拐杖和繩索——關于繪畫中圖式運用的研究.pdf

1、中國傳統(tǒng)藝術中的“圖式”，指的是現成的造型模本?！皥D式”在西方語匯中的外延，比漢語要寬泛。繪畫圖式本身是繪畫的一個最初的基礎，是一個引力，一個開放的系統(tǒng)。 該文提到的“拐杖”和“繩索”并非指繪畫圖式本身，圖式本身不是拐杖也不是繩索，但因為畫家在創(chuàng)作活動中對它的不同運用，其又一定會成為畫家和現在繪畫的拐杖和繩索。圖式的意義和價值實現的關鍵仍在畫家自身。已存的繪畫圖式，對現在畫家的藝術創(chuàng)作有非常大的促進作用，但是因為畫家自身的阿題，

2、已存的繪畫圖式有時往往也會成為繞其頸項的繩索。 雖然藝術史是藝術形態(tài)不斷豐富的歷史，不是對的藝術取代錯的藝術的歷史，然而，“不健全的“視覺”使不健全者看不見應當觀看的地方”。同樣，不健全的科學觀使篤信這種科學觀的藝術家變得目光短淺。因此，力圖找到一種“正確”觀看和使用已有繪畫圖式的方法，對于現在的繪畫而言是重要和有意義的。而這種尋找過程，是該文的重心所在。 該文選此題目，通過對繪畫、圖式及有關問題的剖析，研究畫家在其繪畫

3、生涯里，已經存在的繪畫圖式對其藝術行為的影響，并從發(fā)展的角度探討畫家，尤其是當代畫家該如何對待圖式，并如何運用圖式。 每個畫家都不可避免地有一定的圖式背景，他的圖式背景和他的時代環(huán)境、藝術生平和個人趣味有關。藝術家在其具體的繪畫行為過程中，應該有創(chuàng)造性地、有效地運用已有圖式，形成自己不斷發(fā)展的新圖式，這是藝術文獻的價值體現，也是藝術的真意。對現有圖式的選擇和運用方法的選擇，不同畫家各有其選擇，而這種選擇是他對繪畫的真正切入。