后印象派藝術(shù)的色彩研究.pdf

1、繪畫是一門視覺藝術(shù)，色彩是繪畫藝術(shù)研究的主題。色彩作為藝術(shù)語言的重要元素，承載藝術(shù)精神理念和傳達(dá)信息的特殊作用，在繪畫中起著十分重要的作用，是其他藝術(shù)語言不可替代的。色彩作為繪畫藝術(shù)重要的物質(zhì)材料，更是作品獨特思想和造型藝術(shù)的手段。色彩在很久之前就存在于人們的生活中。人們從不自覺得使用顏色，過渡到有自覺意識地運用色彩創(chuàng)作美，經(jīng)歷了一個漫長的過程。而對色彩的研究，不同時期、不同流派、不同風(fēng)格的畫家耗盡畢生的心血，傾注于藝術(shù)實踐，努力探索色

2、彩的表現(xiàn)力量，革新觀照色彩的方式。西方宗教繪畫中的色彩語言簡單、刻板；古典主義繪畫延續(xù)現(xiàn)實主義路線，是西方繪畫科學(xué)語言的典范，具有“重形輕色”的傾向；直至后印象派繪畫徹底完成一場色彩變革，富于精神性的色彩加強畫面的張力，色彩效果動人魂魄、歷久彌新。西方現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展，后印象派作品的出現(xiàn)，色彩的獨立審美意義被放置在油畫發(fā)展的歷史舞臺上，人們開始注視后印象派繪畫作品中的色彩獨立審美價值。
　　 18世紀(jì)英國工業(yè)革命之后，由新技術(shù)引起

3、的一系列變化，導(dǎo)致社會結(jié)構(gòu)和人的思想意識、價值觀念、人與人之間的關(guān)系發(fā)生相應(yīng)的轉(zhuǎn)變。在美術(shù)領(lǐng)域，由于現(xiàn)代科技的發(fā)展，特別是攝影術(shù)的出現(xiàn)，嚴(yán)重地動搖了一向以模仿自然為目的繪畫觀念。加之，東方藝術(shù)和非洲藝術(shù)的傳入，使西方美術(shù)界出現(xiàn)巨大震蕩，新的審美觀念逐漸崛起。在社會科學(xué)領(lǐng)域，康德、尼采、叔本華以及弗洛伊德的出現(xiàn)，使新一代美術(shù)家思想空前活躍。一大批思維敏捷和富有創(chuàng)新精神的畫家，突破理性的壓制和傳統(tǒng)的束縛，尋求藝術(shù)上的新突破。他們開始認(rèn)識到：

4、畫家并不需要一五一十得再現(xiàn)肉眼之物，釋放心靈的感受才是最重要的。之前的繪畫，將形體與色彩禁錮在一個平面。經(jīng)過思想變革的畫家意識到，形體也可以為色彩服務(wù)，色彩可以登上畫面唱響主角。在這個探索的漫漫長河中，后印象派的出現(xiàn)是一個重要的轉(zhuǎn)折點，開啟了現(xiàn)代藝術(shù)的色彩變革之門，極大刺激了單一化的西方美術(shù)。畫家反對理性和傳統(tǒng)的束縛，藝術(shù)上已不滿足于客觀事物的再現(xiàn)，而著重內(nèi)心世界的自我表現(xiàn)。
　　 迄今為止，對后印象派繪畫的論述基本處于亞研究狀

5、態(tài)，評論家大多集中關(guān)注畫家的生平以及畫面的技法；尤其中國的畫家與評論家對后印象派色彩始終沒有給與一個公平的評述，甚至一直對其色彩諱莫如深。筆者以為，色彩，作為畫家藝術(shù)精神的表征，具有一種直指人心的力量。任何繪畫作品都凝聚畫家的精神氣質(zhì)，尤其后印象派這樣注重內(nèi)心表現(xiàn)以及色彩變革的畫派，作品中的色彩，更是我們揭開后印象派畫家精神世界的要素。本文力圖深挖三位代表畫家塞尚、凡高、高更作品色彩中暗藏的精神性。
　　 后印象派三位代表畫家立

6、足于歐洲傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)；吸取東方、非洲藝術(shù)的營養(yǎng)，從印象派的不足出發(fā)，探索新的表達(dá)方式，運用色彩作為藝術(shù)思想的載體，從而形成各自突出的風(fēng)格。塞尚重視色彩的邏輯性；凡高注重色彩的表現(xiàn)性功能；高更關(guān)注運用色彩裝飾效果，表達(dá)內(nèi)心的宗教情懷。在繪畫語言上，后印象派的畫家們更注重畫面的形、色、構(gòu)圖、筆觸等各元素之間的綜合運用。他們雖然從印象派開始自己的藝術(shù)實踐，卻極力反對印象派拘泥于自然光色的束縛，他們以各自獨特的藝術(shù)方式強調(diào)主體的創(chuàng)造性，從而形

7、成自己個性鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。他們主張擺脫傳統(tǒng)繪畫觀念的再現(xiàn)和外部世界的束縛，使藝術(shù)語言獲得獨立的價值并賦予其新的生命，成為人們內(nèi)心世界的直接顯示方式。
　　 后印象派繪畫藝術(shù)的色彩特點是由具象轉(zhuǎn)為抽象，由表現(xiàn)內(nèi)容到探索形式，由再現(xiàn)客觀世界轉(zhuǎn)為注重內(nèi)心情感世界的表達(dá)。運用色彩來表現(xiàn)人的感情，使繪畫向抽象主義發(fā)展。畫家作為個體在作品中宣泄自己的情感和對世界的體認(rèn)、思考，理所當(dāng)然應(yīng)在色彩上獨樹一幟。
　　 后印象派繪畫對當(dāng)代藝術(shù)