論普契尼歌劇音樂特征之下的女高音詠嘆調(diào)的演唱.pdf

1、普契尼是19世紀(jì)末20世紀(jì)初繼威爾第之后意大利最著名的歌劇作曲家。他的一生雖然只創(chuàng)作了12部歌劇，但均為經(jīng)典之作。在普契尼的歌劇作品中，戲劇效果和音樂效果相融合，達(dá)到了完美的統(tǒng)一。他的歌劇在內(nèi)容上大多是反映當(dāng)時(shí)社會(huì)底層人民的生活狀況，在音樂上又汲取了富有民族和民間風(fēng)格的旋律，充滿了濃厚的異國情調(diào)，同時(shí)又充分發(fā)揮了樂隊(duì)的表現(xiàn)力。他的歌劇從美學(xué)的特征上看，既充斥著悲劇之美又不乏喜劇成分，既有和諧之美又伴隨著戲劇沖突。在普契尼的歌劇中，女高音

2、詠嘆調(diào)占據(jù)著非常重要的地位。對聲樂學(xué)習(xí)者來說，準(zhǔn)確地演唱普契尼的女高音詠嘆調(diào)成為完美詮釋普契尼作品的重要內(nèi)容。
　　本文以普契尼歌劇的音樂特征為出發(fā)點(diǎn)，著重分析和研究了其女高音詠嘆調(diào)的演唱。
　　全文共分四章:
　　第一章:主要論述了普契尼歌劇創(chuàng)作的時(shí)代背景，及其音樂特點(diǎn)的形成條件，為主題內(nèi)容的展開做出了鋪墊。
　　第二章:詳細(xì)的論述了普契尼歌劇創(chuàng)作各個(gè)時(shí)期的音樂創(chuàng)作特點(diǎn)。
　　第三章:比較充分地探討、論述