋。中國傳統(tǒng)繪畫的整體呈現(xiàn)是和諧的，流暢或是具有豐富意味的線條、典雅協(xié)和的設(shè)色運(yùn)用，古人懷著一顆曠古高遠(yuǎn)的平常心勾勒著古往今來、天上人間的萬事萬物，顯示了博大的包容情懷。不論是對古代和親事件的描繪還是運(yùn)用散點透視將不同的時間空間并置在一個畫面或是水墨氤氳的山水景致，都是“和”的淋漓盡致的外在表現(xiàn)。

2、
　　 古人認(rèn)為：“和”的生成是通過對立統(tǒng)一的辯證法原則，即是中國傳統(tǒng)哲學(xué)思想“和實生物”原則，傳統(tǒng)繪畫遵循黑白、虛實、藏露、松緊、聚散、輕重、大小等對立統(tǒng)一法則。中國傳統(tǒng)繪畫將很多對立的繪畫要素進(jìn)行統(tǒng)一，這種統(tǒng)一不落痕跡，恰到好處?，F(xiàn)在繪畫中的兩個不同要素“點”和“線”，在傳統(tǒng)繪畫中是一致的。對于戰(zhàn)爭等血腥、矛盾性的題材，傳統(tǒng)繪畫的表達(dá)含蓄。“和”的傳統(tǒng)理念促使傳統(tǒng)繪畫從對立走向統(tǒng)一。
　　 中國傳統(tǒng)“和”的表現(xiàn)具有深

3、刻的思想根源。中國傳統(tǒng)思想的三大支柱：儒家、道家、佛教對于“和”有不同方式的表現(xiàn)。儒家的“仁”“禮” 制約著中國傳統(tǒng)繪畫對于情感的夸張表達(dá)；儒家對于人品、品德的高要求促使畫家通過“和諧”的方式，平和自然地表達(dá)內(nèi)在的修養(yǎng)。道家的陰陽學(xué)說詮釋了“和”的實現(xiàn)過程中的對立統(tǒng)一之道，實現(xiàn)了深奧與簡潔的和諧共處。佛家求“緣”，畫家與萬物所結(jié)下的“善緣”，使得畫家得以感悟萬千世相，訴諸筆端，是畫面上的一片安靜、寧和之境。
　　 本文分三部分，

4、第一部分，“和”之存。論述“和”在中國傳統(tǒng)繪畫中的存在，可以說，“和”貫穿于中國傳統(tǒng)繪畫的各個方面，內(nèi)容、題材、線條，時空之和造就了傳統(tǒng)繪畫的整體感；水墨之和展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)繪畫之“道”。第二部分，“和”之成?！昂汀笔窃趺瓷傻哪?？是在對立統(tǒng)一，對立面的互相作用中生成的。這反映在繪畫內(nèi)容的斗爭性、不和之和上。第三部分，“和”之源。深入探究“和”的文化思想內(nèi)涵?！昂汀痹趥鹘y(tǒng)儒道釋三家中的表現(xiàn)是不同的，這些不同的表現(xiàn)折射在繪畫作品中，又有豐富