中國當代水彩畫本體語言上的多元化.pdf

1、水彩畫在18世紀形成了獨立的語言即本體語言，成為獨立的畫種，與油畫分道揚鑣。之后在各地得到傳播，在上世紀傳入中國，因其水質(zhì)材料的特點與我國的傳統(tǒng)繪畫的審美意識產(chǎn)生共鳴，所以能在中國得到廣泛的傳播。水彩畫作為一個舶來畫種，它從一個異域文化發(fā)展為本土文化，當然需要一個過程。在近二十年來，水彩畫逐步發(fā)展成熟，有了突飛猛進的發(fā)展，無論是在題材、表現(xiàn)手法還是表現(xiàn)形式上，都出現(xiàn)了各種多樣的變化，水彩畫語言也呈多元化的發(fā)展。 本文首先介紹水彩

2、畫概念的界定，從媒介、技法及其背后的文化規(guī)定性來分析水彩畫的本體語言。第二部分回顧水彩畫的產(chǎn)生到發(fā)展傳播，從上海創(chuàng)辦的“土山灣畫館”傳入中國到現(xiàn)在的發(fā)展歷程，著重講述中國當代水彩畫的繁榮現(xiàn)狀，即呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展。而這種多元化的現(xiàn)狀，是融合借鑒的結(jié)果。這就引出本文的重點。首先講水彩畫與國畫、油畫、丙烯等畫種的借鑒融合，出現(xiàn)水彩畫語言形式的多元化。其次講在近些年，綜合材料、技法也被廣泛的運用到水彩畫中，進一步推動了水彩畫的多元化發(fā)展。事物