歌劇《格諾費(fèi)娃》的音樂學(xué)分析.pdf

1、德國作曲家、音樂評(píng)論家羅伯特·舒曼(RobertSchumann，1810-1856)是浪漫主義的中心人物之一，他的創(chuàng)作堪稱浪漫主義音樂家的典范。舒曼的一生創(chuàng)作了大量的鋼琴音樂和藝術(shù)歌曲，這兩種體裁成為了他創(chuàng)作的主體，并受到了廣泛的贊譽(yù)?！陡裰Z費(fèi)娃》是他一生創(chuàng)作的唯一一部歌劇，舒曼為其投入了大量的精力，是其整個(gè)創(chuàng)作體系不可忽略的一部分。
　　 本文將對(duì)歌劇《格諾費(fèi)娃》中的序曲和五首聲樂作品進(jìn)行音樂學(xué)分析。在緒論部分概述了《格諾費(fèi)

2、娃》的研究意義和研究現(xiàn)狀，并介紹了本文的主要研究內(nèi)容和研究方法。為了更好地對(duì)《格諾費(fèi)娃》進(jìn)行分析，在第一章中對(duì)舒曼的一般情況以及格諾費(fèi)娃的腳本創(chuàng)作過程和故事梗概進(jìn)行了介紹。
　　 第二章為本文的音樂本體分析部分，選擇了歌劇中有代表性的序曲及五首聲樂選段，從調(diào)性、和聲、節(jié)奏、動(dòng)機(jī)、曲式等方面進(jìn)行了分析。本章共分為四節(jié)，第一節(jié)分析了歌劇的序曲，第二節(jié)分別分析了戈洛的宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)《心向自由》、格諾費(fèi)娃的詠嘆調(diào)《睡前禱告》、瑪格麗特第

3、一幕終曲中的唱段和齊格弗雷德第三幕第二場(chǎng)的唱段。第三節(jié)分析了戈洛和格諾費(fèi)娃的第二幕第二場(chǎng)中的二重唱。第四節(jié)是對(duì)《格諾費(fèi)娃》音樂特點(diǎn)的總結(jié)。
　　 第三章是對(duì)《格諾費(fèi)娃》深層內(nèi)涵的分析，本章首先分析了舒曼所生活的社會(huì)歷史環(huán)境對(duì)《格諾費(fèi)娃》的影響，其次分析了舒曼的審美傾向?qū)Α陡裰Z費(fèi)娃》的影響。本文中第三節(jié)介紹了格諾費(fèi)娃的接受狀況并對(duì)其原因進(jìn)行了分析。
　　 通過分析我們得出，雖然《格諾費(fèi)娃》中存在著一些不盡如人意之處，但《格