羅中立油畫藝術(shù)略論.pdf

1、羅中立作為中國(guó)當(dāng)代美術(shù)史上里程碑式的人物,為中國(guó)油畫的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn),他與陳丹青等畫家一起,為中國(guó)油畫開辟了一片新領(lǐng)域。他的藝術(shù)風(fēng)格大致經(jīng)歷了兩個(gè)發(fā)展階段:第一個(gè)階段是上世紀(jì)80年代初至90年代初的鄉(xiāng)土寫實(shí)主義風(fēng)格;二是從80年代末持續(xù)到目前的原始表現(xiàn)主義風(fēng)格?！陡赣H》是其前期風(fēng)格的代表作,它用紀(jì)念碑式的構(gòu)圖,超級(jí)寫實(shí)主義的藝術(shù)手法,塑造了中國(guó)農(nóng)民的典型形象,使觀眾受到強(qiáng)烈的震撼,在全國(guó)造成了巨大的影響,同時(shí)也奠定了羅中立在美術(shù)史

2、上的地位。從《故鄉(xiāng)組畫》開始,羅中立的繪畫風(fēng)格開始發(fā)生變化,逐漸放棄了主題性和典型性,代之以“生活流”的傾向,藝術(shù)手法逐步由寫實(shí)向表現(xiàn)過度,人物造型也開始變的符號(hào)化,到90年代初這種風(fēng)格已經(jīng)完全成熟,他的藝術(shù)開始轉(zhuǎn)入新的階段。對(duì)現(xiàn)代工業(yè)文明的反感與排斥,對(duì)農(nóng)業(yè)文明的眷戀與美化,是羅中立第二階段作品的突出特點(diǎn),具有強(qiáng)烈的原始主義傾向。羅中立展示給我們的大巴山是一片和祥、安寧、古樸、清靈,遠(yuǎn)離世俗喧囂的原始之境,是一個(gè)高度審美理想化了的世界