論莫扎特歌劇中女高音詠嘆調(diào)的四種性格類型.pdf

1、莫扎特是歐洲音樂史上最偉大的作曲家之一，歌劇是他創(chuàng)作的一個主要領(lǐng)域。他信奉“詩歌應(yīng)當(dāng)是音樂順從的兒女”的音樂美學(xué)觀，在歌劇音樂創(chuàng)作中他把詠嘆調(diào)作為刻畫人物性格的主要手段，塑造了大量鮮明生動的角色，其中女高音角色的塑造是其歌劇人物創(chuàng)作中不可忽視的部分。針對不同的音樂題材、體裁，他賦予歌劇中女高音角色以不同的性格特征和音樂形象，對人物刻畫細(xì)膩、使人物極富個性。本文從莫扎特歌劇創(chuàng)作美學(xué)觀出發(fā)，闡述了其美學(xué)觀形成的時代背景和古典樂派的創(chuàng)作風(fēng)氣；

2、分析了莫扎特歌劇創(chuàng)作的題材時代性、音樂的通俗與純美、音樂的民族性、音樂的戲劇性和音樂中人物性格描寫的真實多面性等特點；梳理了22部歌劇中31個女高音角色和58首詠嘆調(diào)；形成了莫扎特歌劇中女高音詠嘆調(diào)四種性格類型的觀點。使演唱者對莫扎特歌劇音樂中女高音詠嘆調(diào)的創(chuàng)作特點有了進(jìn)一步的認(rèn)識，在演唱其詠嘆調(diào)時能夠更好的體現(xiàn)莫扎特的歌劇創(chuàng)作思想，展現(xiàn)莫扎特的歌劇音樂風(fēng)格，完成歌劇人物塑造中，莫扎特所期望塑造的人物性格特點。
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