王建民五首古箏作品研究.pdf

1、古箏作為我國傳統(tǒng)的民族彈撥樂器，距今已有兩千多年的歷史。古箏自產生以來就根植于中華民族傳統(tǒng)文化的土壤，它既能深刻反映一個民族的文化氣息、還能充分體現(xiàn)一個社會的時代潮流。隨著社會的發(fā)展，人們的生活水平得以提高，人們對藝術的審美需求也隨之變化并提高。為了適應新時期人們的審美文化與審美趣味，作曲家在創(chuàng)作民族器樂時，不僅保留了傳統(tǒng)民族音樂優(yōu)秀的文化成果，而且還吸納和借鑒了國外作曲技法，形成了民族樂器新的演奏技巧、新的表現(xiàn)形式，新的藝術特征。王建

2、民先生作為中國當代作曲家中的佼佼者，譜寫了大量各類體裁的音樂作品，尤其在民族器樂創(chuàng)作方面更是以其獨到的表現(xiàn)手段，在眾多作曲家中獨樹一幟，成為二十一世紀左右民族器樂藝術的開拓者和領路人之一。王建民不僅創(chuàng)作了《二胡狂想曲》、《天山風情》（二胡與交響樂隊）、《四季掠影》（單簧管與鋼琴），而且創(chuàng)作了大量的古箏作品《楓橋夜泊》（古箏與鋼琴）、《幻想曲》等等，王建民是我國當代在民樂創(chuàng)作領域有突出貢獻的作曲家、教育家。王建民的古箏作品從題材與語匯的選

3、擇，調式音階的精心安排，結構的合理布局，都極具個人特色。本論文選取王建民五首古箏音樂作品《長相思》、《戲韻》、《幻想曲》、《蓮花謠》、《西域隨想》，試圖通過對這五首古箏作品做單一曲目的橫向分析以及五首曲目的縱向對比，進而分析王建民先生五首古箏作品的創(chuàng)作特點，總結王建民先生五首古箏作品創(chuàng)作方面的特色，為后來者有所幫助于啟示。
　　本文由緒論、第一章王建民五首古箏作品題材研究、第二章王建民五首古箏作品旋律展開手法研究、第三章、王建民五

4、首古箏作品調式音階研究、第四章王建民五首古箏作品結構研究、第五章王建民五首古箏作品演奏技法研究組成。緒論，本章將重點針對以往對王建民古箏作品的各類研究做出分析、總結、歸納，從而找到本論文的創(chuàng)新點、突破點。第一章、王建民五首古箏作品題材研究，本論文所選取的五首古箏作品在王建民先生創(chuàng)作的古箏作品極具典型而且題材各不一致，所以本論文會對這五首題材各異的作品做簡要地介紹。第二章、王建民五首古箏作品旋律展開手法研究，本章將重點分析所選五首作品中重

5、復、模進、織體、動機貫穿四種展開手法。第三章、王建民五首古箏作品調式音階研究，本章將從古箏傳統(tǒng)調式音階排列介紹入手、繼而對王建民先生五首古箏作品的調性布局、音階安排以及轉調手法做詳細的闡述。第四章、王建民五首古箏作品結構研究，在對本論文所選的五首古箏作品進行結構分析時，既沒有單一的從中國傳統(tǒng)的結構分析入手，也沒有一味的按照西方曲式結構進行論述，而是將中國傳統(tǒng)結構與西方曲式相結和對作品進行分析、研究。就正如王建民先生的創(chuàng)作理念一樣:要“中

6、西合璧”，還要“雅俗共賞”，更要“傳統(tǒng)與現(xiàn)代”并存。第五章，王建民五首古箏作品演奏技法研究，本章從傳統(tǒng)演奏技法的介紹入手，逐次分析王建民五首古箏作品中對近現(xiàn)代古箏技法運用，例如左手司彈、擊琴技法等等。其中第二章王建民五首古箏作品旋律展開手法、第三章、王建民五首古箏作品調式音階研究、第四章王建民五首古箏作品結構分析是本論文的重心，難點及創(chuàng)新點。通過對王建民五首古箏作品的研究，尤其是調性布局、音階定弦中五線譜與簡譜的對照分析、音樂結構中中國