水彩畫與近代中國(guó)畫革新.pdf

1、縱觀鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以后的近代中國(guó)美術(shù)史，尤其從晚清“海派”繪畫開始，“西畫東漸”一直貫穿著整個(gè)中國(guó)畫壇，并由此引發(fā)出一系列東西方兩種文化間的交織、碰撞與融合。進(jìn)入19世紀(jì)以后，不斷經(jīng)歷著洋務(wù)運(yùn)動(dòng)、戊戌變法、辛亥革命的中國(guó)畫壇，不僅受到西方文化和藝術(shù)理念的強(qiáng)烈沖擊，而且衍生出一股愈演愈烈的時(shí)代潮流。那么對(duì)西方藝術(shù)與中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)間的引進(jìn)與繼承、否定與選擇，就成為時(shí)代向近代中國(guó)畫家提出的挑戰(zhàn)，同時(shí)也為中國(guó)畫家的藝術(shù)創(chuàng)作提供了無限的可能和廣闊的空間。

2、 “西畫東漸”主要體現(xiàn)在對(duì)西畫的代表畫種——油畫和西方藝術(shù)精神的引進(jìn)，但是從形而上到形而下的藝術(shù)實(shí)踐中，油畫與傳統(tǒng)中國(guó)畫在各個(gè)層面上的巨大差異，使得油畫與傳統(tǒng)中國(guó)畫的融合出現(xiàn)強(qiáng)烈的排異反應(yīng)，而水彩畫適時(shí)地出現(xiàn)正好調(diào)和了兩種異域文化間的矛盾，為中國(guó)畫在特定歷史背景下融合西方藝術(shù)提供了技術(shù)手段和精神支持。 自“海派”畫家以來，對(duì)西洋繪畫的思考與引入使得中國(guó)畫步入了從未涉及的領(lǐng)域，也使得傳統(tǒng)中國(guó)畫的存在價(jià)值與存在方式遭到了前所