論莫扎特歌劇中女高音詠嘆調(diào)的四種性格類型.pdf

1、莫扎特是歐洲音樂(lè)史上最偉大的作曲家之一，歌劇是他創(chuàng)作的一個(gè)主要領(lǐng)域。他信奉“詩(shī)歌應(yīng)當(dāng)是音樂(lè)順從的兒女”的音樂(lè)美學(xué)觀，在歌劇音樂(lè)創(chuàng)作中他把詠嘆調(diào)作為刻畫(huà)人物性格的主要手段，塑造了大量鮮明生動(dòng)的角色，其中女高音角色的塑造是其歌劇人物創(chuàng)作中不可忽視的部分。針對(duì)不同的音樂(lè)題材、體裁，他賦予歌劇中女高音角色以不同的性格特征和音樂(lè)形象，對(duì)人物刻畫(huà)細(xì)膩、使人物極富個(gè)性。本文從莫扎特歌劇創(chuàng)作美學(xué)觀出發(fā)，闡述了其美學(xué)觀形成的時(shí)代背景和古典樂(lè)派的創(chuàng)作風(fēng)氣；

2、分析了莫扎特歌劇創(chuàng)作的題材時(shí)代性、音樂(lè)的通俗與純美、音樂(lè)的民族性、音樂(lè)的戲劇性和音樂(lè)中人物性格描寫(xiě)的真實(shí)多面性等特點(diǎn)；梳理了22部歌劇中31個(gè)女高音角色和58首詠嘆調(diào)；形成了莫扎特歌劇中女高音詠嘆調(diào)四種性格類型的觀點(diǎn)。使演唱者對(duì)莫扎特歌劇音樂(lè)中女高音詠嘆調(diào)的創(chuàng)作特點(diǎn)有了進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)，在演唱其詠嘆調(diào)時(shí)能夠更好的體現(xiàn)莫扎特的歌劇創(chuàng)作思想，展現(xiàn)莫扎特的歌劇音樂(lè)風(fēng)格，完成歌劇人物塑造中，莫扎特所期望塑造的人物性格特點(diǎn)。
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