論詠嘆調(diào)《啊,滿園鮮花凋零》的創(chuàng)作特征與演唱分析.pdf

1、詠嘆調(diào)《啊，滿園鮮花凋零》是貝利尼歌劇《夢游女》中的經(jīng)典唱段，旋律流暢，以圣詠式音階級進(jìn)為主，以浪漫主義色彩的裝飾音為輔，使得音樂細(xì)膩優(yōu)美又給人以崇高之感，具有極高的欣賞價(jià)值。研究這首作品，不僅對了解貝利尼歌劇的創(chuàng)作特征有幫助，同時(shí)對如何更好的演繹這首作品也有極高的借鑒意義。
　　本文從三個(gè)方面對論點(diǎn)進(jìn)行分析，第一，歌劇《夢游女》的故事內(nèi)容和創(chuàng)作的背景情況；第二，分析詠嘆調(diào)《啊，滿園鮮花凋零》的創(chuàng)作特征，從音樂結(jié)構(gòu)、伴奏與和聲等方

2、向入手；第三，研究詠嘆調(diào)《啊，滿園鮮花凋零》的演唱處理，分為旋律和演唱兩個(gè)部分。貝利尼作為承上啟下的音樂家，他的創(chuàng)作和羅西尼相比，減少了隨處可見的花腔樂句，伴奏和聲上更加樸實(shí)簡明，和同時(shí)期的唐尼采蒂相比，旋律更加細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，花腔唱段華麗且富有情意。學(xué)習(xí)演唱這首作品，不僅需要扎實(shí)的基本功和嫻熟的花腔技巧，由于演唱者受到不同時(shí)代和不同文化的影響，在進(jìn)行二度創(chuàng)作中，更需要努力還原阿米娜在劇中的情感變化，減少個(gè)性特點(diǎn)上的差別，詮釋出阿米娜這個(gè)角色